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La prćparation ^ surtout celle Iiće 6 la colle — est ćgalemcnt scnsible h Ihumiditć. Cclle-ci dćsagrćge Ie Iiant ct favorise la formation de moisissures. La colle perd son pouvoir adhesif et la prćparation devient pulvćrulente.

Nous avons signalć plus haut Ies mouycments mćcaniques que subit Ie support. Les variations brusqucs ct rćpćtćes de temperaturę et dhumiditć provoquent, a brcvc ou & longuc ćchćance, des dćcollagcs et favorisent Ies ruptures du bois, surtout uux joints des ćlćments. Le gauchissement (warping) est une dćformation particulićrcment rcdoutće des restaurateurs.

4. TRAITEMENT

Le termę łraiłemenł (treatment) couvre toutes les manipulations tecbniques appliqućcs au tableau. Le traitement de conseruation (conservation) qui vise surtout h prolongcr la vie de I oeuvre et & la maintenir dans son etat actucl. mais amćliorć. se distinguc du traitement de restauralion (restoration) qui impliquc, de la part du restaurateur, des općrations de caractere cbirurgical tendant a ramener l’ceuvrc a son ćtat original. A cct ćgard. Ie mot „restaurateur” en usage ebez nous pourrait ćtre avantageusement remplacć (mais comment ?) par I equivulent du termc americain ,,conservator” ou allemand „Konscrvator”.

Le traitement de la couche dc protcction pourra couvrir toutes Ies nuanccs entre Ie dópoussierage, Ie dćcrassage, le nełłoyago superficiel, Ie lauago, I allcgenicnt du uernis et Ie deuernissage łotal (depouille• menł). Nous retenons surtout Ie dćpoussićrage (dusting), l allćgemcnt du vernis (partial rcmovaI of varnisb) ct Ie dćvernissage total (complctc removaI oF varnisb). Ccrtains restaurateurs s en tiennent a un dćcrassuge approximalif et recouvrcnt ensuite I oeuvrc peinte dune ćpaisse et brillante couche de vernis (parfois teintć) qui pcut donner satisfaction pendunt quelqucs annćcs, mais altere davantage la couche picturale.

Une bonne impregnation (impregnation) & l aide d une substance s infiltrant dans Ies innombrables craquclures. Fentes ct cavitćs de la couche picturale et de la preparation. peut „nourrir” ces couches, leur restituant Ies proprićtćs plastiques qu’elles possćdaient a Iorigine. Nous rappclons aussi que Ies Iacuncs sont mustiqućcs (masticage, Filling). Le restaurateur devrait ensuite limiter son activitć au repeint (inpainting) de ces zones manquantes ct s abstenir d appliquer des surpeints (overpainting) gćnćralises, en couvrant de couleur une surFacc dćpassant largement celle de la zonę perduc. Ce sont Ies surpeints et Ies additions de tous genres qui ont notablement modifić I aspect de certains panneaux de 1’Agncau Mystiquc, au point d ótre devenus Ie point dc dćpart de tbeories d bistoirc de I art. L-e termc retouchc (rctouching) (synonymc : restauration locale) s applique genćralement ó des repeinls (surpeints) nettement localisćs ct donc peu importants. II est diFFicilc, par contrę, de dćFinir Ie mot reprise : cclui-ci peut avoir de nombreuses significations, plus ou moins ćquivalentes ń ccllcs donndes par Ies termes repeint, surpcint, retouebe, restauration locale.

De meme que la couche picturale et la prćparation. Ie support peut ćtre impregnć. Ccttc operation a surtout pour but de diminucr I cfFct des tractions mćcaniques. Elle permet, trós souvcnt, d’ćvitcr Ies parquetagcs et les transpositions que ł on rejette, & juste titre, chaquc jour davantage. Elle diminue aussi Ie nombre ct la Frćquence des (r)cntoilagcs. Par entoilage (Iining) on entend 1’application d’une nouve!le toile sur 1’ancienne, sans quc cclle-ci ne soit cnlevee. Le rentoilage (relining), par contrę, supposc Ie remplacemcnt de la toile originale par une nouveIle. Dans Ie Iangage courant, Ie termę rentoilage couvre Ies deux dćfinitions. Le parguetage (cradling) sous-entend 1’application, au dos du support en bois. d' un Iattis destin^ h. soutenir ce support et & equilibrcr ses mouvements m6caniques. La trans-posiłion (transFer) est une općration dćlicate (mais fort Iucrative). Elle consiste a enlcvcr Ie support original ct parfois la prćparation et & leur substitucr un nouvcau support et une nouveIle prćparation. Nous condamnons la transposition, parce qu’clle porte atteinte h I intćgritć csthćtique. Parmi des ccntaines d’cxemplcs, extraits surtout des dossiers de restauration du XIX® et du XX° sićclcs, nous citons Ie R. van der Weyden (Jugement dernier) du Musćc des Hospices de Beaunc ct Ies deux Tb. Bouts (Cćne et Martyre de Saint Erasmc) dc la CoIIćgiale Saint-Pierre de Louvain. Primitivement sur bois. ces tablcaux ont ćtć transposćs sur toile, puis maroufles sur bois (dans Ie cas des deux Bouts). La tramę du lin est nettement visib!e & la surface picturale, ćcrasćc par un exces (parfois indispensablc en transposition) dadbćsif.

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