1194638623

III. FRYDERYK AUGUST I ZESPÓŁ OPERY WŁOSKIEJ

ANTONIA LOTTIEGO (1717-1720)¹

Naukowa rzetelność i aktualność liczącej sobie już niemal 130 lat pracy Moritza Furstenaua o muzycznej kulturze na drezdeńskim dworze dwu saskich elektorów Friedricha Augusta I i Friedricha Augusta II¹ są przyczyną, dla której następne pokolenia historyków muzyki rzadko powracały do tego tematu, uznawszy go za wystarczająco dobrze i szeroko zbadany. Szkoda, bowiem w bogatych zasobach Staatsarchiv Drcsdcn oraz Sachsische Landesbibliothck przechowywane są materiały pozwalające nie tylko w znacznym jeszcze stopniu poszerzyć i uzupełnić wyniki prac Furstenaua, ale także przedstawić zupełnie nowe obszary zagadnień, przez tego badacza i jego nielicznych kontynuatorów świadomie pomijanych (jak np. kultura muzyczna na dworze obu wspomnianych władców w Warszawie). Także upływ czasu, dzielącego nas dziś od daty ukazania się publikacji Furstenaua, wydaje się być dodatkowym argumentem usprawiedliwiającym chęć ponownego przyjrzenia się z innej - co oczywiste - perspektywy temu ważnemu w dziejach muzyki mecenatowi dwu elektorów saskich i jednocześnie królów polskich: Augusta II Mocnego (Friedricha Augusta I) i jego syna Augusta III (Friedricha Augusta II).

Działalność operowego zespołu Antonia Lottiego na dworze drezdeńskim znana jest dość dobrze badaczom. Jednak pewne szczegóły, zwłaszcza te związane z okolicznościami towarzyszącymi angażowaniu przez królewicza Fryderyka Augusta (przyszłego króla Augusta III) zespołu we Włoszech, ale także i niektóre fakty dotyczące późniejszego pobytu artystów w Dreźnie, nic były szerzej prezentowane². Im chcemy poświęcić naszą uwagę, gdyż wydają się one epizodami kluczowymi do lepszego zrozumienia i pełniejszej oceny mecenatu obu polsko-saskich władców, szczególnie jednak Augusta III, inicjatora i spiritus movcns prezentowanej sprawy. Informują ponadto szerzej o poczynaniach Fryderyka Augusta podczas jego pobytu we Włoszech (przedstawionego w tekście II w ogólnych tylko zarysach, jako jednego z etapów wieloletniej peregrynacji po Europie) i są przekonującym potwierdzeniem doniosłości opisywanych w tym tomiku królewskich podróży i ich konsekwencji dla kultury muzycznej Polski oraz Saksonii.

Podczas swej 7,5-roczncj kawalerskiej grand tour po Europie (1711-1719) królewicz Fryderyk August poznał wszystkie najważniejsze wówczas ośrodki muzyczne Cesarstwa

1

Referat (Das Ensemble der italienischen Oper von Antonio Lott i am Hofdes Kónigs von Po! en und Kurfiirsten von Saschen August II. des Starken <1717-1720>) wygłoszony został podczas kongresu międzynarodowego IX Musica Antiqua Europae Orientalis ¹91, Bydgoszcz, wrzesień 1991.