SDC11106

hmum Szmdter

nii jak i Norwegii. Przestrzeganie dominującej roli idei nad w tamtejszym odbiorze obiektów sztuki jest podstawą zgody tu odZ' siwa od europejskich standardów prymatu autentyczności dnione zwłaszcza wobec istniejącego tam zagrożenia sejmik i klimatycznego.

P

Zgodnie z międzynarodowymi standardami wielodyscypHa^H,. I kacja konserwatorów-restauratorów czyni z nich rodzaj ekspert i wykonawców jednocześnie, czyli uomo unwersale, jak mawiają ||SH W prozie dnia codziennego nie zawsze znajduje to zrozumitaiąB wyraźnie rozchodzą się drogi nauki, profesjonalnej praktyki i prtWl cje rynku pracy. Nie zawsze konserwacji podejmują się osoby do gjll powołane acz popularne w środowiskach koneserów, właśdddp 19 „besserwisserów" zawodowo parających się sztuką, a przywykły^Ml wydawania dyspozycji w unię własnego gustu.

Wprowadzono zatem w konkluzji niniejszego opracowana padjjfl podejmowania strategu decyzyjnej dla dobra dzieła sztuki w kombi wacji, stawiania pytań i szukania odpowiedzi na indywidualną kwafel projektu konserwatorskiego, jak przesłanki zachowania oryginału gLI starszego chronologicznie czy historycznego palimpsestu, dobom pfl calnych metod i materiałów. Ud. Przedstawiono powstające dyknM

wyboru wartości, autentyczno' poszukiwanie uniwersalnych podstawi sztuki miało w zamiarze doprowadzenie do obiektywizacji iWpomB dzielą sztuki i jego optymalnej konserwacji-restauracji. ■<*

W budowaniu pozytywnej relacji „dzieło sztuki a konserwacja?fli zależy od przyjętych standardów wiedzy, strategii decyzyjne) dotrą cej ochrony i konserwacji zabytków. Dużą rolę, jak zawsze, odpyl pierwiastek behawioralny i wiele zależy od erudycji, dobrej ■ zajmujących się sztuką i opieką nad nią oraz ich etyki zawodowej,! dzięki wzajemnemu zrozumieniu wspólne starania wobec dzkdddl sztuk wizualnych byty toczone dla ich dobra.

ipieki nad sztuką nowoczesną^ I filozofii opieki nad drifl

THE EVOLUTION OF ART AS WEUL AS THE CONGSf OF ITS CONSERVAT!ON IN THE PAST AND SB1