P1080005 (5)
Ale oto procesja celebransów wstępuje po stopniach Akropol® Zbliżają się do kolumn i... do poety. Mrowie bosych stóp pokrywa'; stopnie. Ciała ukryte w fałdach tunik podchodzą do rzeźbionym w podobne fałdy kolumn.,.! Cay Schiller zrozumiał? Następnie przeniósł się na pewno na stopnie amfiteatru; starał się wyobrasM® sobie ustawienia chóru. Tam, dalej, wokół ołtarza rozciągała (4ą zupełnie pusta przestrzeń. Ani jednej kolumny, która życzliwi® orientowałaby w nagiej przestrzeni, jak znak wbity przez mierniczego... Więc skąd wiedzieć? Jak wymierzyć i zakosztował zmiennych proporcji, które zaledwie dostrzeżone już zdają sM nam umykać? Czy nie mając świątyni bylibyśmy zdani na dowolność, bez żadnej możliwości kontroli? ,»
Jestem przekonany, że właśnie to gorące pragnienie nia nieuchwytnego stosunku dźwięków i form, boska i ulotna iskra zapalona przez ich wzajemny kontakt, nie\vyobrażal2ttS>z-kosz, jaką daje stwierdzenie ich identyczności, one to skłoni^ wielkiego wizjonera do postawienia tezy, której nic dokoła nie uzasadniało. Schiller przekazał nam swoje pragnienie i wezwanie;; Jesteśmy w tym szczęśliwym położeniu, że możemy mu odpowipl dzieć.
A więc nie, to nie proporcje ani linie świątyni kierują l£o-czystymi lub radosnymi procesjami; stopnie Akropolu nie dyktuj^: bosym stopom ich pochodu; w teatrze, w wolnej przestrzeni wokół ołtarza chór nie wykonuje ewolucji w dowolnym rytmie. Panujp tu zasada ładu i umiaru, w pełni istniejąca, zawsze obecne i wszechpotężna; nawet przestrzeń musi jej podlegać. To ona wzniosła świątynię, nadała wymiary kolumnom i stopniom. dzialna, zwraca się do przestrzeni widocznej, ożywia ksztr przydaje chwały liniom. Jej interpretatorem jest ciało cze, żywe, ruchome; z niego zaczerpnęła ona życie. Ta zasada jest żywa; rządzi właśnie przez życie; ciało rozumie jej mową i przekazuje ją dalej, wibrującą, żywą, wszystkiemu, co je otacza*
„Kiedy muzyka osiąga najszlachetniejszą moc, staje się kształtem w przestrzeni”.
Materia nieożywiona, ziemia, kamienie nie słyszą dźwię| lecz słyszy je ciało!
16. Appia, szkic z cyklu Przestrzeń rytmiczna (światło księżyca), 1999.
17. Appia, scenografia do Orfeusza i Eurydyki Ch. W. Glucka (Hades). Beż. E. Jaąues-Dalcroże. Instytut Jaąues-Dalcroze, Hatterau 1912.
Wyszukiwarka
Podobne podstrony:
jezioro polodowcowe (Morskie Oko) Pojedyncze obtoczone głazy i bloki powstałe po stopnieniu lodowca
DSC02375 Powstawanie pagórka kemowego pagórki kemowe po stopnieniu lodowca gromadzenie sie materiału
page0165 157Schwerin — Schwyz królem; miasto poddało im się d. 16 Września. Po odwrocie z Czech, usu
LLCzas ucieka %%«A Ty nadal nie masz pomysłu, co chcesz robić po ukończeniu szkoły? Zapisz się do
12. W akceleratorze dwie cząstki zbliżają się do siebie poruszając się po tej samej linii prostej. J
12. W akceleratorze dwie cząstki zbliżają się do siebie poruszając się po tej samej linii prostej. J
Proces sekurytyzacji Uwzględniając wartości sekurytyzowanych aktywów, dopasowuje się do nich papiery
CCF090306 005 422 K. Marks, F. e Wreszcie w czasach, kiedy walka klasowa zbliża się do rozstrzygnięc
CCF20061214 060 postępować uczciwie po prostu nie zapisuje się do Cechu. W 1994 r. Prezydium Krajowe
108 Rozdział 2. Planowanie procesu badawczego Pytania o zależności między zmiennymi odnoszą się do
19949 Untitled 9 (2) 1. U 52-letniego chorego, który po raz pierwszy zgłosił się do lekarza z powodu
450 10. ZASTOSOWANIA UKŁADÓW PRZEKSZTAŁTNIKOWYCH maleje ona, gdy proces topienia zbliża się do końca
DLACZEGO? DLA KOGO? PO CO? Zanim przygotowujący się do zawodu nauczyciela student stanie przed klasą
DSC03568 (6) z tłuszczem.106 Tak wykończone okładziny po naniesieniu ornamentacji nadawały się do po
102 URANIA 4/1993 ne w części centralnej, zwiększają się stopniowo w miarę zbliżania się ku
więcej podobnych podstron