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J Figurcs in isolation Figurcs isolćes Figuras aisladas OTRCAbHbie $nrypu

10. Picasso The old guitarist, 1904 9. Wyeth A day at thc fair 8. Van Gogh Corn field with crows, 1890 (control)

ragę

7. Tchclitchcw Hide and seck 6. Hayter Winter, 1958 5. Hopper House by thc railroad, 1925

4. Blume The rock 3. Dali Persis/ence of /nemory, 1931 2. Gauguin The yellow Christ, 1889

1. Castellon The dark figurę, 1938

The paintings of this group are all cxpressivc of anxiety, menacc, alienation or doom. The images of doom were rejected with thc exception of thc Van Gogh, which was likcd for its.intcnsc colour, despite its elear import. Alienation was scen as.mcrc loneliness (Picasso, Wyeth) and accepted for its pathos. The most nearly non-objective painting, the Haytcr, fcll surprisingly in the middle, probably bccausc subject is so strong in all thc others that morę positive reactions were produced for or against them.

The ordy consistent remark about colour apart from thc Van Gogh was of disapproval for the yellow (and angular) Gauguin Christ.

The morbidity of thc group struck nearly all respondents, somc of them confcssed to nausca at sight of them, but a significant minority felt thc prcscncc of a high dcgrcc of imagination among the artists. There was no claim of previous acquaintancc with any of these images. It should be noted that strong single figurcs isolated against a background ranked curiously to, 9, 2, and i, whilc thc similar house, equally suggestivc of abandonment or alienation, ranked fifth, in thc ambiguous position reserved for the paintings about which the respondents had the greatest difficulty in reaching dccisions.

The impersonal, for most of them, presents great problcms of relation.

Toutcs les pcintures de ce groupe cxprimcnt l’anxićtć, la crainte, 1’alićnation ou le pressentiment d’un funestc destin. Ccllcs qui evoquent lc destin ont ćtć rejetees, d l’exception du Van Gogh, qu’on a aime pour 1’intensitć de ses couleurs en dćpit de sa signification ćvidentc. L’alienation, dans laqucllc on n’a vu quc simple solitudc (Picasso ct Wyeth), a ćtć acceptee cn raison dc son cótć pathćtique. Le Hayter, qui est Pceuyre la plus proche de Fabstraction, occupc une position moyenne, sans doutc parce que, dans tous les autres cas, le thćmc a une si grandę force que les reactions ont ćtć plus violcmment favorablcs ou dćfavorablcs.

La seule obscrvation faite frćqucmmcnt a propos dc la couleur, en dehors dc cc qui a ćtć dit au sujet dc Van Gogh, ćtait une critiquc du Christ janne (et anguleux) de Gauguin. Prcsquc tous les sujets ont ete frappes par le caractćre morbide des peintures dc cc groupe, et quelques-uns ont avouć qu’cllcs leur inspiraient un ccrtain dćgout; cependant, unc minoritć apprćciablc a senti la puissancc de 1’imagination des auteurs. Personne ne declara avoir deja vu Pun de ces tableaux ; il convient dc noter quc les figurcs isolćcs qui sc detachent avcc vigueur contrc lc fond ont ćtć bizarrement notćcs 10, 9,

2 ct 1, tandis quc la maison dont la silhouette sc dćcoupc dc faęon analoguc ct qui ćvoquc tout aussi nettement 1’abandon ou 1’alićnation a rcęu la notc 5, rćscrvćc aux a*uvrcs que les sujets ont lc plus dc mai a juger. Chcz la plupart d’cntrc cux, les relations avcc cc qui est impersonncl posent de sćricux problćmcs.

Todos los cuadros de este grupo cxprcsan ansiedad, amenaza, enajenación o presentimientos sombrios. Las imagenes quc sugieren un destino sombrio fueron rechazadas, cxcepto cl Van Gogh quc gustó por su colorido intenso, a pesar de su significación evidentc. Se considcró la enajenación como simple soledad (Picasso, Wyeth) y sc aceptó su patetismo. El cuadro menos objetivo, el Hayter, quedó clasificado, sorprendentemente, hacia la mitad, probablemente porquc cl tema dc los dcmas cs tan fucrte que las rcaccioncs mas positivas se produjeron cn favor o cn contra dc cllos. La unica obscrvación cohcrcntc sobrc cl color, fucra de la que concierne al Van Gogh, fuc la dcsaprobación antc el Cristo de Gauguin amarillo (y anguloso). La morbidez dc todo cl grupo repelió a casi todas las personas, algunas de las cuales confesaron sentir nauseas al mirarlos, pero una considerable minoria admitió una gran riqucza dc imaginación en los artistas. Nadie rcconoció ninguno dc estos cuadros. Cabc observar que las vigorosas figuras que destacan sobrc un fondo obtuvieron curiosamentc una puntuación dc 10, 9, 2 y 1, mientras quc la casa similar, quc sugicre tambićn abandono y enajenación, fuc clasificada en 5.⁰ lugar, cs dccir, cn la posición ambigua rcscrvada a los cuadros eon respecto a los cuales rcsultaba mds dificil dccidirsc. Lo impersonal, suscita, cn la mayoria, grandes problemas dc relación.

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