71388 IMGC40 (2)

llliP

nie ustawień aktorskich polem akcji, można oprzeć dobór kadru na obiekcie zdjęciowym zamiast na podmiocie sceny. O ostatecznym wyborae kadru zadecyduje zapewne aktor lub filmowany przedmiot, ale zamm to nastąpi, uda się wam być może wpaść na kilka świetnych pomysłów.

Najnowsze trendy w fotografowaniu przestrzeni

1. Wynik: Trzy piłki i dwa odbicia.

W ostatnim ćwierćwieczu sposób fotografowania wnętrz uległ sporym zmianom. Obiekty naturalne stały się modne i z wolna wyparły dekoracje budowane w halach zdjęciowych. Pbwodem były nie tylko względy ekonomiczne, ale również inny silny trend - dążenie do realizmu, którego nie zapewniają dekoracje studyjne. Operatorzy zostali nagle pozbawieni odsuwanych ścianek i sufitów dekoracji. Aby pokazać pełne sylwetki aktorów w ciasnej przestrzeni naturalnego wnętrza, muszą posługiwać się obiektywem szerokokątnym. Reżyserzy z kolei muszą dokonywać wyboru optyki, odwołując się przede wszystkim do względów praktycznych, podczas gdy względy wizualne schodzą na dalszy plan.

jeśli zdarzy się wam pracować w obiekcie zdjęciowym, w którym wielkość pomieszczenia, a nie wzgląd artystyczny, wymusza użycie obiektywu szerokokątnego, sprawdźcie, czy nie istnieje możliwość posłużenia się dłuższym obiektywem. Można przecież fotografować wnętrze zza drzwi lub zza okien, albo też, rezygnując z „czystego" kadru, fotografować przez obiekty znajdujące się na bliskim planie. Wnętrza filmowane obiektywem szerokokątnym są znakiem firmowym telewizji. Ponieważ takie podejście jest narzucane przez reżim finansowy, a nie względy artystyczne, należy próbować walczyć ze stereotypem - w efekcie otrzymując nowe, interesujące rozwiązania.

Teraz przyjrzymy się sytuacjom narracyjnym, które umożliwiają wykorzystanie wielu zróżnicowanych punktów patrzenia kamery i typów optyki - czyli scenom akcji.

2. Odbijający próbuje sprawdzić ustawienie przeciwników w głębi pola i krzywi się, bo zostaje oślepiony promieniami słońca.

Problem narracyjny (kqty patrzenia kamery w scenach akcji)

Przedstawiona poniżej scena akcji opisuje historię meczu baseballowego, który rozgrywają dzieci z sąsiedztwa. Scena ma charakter humorystyczny i nieco stylizowany, przez co zachęca do posłużenia się wartką zmianą kątów patrzenia kamery.

Historia opisana w scenopisie obrazkowym rozpoczyna się pewnym późnym popołudniem. Na boisku panuje harmider, na niebie widać po-

Po“^^aAktuIln ‘^    ^{1 ,aSnC 9,}°^ńce Odbijający stoi na swojej

nrSoczl n2 ^{Wyn t0}J"^{y pUki} ‘ ^dwa °^dbkia- hienie slonecz' «cze2ie chrn^ ^,a,ąCef' ^ma    z obserwacją boiska. Na

**“*5 ?'^ch™“^ry P«eslamają na chwilę słońce, poprawiając sytuade

odsłania ' ^ “ ™^{Usł Zawiązać} sznurowadło. Słońce znów się

274

REŻYSERIA FILMOWA: UJĘCIE PO UJĘCIU

3. POV odbijającego - na prażące słońce.

KĄTY PATRZENIA KAMERY 275

¹11 MBrprfllŁFlMli ■ B i i l iiIPl

mam