DSC00073

Przestaje zat ciało przypada ja swoistego rrlalyi a/istdw kuiturow; •formułowani i* łoi

tyaty. W strój Warhol. Mspp ponwab wysi zapmanfowan stawy — jak rarŁ ścig osnuli woj wywiedziono jgi ku. Je*ŚriĄ nosal kiMmyysuut hadv<

A. Bobo l 400.

oradwe sad 7Vai

9 ty w    płci kulturowych bez i»'■>eHi ■ laeg^i

opowuadAnia    po j*r*Jncj zer etron, -» zztrm uzysku-

hr Mdelokrom4 *polcczn^ tożuinoii*- Biologizm us.tępej. ^ _w MK^okuiCurowemu systemowi klssyfikscft kłóry dopuszcza fluJctuoc^ tożsamoici, O czym iwisday np. _Ufcj oto wypowiedź osoby trsnsseksuslnrj kulturowo; CraKm wo/ę kobiece gnly i zachowania, ele erytaej wyNeram rr>ę*kisr odpowfrdzl Wody /odmk społeczny dualizm wywiera na mnie nacisk, wybieram |rdcn biegun afbo druzi — wybieram mfskotfd Zostalirm wychowany /jJco rrtyjxrryrxrv£» i mam mfskg jru fioowlf? cic Niemniej jednak jestem przekonany, zr Jestem osoby o niejasne] pici kulturowej (.ambigenderal^-). Roszczą sobie prawo do cale) przesłr/em ( J i istnieję w spektnjm pici kulturowej w rOznyc#1 punktach w różnym czasie²*.

i obowi4Z)rwać    j ic na jedno

ua płetf kulturowo, co tlnpmwaałrj do mu płcknvego, który .dla Cranmfcni a oacn-Krzia pomoc w re-kreiac^ i pn»> ornych " *•.

iturze, a/c i w sztuce europejskiej od* gwr z portretowany toisomośd# *r-Isrcyrr* /otogra/owaii sif Duchamp, w i wielu innych. ProbJcm (en ekfr-^c- -FemJnJmoscuUn, le —oze dar i^ort* iryżu w 1995 roku. Koncepcja wy* o Bożena CzubaSc — byia opowie ^u tradycji * rtystycznyadv * których ętV nerlusccoiloodci w sztuce XX trir usł Pablo PicAMo. podlrzymujfcy h^gariio różnicy pfcj ka rego-

Cy*- aa;

'JprMdtrrss*^ |w;| T hxr*ś

-ch .dUkkiyanych i organicznych opozycji męskiego . JobwreeS®^-• Drogą inicjowałby Marcel Duchamp z |m ^metryczną logiką swobodne) cyrkulacji męskiego ' Kobiecego w koni i *;uracjach wolnych od opozycyjno-Właśnie postawa Duchampa nudUUt dzitwM-

skie znaczoną konkretyzację

vuv.kar.uly"

wydaje — w Ucz* a się Clndy Shcr-pomnianej wysta-proatu wcielanie rujemy w niemal* ystkL Od kobiety ,o. poprzez portre-i się w sytuacji tuż n lub przerażająco nawiązujących do ) postać w portre-jących do renesan-Tu nic zawsze wi-'/zna; zmieniają się rarzy, kształt deko-zęsto posługuje się oiste niedopaaowa- j en jest bardzo istot-d Krsuss - części te . bezforemną cielca |

dz*****^¹' najważniejsze I w pełna _p~v-------.

_lCł co na tejże wystawie znalazło | _w części zatytułowanej .Tożsamość] jednakże najkonsekwentniej - jaV — i bardzo zróżnicowane postaci J

e t<

ną

iov

I SI

ilzi

aki

mii

taje

t, Si

asc

tak

yci

za<

int

etv

cnan. Której pc« wie. Konetruo alf w skonstre ie całej do tyć uchwyconej w ty psychotyczj pcacd lub tuż dziwnym wy« historii sztuki lach hiatorycz su, baroku, r« dzimy kobiet nie tylko stroi Itu (torsu) i J Ich atrapami, nic daje si*»* la ny, bowiem <1 nic skrywają] nośA

Również ze względu na oczywistość swojej funkcji te [części ciała jako protezy i a p rzeczą ją koncepcji zasłony

B. C .Magazyr sztuki 10(2)/iwa.