fotografowanie architektury

chcemy wydobyć perspektywę powietrzny czy zamglenie, które u kich emulsjach panchromatycznych ulega zagubieniu. Aby raźne. nawet przerysowane tonalnie chmury, stosujemy filtr łrednf lub ciemny.

Kaidy filtr pochłania część światła. Często filtry pochłaniaj* nie tej barwy, na który emulsja Jest wysokoczuta. Dlatego *

4ry musimy powiększyć naświetlenie. Na filtrach często Poda*'

Ich krotność" czyli liczba, przez który powinniśmy pomnożyć świetlenie obliczone dla dane) emulsji bez utycia filtru. Ze to. te poszczególne fabryki robly filtry o różnych cechach opt a emulsje dwóch różnych zakładów produkcyjnych, nawet Jeżeli ay obie ortopan czy superpan. mają różne uczulenie na barwy, przed zast waniem należy koniecznie te liczby wypróbować. Barwa światła tu również niepoślednia rolę. Niżej podana tabelka dotyczy błon 1 trów krajowych.

Tabela krotności filtrów

	Barwa filtru
Barwoczulotć emulsji	ca*n*onr		niebiesko zielony	błękitny		raóraotr)
	średni	ciemny		filtr	2 filtry
Ortopanc Kroma-tyczna	4	t	2		2	2
Superpaneżiro- matyezoa	3	5	3	a	2	2

Obliczona nalwtetlsnW mnołymy przez liczbę krotnoicl.

Błona superpanchromatyczna ma szczyt uczulania na czerwieni. Dlatego wszystkie barwy czerwone J pomarańczowe wychodzę na niej bardzo jasno. Ciemny, czerwony mur cegły gotyckiej wychodzi Jak pomalowany na biało 1 traci zupełnie awój charakter. Dlatego aby go przyciemnić nakładamy na obiektyw filtr błękitny. Często i to nie pomaga. Wtedy decydujemy aię w ostateczności na założenie dwóch filtrów błękitnych. Jeden na drugi. Również w pewnym stopniu filtr niebiesko-zielooy przyciemnia czerwień, I.adne obłoki na niebie wzbogacaj* znacznie zdjęcia obiektów architektury. Jeśli takie obierki istotnie sy na niebie — łatwo Je uzyskać na zdjęciu przy pomocy filtru czerwonego czy choćby pomarańczowego. Nie znaczy to bynajmniej, że takie chmury muszy być na kaśdy» tego typu zdjęciu. Mogę one bowiem przy skromnym 1 mało zróżnicowanym temacie głównym konkurować z nim niebezpiecznie. Często wystarczy niebo bez obłoków przyciemnione tylko odpowiednim filtrem.

p&HiyrhfrM omawiając zdjęcia we wnętrzu poruszaliśmy sprawę oiwie-S5^1knn,i:u' aieneczncco. Teraz zajmiemy się zastosowaniem światła i _B»rf. Uk oświetleniowego czyli tego. które zainstalowane Jest na stale p¹ ( światła fotograficznego (reflektory Żarówkowe 1 lampy błyskowe).

jr kiiątce .Oświetlenie w fotografii"H zaproponowałem następującą klar 0flk»cję Źródeł światła: światło słoneczne, światło kslętycowe czy od tptadewaft atmosferycznych, światło środków oświetlających na co dzień (nertnsJne żarówki czy świetlówki), latarnie uliczne, świece 1 lampy nałto-mt aallczylent do naturalnych Źródeł światła. Natomiast sztucznym Źródłem światła nazywamy reflektory fotograficzne, lampy błyskowe elektronowe ety spaleniowe, magnezję, oraz wszelkie zwierciadła i powierzchnie odbijające na przykład pokryte cynfolią. to Jest środki organizowano przez fotografa wyłącznie w celach fotograficznych.

Mówiąc o kompozycji powróćmy Jeszcze do stwierdzenia. Ze najlepsze, najprawdziwsze zdjęcia wnętrz otrzymujemy wyłączni# przy uZydu oświetlenia naturalnego.

Załóśmy jednak. Zc musimy sfotografować wnętrze z zachowaniem wszystkich Jego szczegółów w złych warunkach oświetleniowych. Musimy wtedy sięgnąć po oiwietlcnio sztuczno, a więc po reflektory Żarówkowe czy lampy błyskowe.

Rrflektory z Żarówkami fotograficznymi dają duZo światła, przy czym. co Jest watne. motemy regulować dowolnie stopień rozproszenia tego Światła, umieszczając przed reflektorem tak zwane ..parasole" czyli pół-przejrzyste przesłony z gazy. muślinu, kalki kreślarskiej czy folii plastykowej. Niedogodnością Jest duiy ciężar 1 bardzo duZy wymiar tego sprzętu, reflektory bowiem muszą być umieszczone na statywach, choćby najlżejszych.

Reflektory mają stosunkowo szeroki kąt świecenia, można więc nimi równomiernie oświetlić nawet dość duże płaszczyzny. Przyjmujemy. Ze Jtden reflektor powinien oświetlić powierzchnię od 30 do 40 metrów kwadratowych. Rozpatrzmy to na przykładzie. Mamy zrobić zdjęcie pomieszczenia rozmiarów 10X20 metrów, wysokiego na 3 metry. Z prostego rachunku wynika. Ze powierzchnia ścian, podłogi 1 sufitu w sumie wynosi 380 metrów kwadratowych. Nie lękajmy się JedtMk. Aparat nasz obejmie na przykład tylko dwie ściany pomieszczenia. Jedną długości około 10 metrów, drugą około 6 metrów. Podłoga nte musi być tak starannie oświetlona Jak ściany, natomiast sufit widoczny w celowniku nie będzie misi większej powierzchni niZ 30 m¹. Mamy więc do oświetlenia powierzchnię około 80 m¹. Ściany, których nie widzi obiektyw nic nas nic obchodzą. Na oświetlenie takiej powierzchni wystarczą dwa dobre, dobrze obsłużone reflektory.

39

1

W. Detferko. Oiwletlenl¹ w totofrstll. warszawa ISH WAir.