104002

pinkil dokumcnlilny

wytiirzaniem na planie zdjęciowym efektów Andrzej Klimowski Wiesław Walkutki, -_Ml róspkup. dymu. ognu iip    drzej Pagowski l iii, Najwięksi! kolekcję ^

kałów filmowych w Polsce ma ziojony w 1968 roku Oddział Muzeum Narodowego w Wilanowie

Lii Polski iilnkol filmn%\ /W7/%7 oprać Zdzisław Schubert, Poznań 1969.

pbn dźwiękowy tob -♦plan

Mam* ttMł| MW MM

l mm Mn tmwki fihnnffp

płakał dokumentalni tang documen-tan wdff) ucuor filmowy o chorakicr/c do-kumentalnym tub pandokumcoUlnym (często I udziałem inscenizowanych w>tiwtk aktor* ykiih. stylizacji na dokument, konwfKi zza kadru tip) shif^cy celom szeroko pojętej eshi-kacu spokcafl l\vl\k.i plakatu dokumentalnego dopuszcza różny stopień racjonalnie ino-ivhou.iiic) argumentacji, preferuje jednak mirt wyniu* irodki wyrazu. które umozlt* wuja wywie znacznego wpływ u na odbiorcę fayMady 2mmy (1935) Francuzki i Sirlaiu Themenonów, U.irruM jednej mim n (1945) Joanny Rojcwskiej i Tadeusza ko waKkkgo; Zapwwawi jpo*<rcflin (1956) Slmnławi Kokeua. BCG (1958) Jerzego Po pieU-Popiołk oraz aniyalkobokmy plakat Moap (1971) Marla Piwowskiego.

płakał filmowy (mg. fil* poster, mnie pmrń gattnek grafiki użytkowej pełniący lekqe mfcuMcyjweklamowa. hxiykcpła-łatu cechuje umowność. oszczędność oraz intensywno# Środków wyrazu Plakat filmowy, uprawiany na bardzo wysokim poziomic artystycznym. tul sic od lal pięćdziesiątych jednym zchaikterywycznych wyróżników zycu firnowego w Polsce Do lajwyhumepzych pohbch twórców w dziedzinie plakatu filmowego zaliczani s$ Tadeusz Trepkowwb. Hen-ni Tomaszewski Wojciech Fangor. Waldemar Świerży. Jas Lenka. Wiktor Górka. Roman Gtffewicz. Wojciech Zamcczmk. lun Młodo-Franciszek Starowieyski. Jan Sawka.

• pbn filmowy | iru/cj plan zdjęciowy, mejwe realizacji zdjęć filmowych (ang. \indio ihof. wdooe M \ocotum thrt, onJtwr thniy 2 jeden z głównych elementów kompozycji ujęcia, zasięg wtd/mu kamery uzałcznmny <*| jej odległości w stosunku do filmuwmeio obiektu. -ł aran/acji przestrzeni sposobu -• otaetlema oraz rodzaju użytego -♦ obiektywu Repertuar planów filmowych wykształconych w toku rozwoju narracji filmowej nu charakter konwencjonalny. Ich miarę wyznaczaj

gtaftaw)

i wkopoMtujim wtś całym neibyt od ległymi, lyłwctkim iktotór, ajęrt t tyw plaa* ukazuje zazwyczaj cdowuta« jego nmtoAitmmm, c) plaa pelty iiiuwjplaiiffróttypo-want śtorót w pełnym wynurzę .od Udp to głów" widzom nie aęłci dekoracji, pian wnegdhm c/ętfo wynępmcy * filmach ! epoki kmanifflcgo.

dt ptii inerjkaisk] pomiatał ftlfttn <d kolan*pKę. pin q<*ow«) uje* (esej w Ketach tobgowyd. typowy z»te* cu dli konwencji lypomwaej pnrz Ua»y-czny dźwiękowy film MywadzkL pot w plunie amerykadsknn iMmyt abors w iy-tucp. w której równe wiOe u realia iii jak zachowmu i goty potna

e)    p 11 o bliski (inaczej półzMitemel ukazuje widoczne aa lir dekoracji popiersie aktora, ujęcia posuń wykonać w lyn plan maja dunta porodowy. tyntec fod-rzędflujaey/wczflwlli;

f)    /hliicoic izwaeaiaqtocftMpb atut plan. tay pntAuwiiiuii świto

► T

Pija ofółn> r wkotoponotMyim w«i całymi, niezbyt adłffłynB, ojhe&tm dfleri*. oUrujc zwykle człowieka w jego związkach z otoczenia

Inun •yuurjr. jj

Pla amciykitwkj Notowany hu luji/fucj u tcrtuch dialogowych

jtoporsy* uJ/ułu sylwetki aktora względrfli całej przcsincm obrazu 9 zale/notci od iw-Ii.lv*: skali lepi udziału wyro/mć mo/iu nasię* pujace rodzaje planów filmowych n) plan daleki rozległy widok krajobrazu lub dekoracji z nirnhcaiyia lub banizo oddalonymi posiadam ludzi, iiętie w tym planie zawiera z reguły generalia infomuęjc O fluejteu. w jakim dzieje uę akcji filmu, t>) plan ogólny: plener łub wnętrze

im kodu. dsjreyww

Ijęoa jcuia wykonać u jUm bhUa pMftniu) moja dmśaa portwowy. adccydowuK upodneiWnąr aaczmr ił*

iluanj

n