IMG 25

ludowego, ze wstążek używanych pr/«

dziewczęta. guland. sztucznych kwiatów spotykaj? w okolicach Krakowa. Łowicza czy Ostrołęki w»k»_/u jji bezspornie na związki z kolorytem sztuki ludowe Gronowski stosuje dużą gradację walorów, stopniu' jąc natężenia jasności - przy czym tony nie mic,^ ją się z sobą. a sąsiadują - dzięki czemu powstaje dc^ koracyjna mozaika barwna, nie agresywna, przyjem. na dla oka. świecąca jasnością barw tęczy na tle _u„. rości ulicy. Najczęściej zgodnie współżyją na palecie barwy: żółta. Żółtozielona, zoł toporna r*ń-czowa. czerwień pomarańczowa, fiolet, róż. amaram, niebicskozicloha (turkusowa i szmaragdowa) oraz wy^ podkowę z mieszaniny wielu barw - żółtobninalro. czerwonobrunatna. Brązy, czerń i biel grają rolę elementów konstrukcyjnych obrazu Brylowalość zostaje uzyskana dzięki różnicy waloru tego samego ko-loru. Technikę taką stosowało wielu członków ..Ryt-mu", nawiązując do wielopłaszczyznowego malarstwa postkubistycznego

Aerograf w ręku Gronowskiego po wirtuo/owsku kształtował formę. ..Prósz" łagodził przejścia od waloru do waloru, od formy płaskiej do trójwymiarowej, rozpylał chmuiki na niebie i rumieńce na policzkach, rzucał snop światła w tło. wyczarowywał złudzenia nieuchwytnej zwiewności. Z typowych rozwiązań kolorystycznych wymienić należy plakaty: Jan Fruziński /.../, Fabryka czekolady Plutos, Setna rocznica powstania zbrojnego narodu, Salon Ztmowy IPS, Zakłady Graficzne Straszewiczów. Halet Polski, Warszawa ^c.

Poza Gronowskim, krąg archi tek tnw-grafików byl jeszcze stosunkowo skromny. Poważniejsze prace graficzne studentów, którzy studia architektoniczne rozpoczęli około 1926-1927. pojawiły się na początku lat trzydziestych

Ze starszych roczników plastyką użytkową zajmowali się architekci. Celbard Jan Ogórkiewicz. Czesław

Knothc. Stanisław Brukalski i Bogdan Pmewskl •.

S O.trcki.

J. SkoOmouik. i

Ale przygoda z grafiką pociągnęła już wielu studentów. Będzie o nich mowa w następnym rozdziale, tu wspomnieć pragniemy o pierwszych samodzielnych pracach Mucharskicgo, Stefana Osieckiego, Jerzego Skolimowskiego Jerzego Hryniewieckiego, Janusza Alchimowicza. Andrzeja SlyplAskiego i Bowbelskie-go Ta nieduża grupa unowoczeinU.1* razem z Gronowskim staroświecki styl grafiki użytkowej.

Jan Mucharski podobnie jak Gronowski ..sprzeniewierzył" się zawodowi architekta i poświęci! się wyłącznie grafice i malarstwu. Jego pokaźny dorobek graficzny obejmował okładki, inseraty reklamowe w czasopismach, ulotne druki, a także grafikę wystawienniczy Liczne z nich uległy zniszczeniu, po innych pozostał nikły ślad w postaci brudnoszarych reprodukcji w czasopismach. Po objęciu kierownictwa artystycznego atelier reklamy ARA zaprojektował znak firmowy, wykorzystany następnie w plakacie literniczym, co było jeszcze rzadko stosowane Specjalizował się w mało efektownej reklamie wyrobów przemysłu metalowego i budowlanego, m. In. dla Zakładów Ostrowieckich Reprezentatywnym przykładem tej tematyki był plakat reklamujący dachówki (Pomorskie Zakłady Ceramiczne — 192829). Czuje się w nim rękę architekta, swobodnie panującego nad bryłą i przestrzenią. Dzięki zmianie proporcji detalu, plakat dobrze wywiązywał się z dwóch funkcji: Informacji i zaintrygowania pomysłem. Skłonność do wyodrębnienia precyzyjnym rysunkiem jakiegoś elementu kompozycji zdradzał również plakat na Tydzień Akademika (1927) oraz plakat reklamujący żelazka elektryczne (1932).

Wyjście w świat studenckich pomysłów graficznych było praktycznie możliwe dzięki licznym konkursom otwartym, w których młodzież suwała w szranki z uznanymi autorytetami środowiska warszawskiego. Ponieważ Szkoła Sztuk Pięknych nię stanowiła jeszcze siły, z którą poważnie się liczono - szansę studentów z Kosżykowej rosły.