1 (93)

Tomas Olsson/Bloodbound. Ostatni koncert trzeciego dnia na Masters of Rock festival. Go-

dżina 1 w nocy, ulewa, deszcz lejący się z zadaszenia sceny wprost na miejsce pracy fotografów. M|

Udo Dirkschneider. Niska scena i możliwość bliskiego podejścia tworzy klimat takich ujęć. Obo-^l—' * wiązkowy szeroki kąt dla uzyskania odpowiedniej perspektywy oraz przerysowania proporcji.

Jak w ogóle dostać się na koncert, czyli kilka słów na temat akredytacji.

■aa

Wejście na koncert można uzyskać na kilka sposobów.

Po pierwsze musimy skontaktować się z ogranizato-rem koncertu/menadżerem zespołu i zapowiedzieć swoją wizytę. Jeśli jesteśmy z prasy - nie powinno być problemu. Jeśli jednak chcemy iść fotografować dla przyjemności lub zdobycia doświadczenia, trzeba się najzwyczajniej w świecie dogadać. Najważniejsze w tym momencie jest to, czego nie należy robić.

Nie oddajemy zdjęć za darmo w zamian za wejście. Dlaczego? Inni fotografowie są w pracy i żyją ze sprzedaży fotografii, oddawanie ich za akredytację to podcinanie gałęzi, na której się siedzi.

Jeśli już udało nam się dostać akredytację, pamiętajmy o podstawowych zasadach:

•    jeśli nie jesteśmy w pracy, a fotografujemy jedynie dla przyjemności, nie przeszkadzajmy innym

•    nie używamy flasha - to naprawdę nie jest miłe dla artysty, a i nam nie pomoże zrobić dobrego zdjęcia; choć są nieliczne wyjątki, kiedy jest odwrotnie

•    nie wchodzimy na scenę

•    nie stawiamy nic pod nogami

•    słuchamy ochrony, oni też są w pracy

Najczęściej scenariusz wygląda tak, że na fotografowanie mamy 3 utwory, podczas których poruszamy się w fosie¹... najczęściej. Zdarzają się imprezy, na których fosy brak - wtedy trzeba sobie radzić. Bywa i tak, że fotografuje się z oddalonego miejsca, gdzie przy ogniskowej 200 mm nadal w kadrze mamy większą część sceny. Na szczęście te ostatnie sytuacje to promil całości.

Po uzgodnionym czasie sytuację kreują różne scenariu-

1

fosa - pas rozdzielający scenę od widowni