3.Opracowanie cudzego utworu jako przedmiot prawa autorskiego
Opracowanie cudzego utworu to taki marny utwór który powstał na bazie już istniejącego cudzego utworu np. kinematograficzny(film) na bazie powieści. W zwiąsku z taką konstrukcją opracowania wyróżnia się w nim :
utwór macierzysty czyli pierwotny który istniał
utwór nowy zwany utworem zależnym
zgodnie z art. 2 rozporządzenie i korzystanie z utworu będącego opracowaniem wymaga zezwolenia twórcy utworu pierwotnego zezwolenie to jest konieczne dopóki trwają aurorskie prawa majątkowe do utworu pierwotnego
ustawodawca nie definiuje opracowania ale podaje jego przykłady
-tłumaczenie z języka na język
-przeróbka
4. Wyłączenie ustawowe z zakresu ochrony prawa autorskiego
Art.4.
Nie stanowią przedmiotu prawa autorskiego:
1) akty normatywne lub ich urzędowe projekty,
2) urzędowe dokumenty, materiały, znaki i symbole,
3) opublikowane opisy patentowe lub ochronne,
4) proste informacje prasowe.
5.znaczenie prawne copyright
copyright-– pojęcie prawnicze oznaczające (1) ogół praw przysługujących autorowi utworu albo (2) przepisy upoważniające autora do decydowania o użytkowaniu dzieła i czerpaniu z niego korzyści.
6.Podmiot prawa autorskiego
Art. 8. 1. Prawo autorskie przysługuje twórcy, o ile ustawa nie stanowi inaczej.
2. Domniemywa się, że twórcą jest osoba, której nazwisko w tym charakterze uwidoczniono na egzemplarzach utworu lub której autorstwo podano do publicznej wiadomości w jakikolwiek inny sposób w związku z rozpowszechnianiem utworu.
3. Dopóki twórca nie ujawnił swojego autorstwa, w wykonywaniu prawa autorskiego zastępuje go producent lub wydawca, a w razie ich braku - właściwa organizacja zbiorowego zarządzania prawami autorskimi.
7. Regulacje prawne w przypadku współtwórczości
Art.9.
1. Współtwórcom przysługuje prawo autorskie wspólnie. Domniemywa się, że wielkości udziałów są równe. Każdy ze współtwórców może żądać określenia wielkości udziałów przez sąd, na podstawie wkładów pracy twórczej.
2. Każdy ze współtwórców może wykonywać prawo autorskie do swojej części utworu mającej samodzielne znaczenie, bez uszczerbku dla praw pozostałych współtwórców.
3. Do wykonywania prawa autorskiego do całości utworu potrzebna jest zgoda wszystkich współtwórców. W przypadku braku takiej zgody każdy ze współtwórców może żądać rozstrzygnięcia przez sąd, który orzeka uwzględniając interesy wszystkich współtwórców.
4. Każdy ze współtwórców może dochodzić roszczeń z tytułu naruszenia prawa autorskiego do całości utworu. Uzyskane świadczenie przypada wszystkim współtwórcom, stosownie do wielkości ich udziałów.
5. Do autorskich praw majątkowych przysługujących współtwórcom stosuje się odpowiednio przepisy Kodeksu cywilnego o współwłasności w częściach ułamkowych.
8 Status prawny utworów pracowniczych art. 12
Art.12.
1. Jeżeli ustawa lub umowa o pracę nie stanowią inaczej, pracodawca, którego pracownik stworzył utwór w wyniku wykonywania obowiązków ze stosunku pracy, nabywa z chwilą przyjęcia utworu autorskie prawa majątkowe w granicach wynikających z celu umowy o pracę i zgodnego zamiaru stron.
2. Jeżeli pracodawca, w okresie dwóch lat od daty przyjęcia utworu, nie przystąpi do rozpowszechniania utworu przeznaczonego w umowie o pracę do rozpowszechnienia, twórca może wyznaczyć pracodawcy na piśmie odpowiedni termin na rozpowszechnienie utworu z tym skutkiem, że po jego bezskutecznym upływie prawa uzyskane przez pracodawcę wraz z własnością przedmiotu, na którym utwór utrwalono, powracają do twórcy, chyba że umowa stanowi inaczej. Strony mogą określić inny termin na przystąpienie do rozpowszechniania utworu.
3. Jeżeli umowa o pracę nie stanowi inaczej, z chwilą przyjęcia utworu pracodawca nabywa własność przedmiotu, na którym utwór utrwalono.
9. Producent wydawca jako podmiot prawa autorskiego
Producentem i wydawcą ustawa przyznaje pewne uprawnienia. Ze wzglęgu na jego działalność organizatorska prowadzącą do powistania dzieła zbiorowego np.: film gazety ustawodawca przyznaje mu autorskie prawa majątkowe. Wynikają one również stąd że to on ponosi ryzyko finansowe związane z dziełem. Przysługuje mu prawo do tytułu utworu zbiorowego nie ma natomiast praw osobistych do tego utworu.
10. Organizacje zbiorowego zarządu prawami autorskimi
najstarszą tego typu organizacją jest związek autorów i kompozytorów scen powstał w 1918 roku w polsce i działa do dziś w 1995 r na podstawie prawa autorskiego minister kultury powołał 14 nowych organizacji tego typu aby rozbić monopol zaiksu nie udało się dokonać tego typu . są to stowarzyszenia i nie mają celów zarobkowych od drugiej działalności pobierają jednak dość wysokie prowizje ok. 30-40% zawierają z nimi umowy na obsłuę praw autorskiech ale zaiks jest obligatoryjnym zastępcą ustawowym w ustawie ukazanej np.: gdy autor nie jest znany
11. Autorskie prawa osobiste
Autorskie prawa osobiste - zespół uprawnień jakie przysługują twórcy utworu. Autorskie prawa osobiste chronią „intelektualny” związek twórcy z jego dziełem. W prawie polskim pojęcie autorskich praw osobistych reguluje art. 16 "Ustawy o prawie autorskim i prawach pokrewnych" (Dz. U. 2000 r. Nr 80 poz. 904). Jest to rodzaj szczególnej więzi niezbywalnej i nie podlegającej zrzeczeniu się, łączącej twórcę z jego utworem a wyrażającej się w prawie:
12. autorskie prawo do zachowania anonimowości
prawo do anonimów czyli podania jakichkolwiek symboli identyfikujących. W przypadku gdy osoba twórcy nie jest ujawniona jest obligatoryjnym zastępcom ustawowym jest i producent wydawca organizacje zbiorowego zarządu
trwają w zasadzie przez cały czas życia twórcy i 70 lat po jego śmierci,
jeżeli twórca nie jest znany - 70 lat od daty pierwszego rozpowszechnienia utworu.
Jeżeli z mocy ustawy autorskie prawa majątkowe przysługują innej osobie niż twórca:
70 lat liczy się od daty rozpowszechnienia utworu,
gdy utwór nie został rozpowszechniony - 70 lat od daty ustalenia utworu;
50 lat w odniesieniu do nadań programów RTV (licząc od roku pierwszego nadania);
50 lat w odniesieniu do sporządzania i korzystania z fonogramów i wideogramów (licząc od roku sporządzenia)
16. Prawo majątkowe droit de suite
art. 19 został nie dawno znowelizowany ze szkodą dla polskiech twórców. Prawo to polega na tym że twórca i jego spadkobiercy mają procentowo określony udział w cenie każdorazowej sprzedaży orginału utworu plastycznego fotograficznego.
17. regulacja prawna reprografi
Art.201.
1. Posiadacze urządzeń reprograficznych, którzy prowadzą działalność gospodarczą w zakresie zwielokrotniania utworów dla własnego użytku osobistego osób trzecich, są obowiązani do uiszczania za pośrednictwem organizacji zbiorowego zarządzania prawami autorskimi lub prawami pokrewnymi, opłat w wysokości do 3% wpływów z tego tytułu na rzecz twórców oraz wydawców, chyba że zwielokrotnienie odbywa się na podstawie umowy z uprawnionym. Opłaty te przypadają twórcom i wydawcom w częściach równych.
18. Dozwolony użytek na cele prywatne
Art.23.
1. Bez zezwolenia twórcy wolno nieodpłatnie korzystać z już rozpowszechnionego utworu w zakresie własnego użytku osobistego. Przepis ten nie upoważnia do budowania według cudzego utworu architektonicznego i architektonicznourbanistycznego oraz do korzystania z elektronicznych baz danych spełniających cechy utworu, chyba że dotyczy to własnego użytku naukowego niezwiązanego z celem zarobkowym.
2. Zakres własnego użytku osobistego obejmuje korzystanie z pojedynczych egzemplarzy utworów przez krąg osób pozostających w związku osobistym, w szczególności pokrewieństwa, powinowactwa lub stosunku towarzyskiego.
19.Dozwolony użytek publiczny w prasie
Art. 25 wprowadza dowolny użytek publiczny na cele prasy tzn na cele rozpowszechniania informacji. W prasie radiu i telewizji wolno rozpowszechniać bez zezwolenia twórcy i z zasady bez zapłaty już rozpowszechnione sprawozdanie o aktualnych wydarzeniach aktualne artykuły na tematy polityczne gospodarcze czy religijne chyba że zostało wyraźnie zastrzezone że ich dalsze rozpowszechnianie jest zabronione. Można rozpowszechniać aktualne wywiady i aktualnie fotografie reporterskie. Odnośnie artykułów wywiadów i fotografii należy się zapłata która może być uiszczona do 10 lat od danej publikacji.
20.Umowy zawierane z autorami
Autorskie prawa majątkowe są przenaszalne w trybie
do testamentu ( dziedziczenia ustawodawczego )
w drodze umów
Wszystkie umowy zawierane z autorami dzielimy na dwa rodzaje
przenoszące prawo
licencyjne, upoważniające do korzystania z autorami
Umowy przenoszące sa stosowane tylko odmownie takich utworówo o których wiadomo że ich wartość nie będzie rosła ponieważ szybko się dezeaktylizuje
Utwory reklamowe ,poradniki z zakresu elektroniki prawa medycyny ,dlatego ustawa o prawie autorskim też nie preferuje, preferuje natomiast umowy licencyjne .
22.Licencyjne pola eksplotacji utworu .
Zakres upoważnienia musi być w umowie określone
-strony umuwic się co do terminu upoważnienia 1,5 ,20lat . Jeżeli jednak w umowie nie jest termin zapisany ,wchodzi postanowienie z art. 66 ,że umowa licencji trwa 5 lat
- terytonalny , strony mają że umowie dowolnie co do zakresu terytorialnego ,na którym można korzystać z utworu jeśli tego w umowie nie zapiszą i uregulują ,wchodzi domniemanie z ustawy że licencje obowiązują na terenie RP
- przedmiotowy sposób korzystania z utworów czyli tzw pola eksplatacji utworu art. 50
Jeżeli w umowie licencyjnej sposoby te nie są dokładnie wyliczone albo zajęte sa generalnie przez formułę ,na wszystkich polach eksplatacji umowa taka jest z mocy prawa nie umowna
Uniemożliwia ona należnych autorami wynagrodzić z każdego sposób wykorzystania utworu
22.Pola eksploatacji utworu
Pola eksploatacji utworu to nic innego jak sposób, w jaki można utwór wykorzystać. Pierwotnym dysponentem dzieła jest jego autor, który może swoje prawa przenieść lub ograniczyć poprzez umowę. Ważnym warunkiem skuteczności przeniesienia praw majątkowych jest dokładne wyliczenie pól eksploatacji w umowie – nie można przy tym określić ich ogólnie jako „wszystkie”, umowa nie możne także dotyczyć pól eksploatacji nieznanych w chwili jej zawarcia (a więc umowy zawarte w czasach kiedy o internecie nikt jeszcze nie słyszał, nie mogą być podstawą do rozpowszechniania utworu w sieci). Ważnym ograniczeniem z punktu widzenia zabezpieczenia praw autora jest również zakaz sprzedaży praw do utworów mających powstać w przyszłości – przepis ten uniemożliwia młodemu twórcy związanie się z podmiotem dominującym swego rodzaju „cyrografem” rzutującym na całą jego przyszłość.
Umowne rozstrzygnięcie, na jakich polach eksploatacji można wykorzystać utwór, jest o tyle istotne, że zgodnie z przepisami za korzystanie z utworu na każdym polu eksploatacji wymaga odrębnego wynagrodzenia, o ile umowa zawarta pomiędzy autorem a osobą, na którą przeszły majątkowe prawa do utworu nie stanowi inaczej.
23.WYNAGRODZENIE AUTORSKIE RYCZAŁTOWE
Oznacza że autor otrzymuje określoną w umowie spłatę za sprzedaż praw do utworu
24.WYNAGRODZENIE AUTORSKIE PROCENTOWE
Powszechnie stosowane preferowane przez ustawodawce polega na tym że autor otrzymuje ustalony w umowie procent ceny brutto każdego sprzedanego egzemplarzu utworu .Płatne i rozliczone w ustawach w umowie terminach nie rzadziej niż raz na rok art. 47 daje twórcy prawo do wglądu do dokumentacji handlowej na podstawie której ustala się wysokość wynagrodzenia autorskiego
25.ROZLICZENIA W PRZYPADKU NARUSZENIA AUTORSKICH PRAW OSOBISTYCH art.87 p.1)
Roszczenia te są roszczeniami ,oznacza to ze w przypadku naruszenia dóbr można jako podstawę prawną roszczen wskazaćalbo przepisy KC albo prawa autorskie ,albo obie postawy razem co jest regułą. Konstytucje następujące roszczen wyróżjiają dwie sytuacje
1.Ma miejsce wówczas kiedy prawo
26. Ochrona autorskich praw majątkowych
Art. 79. 1. Twórca może żądać od osoby, która naruszyła jego autorskie prawa majątkowe, zaniechania naruszenia, wydania uzyskanych korzyści albo zapłacenia w podwójnej, a w przypadku gdy naruszenie jest zawinione, potrójnej wysokości stosownego wynagrodzenia z chwili jego dochodzenia; twórca może również żądać naprawienia wyrządzonej szkody, jeżeli działanie naruszającego było zawinione.
2. Niezależnie od roszczeń wymienionych w ust. 1, uprawniony może się domagać, ażeby sprawca naruszenia dokonanego w ramach działalności gospodarczej podejmowanej w cudzym albo we własnym imieniu, choćby na cudzy rachunek, uiścił odpowiednią sumę pieniężną z przeznaczeniem na Fundusz, o którym mowa w art. 111. Suma ta nie może być niższa niż dwukrotna wysokość uprawdopodobnionych korzyści odniesionych przez sprawcę z dokonanego naruszenia.
3. Przepis ust. 1 stosuje się w odniesieniu do usuwania lub obchodzenia zabezpieczeń technicznych przed udostępnianiem, zwielokrotnianiem lub rozpowszechnianiem utworu, jeżeli działania te mają na celu bezprawne korzystanie z utworu.
4. Przepisy ust. 1 i 2 stosuje się odpowiednio w przypadku usuwania lub zmiany bez upoważnienia jakichkolwiek informacji identyfikujących dzieło, autora, podmiot praw autorskich do dzieła lub informacji o warunkach eksploatacji dzieła, o ile zostały one dołączone do egzemplarza dzieła lub są przekazywane w związku z rozpowszechnianiem dzieła, a także zawinionego rozpowszechniania dzieł z bezprawnie usuniętymi lub zmodyfikowanymi takimi informacjami.
27. zasady ochrony wizerunku
podstawową zasadą jest to że właścicielem wizerunku jest osoba przedstawiona na min:
1. zezwolenie nie jest wymagane, jeżeli osoba ta otrzymała umówiona
zapłate za pozowanie.
2. Zezwolenia nie wymaga rozpowszechnianie wizerunku osoby powszechnie znanej, jeżeli wizerunek wykonano w zwiazku z pełnieniem
przez nia funkcji publicznych, w szczególnosci politycznych, społecznych, zawodowych,
28.Ochrona adresata korespondencji
właścicielem korespondencji jest osoba do której korespondencja jest kierowana. Właścieciel korespondencji może nią dysponować musi jednak brać pod uwagę duże okoliczności
czy korespondencja narusza dobra osobiste np. prywatność osów trzecich
czy korespondencja nie stanowi przedmiotu prawa autorskiego
prawnie gaśnie 20 lat po śmierci chyba że w testamencie postanowiono inaczej.
30.Fundusze twórczości promocji
Art. 111.
1. Tworzy sie Fundusz Promocji Twórczosci, zwany dalej "Funduszem".
2. Funduszem dysponuje minister własciwy do praw kultury i ochrony dziedzictwa
narodowego.
3. Fundusz jest panstwowym funduszem celowym w rozumieniu przepisów prawa
bud'etowego.
Art. 112.
Przychodami Funduszu sa:
1) wpływy okreslone w art. 40,
2) wpływy okreslone w art. 79 ust. 2,
3) dobrowolne wpłaty, zapisy i darowizny,
4) inne wpływy.
Art. 113.
Srodki Funduszu przeznacza sie na:
1) stypendia i pomoc socjalna dla twórców utworów oraz dla twórców opracowan
utworów,
2) pokrycie w całosci lub w czesci kosztów wydan utworów o szczególnym znaczeniu
dla kultury i nauki oraz wydan dla niewidomych.
31.Przestępstwo plagiatu
Plagiat jest to określenie potocznie czynu polegającego na przywłaszczeniu cudzego autorstwA. grozi za to zaka pozbawienia wolności do lat 3
32.Podstawy prawne prawa prasowego
Podstawą prawną prawa prasowego z 26.1.1984 roku jest ustawa, jednak wielokrotnie nowelizowana , najgłębsza nowela dokonała się w 1989 r a także w 1990 wówczas wykreślono z tej ustawy przepisy o cenzurze.
33. znaczenie wolności prasy
wolność prasy jest podstawową wartością ustrojową w państwach demokratycznych nie ma demokrecji bez wolnej prasy. Wolnośc ta nie może być jednak nieograniczona , ograniczenia wynikają przede wszystkim z poszanowania godności jednostki. Przepisy prawa międzynarodowego . konwencja o ochronie praw człowieka i podstawowych wolności przyznaje państwom prawo do ograniczenia wolności prasy ze względu na dobro jednostki, tejemnice służące bezpieczeństwu państwa i poszanowania dóbr społecznie akceptowanych.
34, Pojęcie cenzury
Cenzura (z łac. censere - 'osądzać') - ograniczenie prawa do wypowiedzi jednej osoby bądź instytucji przez inną. Jest to również ograniczanie przez państwo podstawowych praw człowieka – prawa do wolności słowa i wolności prasy, pod różnymi pretekstami.
35, Rodzaje cenzury
instytucjonalna – w danym kraju istnieje specjalna instytucja, która zajmuje się kontrolą i dopuszczaniem (lub nie) do przekazu wszelkich publikacji, filmów, itp.
prawna – w danym kraju istnieje prawo zakazujące publikowanie określonych treści pod groźbą rozmaitych kar, które są egzekwowane na normalnej drodze prawnej czyli przez zwykłe organy ścigania i sądy.
prewencyjna – polegająca na kontrolowaniu wszelkich przekazów zanim zostaną one opublikowane i zakazie publikowania czegokolwiek bez zgody odpowiedniej instytucji cenzurującej.
represyjna – polegającej na ściganiu, karaniu i ew. wycofywaniu z obiegu materiałów objętych cenzurą, jednak bez cenzurowania ich przed publikacją.
wewnętrzna – odbywająca się nie na mocy prawa lecz wewnątrz wydawnictw czy stacji telewizyjnych i polegająca na kontrolowaniu publikacji przez właścicieli mediów.
polityczna – ograniczenia wolności słowa dotyczących polityki, szczególnie krytyki władz.
religijna – ograniczenia publikacji krytykujących pewną religię – zarówno jej dogmaty jak i bardziej przyziemne sprawy typu postępowanie kleru czy sprawy finansowe.
36.definicja prasy w ustawie prawo prasowe
Prasa, zgodnie z Konstytucją Rzeczypospolitej Polskiej, korzysta z wolności wypowiedzi i urzeczywistnia prawo obywateli do ich rzetelnego informowania, jawności życia publicznego oraz kontroli i krytyki społecznej.
37.Status prawny redaktora naczelnego
Redatror naczelny jest jest osobą posiadającą upoważnienie do decydowania o całokształcie działalności redakcji. Redaktor musi mieć:
-Pełną zdolność do czynności prawnych
-musi być nieubezwłasnowolniony
-musi mieć obywatelstwo polskie może go zwolnić z tego wymogu organ administracyjny z porozumieniem ministra spraw zagranicznych
-nie może być pozbawiony praw publicznych
-nie może być skazany za zbrodnie przeciwko interesom RP
-nie może to być osoba skazana za występki tego samego rodzaju
-nie może to być osoba skazana za przestępstwo popełnione z niskich pobudek
-nie może....... która została trzykrotnie karana za przestępstwa określone w prawie prasowym
39. Redaktor odpowiedzialny
instytucja redaktora odpowiedzialnego polega na tym że red. Naczelny który nakazuje a zawsze decyduje o druku materiału prasowego nie ponosi odpowiedzialności za treść tej publikacji ponieważ mając immunitet nie może stanąć przed sądem jako odpowiedzialny. Red. Naczelny wskazuje osobę z redakcji na swojego zastępcę która ponosi odpowiedzialność prawną za opublikowanie materiału prasowego zawierającego znamiona przestępstwa. Regulacja ta oceniona jest jako niemoralna kontrewersyjna
40,redaktor
Mianem redaktora określa się, co prawda grzecznościowo, każdego dziennikarza, jednak to określenie może mieć wiele znaczeń. Redaktorem w sensie stanowiska jest dziennikarz zatrudniony zwykle w redakcji gazety, pisma, stacji telewizyjnej lub radiowej, którego zadaniem jest czytanie, ocena i redagowanie tekstów (odpowiednio w innych mediach - oglądanie, słuchanie) innych dziennikarzy, czyli przygotowywanie wydania gazety, programu, audycji. W odróżnieniu od dziennikarzy-autorów, redaktor nie musi pisać tekstów, jednak jest odpowiedzialny za pewną część wydania, np. za rubrykę lub dział. W takiej sytuacji jest określany mianem redaktora funkcyjnego, podobnie jak zastępca redaktora naczelnego czy redaktor naczelny.
41,dziennikarz
Dziennikarz - osoba zajmująca się przygotowywaniem i prezentowaniem materiałów w środkach masowego przekazu.
Pierwotnie termin ten oznaczał osobę piszącą teksty w gazetach, wraz z rozwojem środków przekazu objął także osoby zajmujące się przygotowywaniem materiałów w radiu, telewizji i internecie.
42,wydawca
Wydawca – osoba bądź instytucja (ta druga zwana również wydawnictwem), za której pieniądze przygotowywane, opracowywane, a następnie drukowane jest czasopismo, książka, lub publikowana podobna rzecz, np. komercyjny portal internetowy.
Wydawca realizuje zwykle politykę wydawniczą, plasując się w określonym segmencie rynku, zarówno ze względu na skalę prowadzonych przedsięwzięć, jak i prezentowaną tematykę, a nawet może narzucać swój stosunek do przedstawianych treści.
43, REDAKCJA
Jest to zespół ludzi tworzących prasę
45 .Impressum (stopka redakcyjna) atr 27
Na każdym egzemplarzu druków periodycznych, serwisów agencyjnych oraz innych podobnych druków prasowych należy w widocznym i zwyczajowo przyjętym miejscu podać:
1. nazwę i adres wydawcy lub innego właściwego organu,
2. adres redakcji oraz imię i nazwisko redaktora naczelnego,
3. miejsce i datę wydania,
4. nazwę zakładu wykonującego dany druk prasowy,
5. (skreślony),
6. międzynarodowy znak informacyjny,
7. bieżącą numerację.
49, KRYPTOREKAMA
Ukryta działalność reklamowa wiążąca się z uzyskaniem przez dziennikarza bądź redakcję korzyści majątkowej lub osobistej od osoby bądź przedsiębiorstwa dążących do zamieszczenia przekazu reklamy sprawiającego wrażenie obiektywnej, redakcyjnej informacji. Polega to na służącym celom reklamowym lub promocyjnym przedstawieniu w słowach lub obrazach towaru, usługi, nazwy firmy, działalności przedsiębiorców, prezentujących w sposób wprowadzający w błąd odbiorców przekazu, co do jej charakteru, celu i przeznaczenia `
53.zasady publikacji sprostowań i odpowiedzi
sprostowanie to to wypowiedz odnosząca się do nieprawdziwych faktów źle podana data urodzenia nazwisko.
Odpowiedz jest to ustosunkowanie się do wypowiedzi krytycznej w prasie obrana czasem polemika. Jest zazadą żę red. Naczelny ma obowiązek bezpłatnej publikacji sprostowań i odpowiedzi. Prawo wprowadza wymogi co do sprostowań i odpowiedzi i tak nie mogą być one dłuższe niż 2- krotna objętość fragmentu do którego się odnoszą ale tu red. Naczelny nie może żądać aby były krutsze niż pół strony.
54.Prawa i obowiązki dziennikarzy
możliwość uzyskiwania informacji
ochrona swoich danych osobowych
prawo do tajemnicy dziennikarskiej (z której jest zwolniony wyłącznie w przypadku, gdy materiał dotyczy niektórych przepisów Kodeksu karnego, lub informator zgodzi się na zwolnienie z tajemnicy)
służba społeczeństwu i państwu
kierowanie się etyką zawodową (Dziennikarski Kodeks Obyczajowy)
rzetelność w przekazywaniu informacji, zwłaszcza zgodność z prawdą
ochrona swoich rozmówców i informatorów, w szczególności ich danych osobowych, jeśli osoby udzielające informacji poprosiły o ich nieujawnianie
autoryzacja (jeśli zażyczy sobie jej twój rozmówca; oznacza to, że po napisaniu materiału musisz swojemu rozmówcy przedstawić jego treść do akceptacji, ale wyłącznie w zakresie wypowiedzi twojego rozmówcy)
55. dziennikarskie prawo do informacji
podstawą dzienniarska prawa do informacji jest zgodnie z art. 3a prawa prasowego ustwa o destepie do informacji publicznej. Odmowa udzielenia informacji musi być na piśmie a jeśli redaktor naczelny z uzasadnieniem się nie zgadza może wnieść skargę do NSA o odmowie udzielenia informacji
56.rzecznicy prasowi
jest to osoba wskazana przez prawodawcę do kontaktów z mediami. Duże instytucje np. uczelnie zatrudniają rzecznika na odrębnym etacie mniejsze instytucje wskazują osoby zatrudnione dla innych etapów. Spośród wszystkich rzeczników prasowych specjalny status ma rzecznik prasowy rządu, nadesłane przez niego komunikaty muszą być publikowane bezpłatnie w skazanym przez niego terminie.
58. Tajemnica dziennikarska
Tajemnica dziennikarska - termin prawniczy wprowadzony ustawą z dnia 26 stycznia 1984 r. Prawo prasowe
Art. 12 Dziennikarz ma obowiązek ochrony dóbr osobistych oraz interesów działających w dobrej wierze informatorów i innych osób, które okazały mu zaufanie.
59.Autoryzacja wypowiedzi
Dotyczy sytuacji w której dziennikarz nagrywa wypowiedzi po czym ją opracowuje np. przenosząc na język pisany. Dziennikarz przekazuje osobie tekst do sprawdzenia jest to instytucja autoryzacji