CCF20090225134

pewną dolinę w Szwajcarii, do dziś mam w pamięci ówczesne dziwaczne wrażenie wzrokowe. Stojąc na półce skalnej, porośniętej trawą, spoglądałem 500 metrów w dół na domy i ulice małego miasteczka. Źdźbła i trawy ostro się rysowały w polu mego widzenia, a każde z nich było szerokości jednego z dom-ków w dolinie.

10.    ZMIANY W ROZDWOJENIU OBRAZÓW. Patrząc na odległy punkt widzimy wszystko, co nas od niego dzieli podwójnie. Im bliżej nas znajduje się jakiś przedmiot, tym bardziej jest rozdwojony, im punkt jest odleglejszy, tym mniejsze jest rozdwojenie. Rozszczepienie to daje nam informację o odległości. Znaczne odchylenie sylwetek świadczy o tym, że jakiś przedmiot jest blisko, niewielkie zaś o tym, że jest on daleko.

11.    ZMIANY SZYBKOŚCI RUCHU. Jednym z naj-bardziej godnych zaufania sposobów oceniania głębi obrazu jest zróżnicowanie poruszania się przedmiotów w polu widzenia. Przedmioty leżące blisko nas poruszają się znacznie bardziej niż przedmioty odległe. Poruszają się też one szybciej, jak to już wspomniałem w punkcie 5. Gdy dwa przedmioty wydają się zachodzić na siebie, lecz nie zmieniają swej wzajemnej pozycji, mimo iż patrzący na nie przechodzi na nowe miejsce, to leżą one na tej samej płaszczyźnie lub są tak daleko, że zmiana ich wzajemnej pozycji jest niezauważalna. Widzowie telewizji przyzwyczaili się już do perspektywy tego typu, ponieważ zaznacza się ona bardzo wyraźnie, ile razy kamera porusza się w przestrzeni w sposób podobny do poruszającego się widza.

12.    KOMPLETNOŚĆ, CZYLI CIĄGŁOŚĆ ZARYSU. Jedną z własności postrzegania głębi wykorzystywaną w czasie wojny jest ciągłość zarysu. Kamuflaż właśnie dlatego da się wykryć, że rozbija ową ciągłość. Nawet wówczas gdy nie ma różnic faktury ani zjawiska podwójnej sylwetki, ani różnicy względnej szybkości, sposób, w jaki jeden przedmiot zasłania inny, wskazuje nam, który z nich jest bliżej, a który dalej. Zarys bliższego przedmiotu jest nieprzerwany, natomiast zarys przedmiotu odleglejszego nie jest ciągły wskutek tego, że zasłania go bliższy przedmiot.

13. ZWIĄZEK POMIĘDZY ŚWIATŁEM A KSZTAŁTEM. Podobnie jak nagła zmiana faktury przedmiotu w polu wizualnym, również zmiany jasności sygnalizują nam istnienie krawędzi czy skały. Stopniowe przejścia i zmiany są podstawowym sposobem postrzegania wypukłości i form.