Zarys teorii literatury7

Zarys teorii literatury7



Niekiedy dążenie do oddziaływania na odbiorcę jest tak silne, ż.c 96 (organizowanie świata przedstawionego, przynoszące jego interpretację, wydaje się niewystarczające. Pisarz usiłuje wtedy dotrzeć do Jjhiorcy i oddziałać na niego także w inny sposób. Przykładem mogą być pewne zjawiska z zakresu powieści. Powieść, zwłaszc za w tej postaci, vc jakiej się ukształtowała w w. XIX, zakłada oddziaływanie na odbiorcę prrez konstrukc ję świata przedstawionego, wyposażonego w wyraźny [zespól znaczeń, nadanych mu w sposób mniej łub bardziej pośredni przez narratora. Jednakie w powieści w zasadzie respektującej ten sposób oddziaływania na odbiorcę mogą się pojawić elementy różnorodne. Wtedy mianowicie, gdy te zarezerwowane dla powieści środki oddziaływania wydają się pisarzowi z jakichś względów niewystarczające, a więc sięga on po takie, o których sądzi, że są skuteczniejsze: ckskurs publicystyczny, liryczne zwroty do odbiorcy itp. Są to zjawiska charakterystyczne np. dla prozy Żeromskiego, w której elementy takie naruszają układ kompozycyjny, naruszają normę kompozycyjną, obowiązującą wówczas w powieści i w zasadzie realizowaną, nic ukształtowała się bowiem wtedy taka norma, która by łączyła zasadę oddziaływania poprzez konstrukcję świata przedstawionego z oddziaływaniem poprzez wstawki publicystyczne, łączące w sobie często wywody pojęciowe | fragmentami lirycznymi.

Twórczość powieściowa Żeromskiego stanowi doskonały przykład tego, jak celowe aspekty kompozycji są wynikiem z jednej strony obowiązujących konwencji, z drugiej — aktualnych zadań utworu literackiego wobec odbiorcy. Układ kompozycyjny kształtuje się w ich współdziałaniu: konwencja jest nieustannie regulowana, modelowana przez aktualne odniesienia do odbiorcy, oddziaływanie na odbiorcę zaś jest nieustannie kształtowane przez ową konwencję, organizującą świat przedstawiony w spoistą całość.

3. UKŁAD KOMPOZYCYJNY A MATERIAŁ TEMATYCZNY

Drugim — obok celu — istotnym czynnikiem określającym kompozycję jest materiał tematyczny; materiał ów nosi w sobie pewne predyspozycje do podlegania takiemu, a nie innemu układowi. Są to tylko predyspozycje, gdyż nie można a priori powiedzieć, że dany materiał tematyczny może być ujęty w taki i tylko taki sposób. Związki pomiędzy materiałem tematycznym a określonym typem kompozycji nic mają


Wyszukiwarka

Podobne podstrony:
Zarys teorii literatury1 znajdują się w świadomości osoby, z której perspektywy jest konstruowany d
I. MtańjbnjUdsfcoiktłmiln^    na podstawie:Zarys teorii literatury, red.
Zarys teorii literatury3 j*g° walory muzyczne, chcieli w pewnej mierze upodobnić tworzywo dzieła li
Zarys teorii literatury6 towancj niżej strofie funkcja meta poetycka przejawia się w rozważaniach n
Zarys teorii literatury4 sposobu jej przeżywania i myślenia, do subiektywnej wizji świata, jaką ona
Zarys teorii literatury4 sposobu jej przeżywania i myślenia, do subiektywnej wizji świata, jaką ona
KONCEPCJE OPARTE NA TEORII HOMEOSTAZY HOMEOSTAZA- dążenie do utrzymania stałości środowiska
img737 5. M. Głowiński, A. Okopień-Sławińska, J. Sławiński, Zarys teorii literatury. Wyd. Drugie zmi
STRA TĘGI A PU EL Polega na wykorzystaniu personelu sprzedażowego i polityki promocji do oddziaływan
Zarys teorii literatury1 GŁOWIŃSKA ALEKSANDRA OKOlHliŃ-Sł    „ JANUSZ SŁAWnasid^ KK
Zarys teorii literatury2 Rozdział IIGŁÓVFNE fcU MŁ-Sn STRUKTURY DZIELĄ LITERACKIEGO 1. POJĘCIE STRU

więcej podobnych podstron