OWI pytania nr 1

1.Wyjaśnij pojęcia:

•

ochrona własności intelektualnej – ochrona praw odnoszących się do własności intelektualnej,

•

własność intelektualna – zbiorcze określenie grupy monopoli prawnych, obejmujących niektóre

dobra niematerialne(prawo autorskie) oraz niektóre własności przemysłowe(patenty oraz znaki
towarowe); def. Według WIPO(Światowa Organizacja Własności Intelektualnej): jest to zbiór praw
odnoszących się w szczególności do dzieł literackich, odkryć naukowych, wynalazków, znaków
towarowych, ochrony przed nieuczciwą konkurencją wzorów przemysłowych oraz fonogramów i
programów radiowych.

•

prawo własności intelektualnej – jest to prawo o dobrach niematerialnych, termin obejmujący

elementy różnych działów prawa regulujące zasady korzystania z tzw. własności intelektualnej. Tak
rozumiane prawa własności intelektualnej dają uprawnionym osobom możliwość zakazania innym
pełnego korzystania z utworów, koncepcji lub znaków będących przedmiotem ochrony.
2.Opisz ewolucję prawa autorskiego w Polsce.
- Po odzyskaniu niepodległości już w 1920 roku Polska ratyfikuje międzynarodowy akt „konwencję
berneńską o ochronie dzieł literackich i artystycznych".
- rok 1926, w którym to Sejm uchwala ustawę o prawie autorskim, ustanawiającą ochronę cywilną i
karną praw osobistych i majątkowych twórców a w Warszawie zorganizowano Międzynarodowy
Kongres Prawa Autorskiego pod protektoratem prezydenta Mościckiego.
- na nową ustawę o prawie autorskim Polska musiała czekać aż do roku 1952. Ta z kolei choć
niedoskonała przetrwała aż do roku 1994, kiedy to Sejm uchwalił ustawę z dnia 4 lutego 1994 roku
o prawie autorskim i prawach pokrewnych, obejmującą ochroną obok utworów (miedzy nimi
programy komputerowe)także artystyczne wykonania, fonogramy i wideogramy, nadania radiowe i
telewizyjne
-a po nowelizacji w roku 2000, także pierwsze wydania i wydania naukowe i krytyczne. Wśród
licznych nowelizacji ustawy najważniejszą była ta z 1 kwietnia 2004 roku, inkorporująca do
polskiego prawa unijne instytucje prawa autorskiego.
2.Scharakteryzuj krótko ustawę z dnia 29.03.1926 o prawie autorskim.
- wprowadza wiele nowych wartości do światowego dorobku kultury prawniczej,
- przejaw działalności duchowej noszący piętno osobiste.
3.Wskaż przyczyny konieczności zmian ustawy z dnia 10.08.1952 o prawie autorskim.
- konieczność dostosowania regulacji prawnych do warunków rozwijającej się praktyki obrotu
prawami autorskimi
- mało precyzyjne i fragmentyczne
4.Podaj definicję prawa autorskiego.
Zbiór przepisów wydanych z myślą o ochronie interesów twórców oraz stosunków prawnych
związanych z tworzeniem utworów, korzystaniem z nich i ochroną.
5.Scharakteryzuj krótko systemy prawa autorskiego.
Systemy prawa autorskiego:
a).w znaczeniu przedmiotowym – (węższe ujęcie) to zespół norm prawnych regulujących stosunki
związane z:
· dokumentowaniem
· eksploatacją
· i ochroną utworu
(Szersze ujęcie) – prawami pokrewnymi.
b)W znaczeniu podmiotowym – to zespół uprawnień związanych z utworem o charakterze:
· osobistym
·majątkowym.
Systemy praw autorskich:
*System Romański (Droit d'auteur) – ochrona majątkowa i osobista sukcesów twórców.
Wyróżniamy tu 2 modele:

·model monistyczny
· model dualistyczny
*.System Anglosaski (Copyright) – zespół uprawnień majątkowych, służą ochronie interesów
twórców (USA, Australia).
6.Opisz modele prawa autorskiego.
Modele prawa autorskiego:
a). Model monistyczny – jedno prawo podmiotowe, obejmujące zarówno uprawnienia osobiste jak i
majątkowe; nie może być przeniesione na inne osoby (Niemcy)
b) Model dualistyczny – 2 odrębne prawa:
· autorskie prawa osobiste – są nieprzenoszalne i nieograniczone w czasie
· autorskie prawa majątkowe (Francja, Włochy, Hiszpania, Polska) – są przenoszalne i
ograniczone w czasie.
7.Wymień i opisz zasady prawa autorskiego.

Zasady prawa autorskiego:

1. ochron

ą prawa autorskiego objęte są utwory i przedmioty praw pokrewnych

2. ustalenie utworu jest jednym z warunków powstania ochrony
3. prawo aut. obejmuje prawa osobiste i autorskie prawa maj

ątkowe

4. autorskie prawa maj

ątkowe obejmują prawo do korzystania z utworu, prawo do rozpowszechniania, prawo do

wynagrodzenia
5. zakres ochrony autorskich praw maj

ątkowych jest zróżnicowany.

6. autorskie prawa maj

ątkowe nie dają uprawnionemu pełnej wyłączności prawnej w zakresie korzystania z utworu

7. naruszenie praw autorskich wi

ąże się z odpowiedzialnością cywilną jak i karną

8. ochrona praw autorskich i pokrewnych ma charakter terytorialny.

8.Komu i czemu służy jednolity rynek własności intelektualnej w Unii Europejskiej.
-jednolity rynek ma służyć: konsumentom, przedsiębiorcom, twórcom własności intelektualnej,
-pobudzaniu kreatywności i innowacji w celu wzrostu gospodarczego, wyższej jakości miejsc pracy
i …....... produktów i usług w Europie,
-stworzenie jednolitych przepisów chroniących własność intelektualną, w tym cyfrowych modeli
przemysłowych,
-zdynamizowaniu rozprzestrzeniania się wiedzy i wznowienia konkurencji w dziedzinie innowacji,
-poprawienie warunków udostępniania online chronionych prawem dóbr i usług,
-wspieranie dostępu do dóbr i usług chronionych przez prawo,
-walka z piractwem i podróbkami,
-ujednoliceniu poziomu ochrony tajemnic handlowych i ochrony przed nielegalnymi kopiami,
-rozszerzeniu ochrony oznaczeń geograficznych,
-modernizacji systemu znaków towarowych.

OWI pytania nr 2

1.Omów przesłanki powstania utworu współautorskiego.
-Przede wszystkim, co może wydawać się oczywiste, należy wskazać, że dziełem współtwórców musi
być jeden utwór. Chodzi o to, aby wkłady poszczególnych twórców, tworzyły nową jakość, nowe
dzieło,
-Po drugie, konieczna jest współpraca twórców. Współpraca ta powinna zaistnieć już na etapie
tworzenia dzieła, czyli de facto – tworzenia wkładów poszczególnych współtwórców i przybrać
formę porozumienia.
-utwór współautorski od dzieła zbiorowego odróżnia to, że w przypadku tego drugiego o
ostatecznym kształcie dzieła nie decydują sami twórcy, lecz wydawca (przykładem może być
gazeta).
-współautorstwem utworu, statuowanym przez art. 9 ustawy z dnia 4 lutego 1994 r. o prawie

autorskim i prawach pokrewnych
2.Scharakteryzuj przesłanki powstania utworów połączonych oraz wskaż komu przysługują
prawa autorskie do tych utworów.

Do powstania utwórów połączonych konieczne jest spełnienie następujących przesłanek:
istnienie co najmniej dwóch samodzielnych utworów,
połaczenie utworów w celu ich wspólnego rozpowszechnienia,
porozumienie twórców.

Jeżeli twórcy połączyli swoje odrębne utwory w celu wspólnego rozpowszechnienia, każdy z nich
może żądać od pozostałych twórców udzielenia zwzwolenia na rozpowszechnianie tak powstałej
całości, chyba że istnieje słuszna podstawa odmowy, a umowa nie stanowi inaczej.

3.Omów szczególną rolę producenta (wydawcy) przy powstaniu utworu zbiorowego.
- Jest pierwotnym właścicielem APM innym niż twórca
- Utwór zbiorowy, do którego przysługują prawa autorskie producentowi lub wydawcy to
encyklopedia lub publikacja periodyczna. Producentem lub wydawcą jest osoba, której nazwisko
lub nazwę uwidoczniono w tym charakterze na przedmiotach, na których utwór utrwalono, albo
podano do publicznej wiadomości w jakikolwiek sposób w związku z rozpowszechnianiem utworu.

4.Wyjaśnij komu przysługują autorskie prawa osobiste i majątkowe w przypadku utworów
zbiorowych.
Autorskie prawa majątkowe do utworu zbiorowego przysługują producentowi lub wydawcy, a do
poszczególnych części mających samodzielne znaczenie – ich twórcom. Domniemywa się, że
producentowi lub wydawcy przysługuje prawo do tytułu. Przyznanie wydawcy prawa do całości
utworu zbiorowego oznacza, że nie może on dobrowolnie wykorzystywać jej elementów poza tą
całością. Autorskie prawa majątkowe powstają na rzecz wydawcy lub producenta w sposób
pierwotny z chwilą stworzenia utworu. Wydawca lub producent musi uzyskać zgodę poszczególnych
twórców na eksploatowanie ich utworów. Zgoda poszczególnych autorów na uczestnictwo w
pracach związanych z tworzeniem utworu zbiorowego stanowi warunek niezbędny powstania dzieła
zbiorowego i powstania praw autorskich do tego dzieła na rzecz producenta lub wydawcy. Zgoda
autorów obejmuje tylko stworzenie konkretnego dzieła zbiorowego.
5.Wskaż przesłanki powstania utwory pracowniczego.

Utwór pracowniczy jest to utwór stworzony przez pracownika w wyniku wykonywania
obowiązków ze stosunku pracy. Dla powstania utworu pracowniczego ważne jest, aby stworzenie
utworu było wynikiem zobowiązania pracownika do wykonywania pracy obejmującej obowiązek
twórczości w rozumieniu prawa autorskiego, a ponadto utwór pracowniczy musi być dokonany
przez osobę pozostającą w stosunku pracy.

6.Wymień i scharakteryzuj cechy, które powinien posiadać utwór niematerialny.

Przedmiotem prawa autorskiego jest każdy przejaw działalności twórczej o indywidualnym charakterze,
ustalonym w jakiejkolwiek postaci, niezależnie od wartości, przeznaczenia i sposobu wyrażenia (utwór)”.

Definicja ta wyróżnia utwór od innych rezultatów działalności człowieka. Przepis powyższy określa kilka
cech, jakie powinien posiadać niematerialny wytwór człowieka, aby nazwać go utworem, czyli aby mógł

podlegać ochronie prawnoautorskiej. Do cech tych należy: stanowienie, że dany utwór jest rezultatem
pracy człowieka, jest przejawem działalności twórczej (posiada charakter twórczy) oraz posiada charakter

indywidualny

7.Wyjaśnij różnice pomiędzy utworom zależnym a inspiracyjnym.

Utwór inspirowany to utwór samoistny, nie mający charakteru opracowania (utworu

zależnego), różniący się od utworu samoistnego tym, że autor kreuje go w nawiązaniu do
istniejącego już, stworzonego utworu, niemniej nie zachodzi zjawisko przejmowania do utworu
inspirowanego określonych elementów twórczych z dzieła stanowiącego inspirację.
8.Co to są ograniczone wytwory intelektu.

Graniczne wytwory intelektu:
Te wytwory, których zaliczenie do utworów jest szczególnie sporne ze wzgl

ędu na niski poziom twórczości.

Graniczne wytwory intelektu:

•

tabele

•

formularze

•

prospekty, slogany reklamowe

•

rozkłady jazdy

•

książki adresowe, telefoniczne, kucharskie

•

koncepcje matematyczne

•

zestawienia programów telewizyjnych.

•

Ustalenie a utrwalenie utworu.

USTALNIE I UTRWALENIE
Między tymi pojęciami istnieje podobieństwo, jednakże zdecydowanie należy je odróżnić od siebie.
O ustaleniu możemy mówić wtedy, gdy chociaż jeden odbiorca poza twórcą utworu ma lub miał
możliwość zapoznania się z nim. Nie oznacza to jednak, że warunkiem ustalenia utworu jest
zapoznanie się z nim przez kogokolwiek za wyjątkiem autora, bowiem o ustaleniu możemy mówić
nawet wtedy, gdy autor-twórca napisał wiesz na kartce papieru, którego nikt nie widział, albo
umieścił swoje nagrania muzyczne na stronie www, na którą nikt nie wchodził.

Utrwalenie utworu polega natomiast na tym, że utwór otrzymuje postać materialną (tzn. jest
zapisany, utrwalony na jakimkolwiek nośniku). Dzięki temu, że istnieje jego utrwalenie, praktycznie
każda osoba jest zdolna do zapoznania się z nim w dowolnym czasie. Podobieństwo tego pojęcia do
pojęcia ustalenia jest takie, że jeśli ustalenie utworu jest dokonane w postaci zapisania go na
nośniku np. dyskietce, to utwór będzie utrwalony. Nie jest to jednak reguła, bo jak pamiętamy
ustalenie utworu może nastąpić również np. poprzez wygłoszenie wykładu, bądź zaśpiewania
piosenki, które mogą nie być nigdzie utrwalone.
8.Wyjaśnij pojęcie utworu i wymień obowiązujące kategorie utworów.

-Utwór jest dobrem niematerialnym który może zostać utrwalony w celu praktycznego

korzystania z niego na określonym nośniku materialnym, dzięki czemu powstaje egzemplarz
utworu.Utwór to uzewnętrzniony, zindywidualizowany oraz twórczy przejaw działalności ludzkiej,
ujawniający charakterystyczny dla danego twórcy styl (sposób) tworzenia.
Jakie są podstawowe klasyfikacje utworów?

Można wyróżnić dwa podstawowe podziały utworów: (1) ze względu na zasady stosowanej

wobec ich ochrony oraz (2) ze względu na kryterium samoistności utworu.

Według pierwszego kryterium utwory można podzielić na:

*chronione za zasadach ogólnych (utwory literackie, plastyczne, itd.) oraz
*chronione na zasadach szczególnych (utwory audiowizualne, programy komputerowe, utwory
architektoniczne i architektoniczno-urbanistyczne oraz bazy danych spełniające cechy utworu).

Na podstawie kryterium samoistności utwory można podzielić na:

*utwory samoistne (w pełni samoistne oraz inspirowane) oraz
*opracowania niesamoistne (tłumaczenia, przeróbki, adaptacje).

OWI pytania nr 3 (26.11.2013)

1.Kogo zrzeszają organizacje zbiorowego zarządzania prawami autorskimi lub prawami
pokrewnymi, jak są powoływane i co jest ich statutowym zadaniem.
-twórcy,
-artyści wykonawcy,
-producenci,

-organizacje radiowe i telewizyjne.
OZZ powołuje co najmniej 15 osób. Najwyższą władzą zgromadzenia jest walne zgromadzenie.
Komitet założycielski składa wniosek o rejestrację do sądu rejestrowego. Stowarzyszenie może
funkcjonować bez zgody ministra.
2.Wyjaśnij czym są autorskie prawa majątkowe i scharakteryzuj czas ochrony autorskich praw
majątkowych.
-autorskie prawa majątkowe – uprawnienia, których realizacja ma na celu zaspokojenie
ekonomicznych interesów właściciela utworu. Podlegają zbyciu i w ograniczonym zakresie
zrzeczeniu się.
3.Omów zbywalność autorskich praw majątkowych.
-autorskie prawa majątkowe mogą przejść na inne osoby w drodze dziedziczenia. Spadkobiercy
mogą korzystać z utworu oraz rozporządzać prawem do korzystania.
4.Wskaż przykłady, w których autorskie prawa majątkowe gasną po upływie ich okresu ważności.
-po śmierci twórcy,
-w przypadku utworu, którego twórca nie jest znany – od daty pierwszego rozpowszechnienia,
-w odniesieniu do utworu, którego autorskie prawa majątkowe przysługują z mocy ustawy innej
osobie niż twórca – od daty rozpowszechnienia utworu,
-w odniesieniu do utworu audiowizualnego – od śmierci ostatniej osoby, która brała udział w
tworzeniu dzieła(jest współtwórcą).
5.Utwór osierocony – wyjaśnij pojęcie.
-utwór osierocony – jeżeli żaden z podmiotów uprawnionych do niego nie jest znany lub jest znany
lecz nie odnaleziony.
6.Omów kategorię utworów, które wykonują ryzyko znalezienia się w grupie utworów
osieroconych.
-np. kroniki wojenne, filmy reklamowe.
7.Omów jakie postanowienia wprowadza Dyrektywa Parlamentu Europejskiego i rady
2012/28/UE w sprawie utworów osieroconych.

D

yrektywa wprowadza jednolite dla całej Unii Europejskiej zasady korzystania z dzieł osieroconych, które zostały po raz

pierwszy opublikowane lub – w przypadku braku publikacji – nadane na terytorium państwa członkowskiego UE. Zakresem
dyrektywy objęte są także dzieła, które nie zostały nigdy nadane ani opublikowane, pod warunkiem, że zostały one publicznie
udostępnione za zgodą uprawnionych podmiotów przez organizacje kultury, które wymienia dyrektywa. Warunek ten należy
uznać za spełniony jeżeli można rozsądnie przyjąć, iż podmioty uprawnione nie sprzeciwiłyby się korzystaniu, na które pozwala
dyrektywa.

Dosłownie rzecz biorąc normy dyrektywy nadają pewne uprawnienia jedynie instytucjom kultury, tj. ogólnodostępnym
bibliotekom, placówkom oświatowym, muzeom, archiwom, instytucjom odpowiedzialnym za dziedzictwo filmowe oraz
dźwiękowe a także nadawcom publicznym mającym siedzibę w państwach członkowskich i tylko w zakresie ich zadań leżących
w interesie publicznym.

De facto jednak przyznane tym instytucjom uprawnienia silnie rzutują na sytuację podmiotów korzystających z konkretnych
utworów. Dzięki dyrektywie wskazane instytucje będą mogły udostępniać publicznie utwory osierocone a także zwielokrotniać je
dowolną techniką w celu digitalizacji, udostępniania, indeksowania, katalogowania, ochrony i odnawiania. Przy czym działalność
tych podmiotów dotycząca utworów osieroconych nie może mieć charakteru zarobkowego (powinna być to działalność typu non
for profit).

wprowadzenie dyrektywy ma się przyczynić do zachowania i poprawienia jakości wielu dzieł, zwłaszcza

literackich, ale także filmowych i dźwiękowych, którym inaczej groziłoby zniszczenie lub postępujące pogarszanie ich jakości.

Drugim ważnym celem wprowadzenia dyrektywy było tworzenie tzw. europejskich bibliotek cyfrowych, czyli

zbiorów zdygitalizowanych utworów, które będą mogły w łatwy i szybki sposób być udostępniane użytkownikom.

8.Wskaż ograniczenia co do swobody treści i formy zawierania umów i treści autorskich.
-zasada specyfikacji pól eksploatacji utworu,
-zakaz obejmowania umową nieznanych pól eksploatacji,
-zakaz zawierania umów dotyczących …........
-nakaz zawierania umów w formie pisemnej,
-zakaz zbycia i zrzeczenia się prawa do …........
9.Wymień umowy prawnoautorskie.
-licencyjna, umowa o korzystanie z utworu,
-umowy przenoszące własność autorskich praw majątkowych ma na celu prze....... jakiegoś prawnie
i gospodarczo wyodrębnionego elementu całości prawa autorskiego.
10.Scharakteryzuj umowę licencyjną wyłączną i niewyłączną.
-licencja wyłączna zastrzega wyłączność korzystania z utworu w określony sposób.
-licencja niewyłączna najczęściej występuje w obrocie, może zostać zawarta ustnie.
11.Omów składniki przedmiotowo istotne w zakresie zawierania umów przenoszących autorskie
prawo majątkowe.
-zamieszczenie klauzuli, oznaczenie wynagrodzenia, oznaczenie utworu, wyraźne zaznaczenie pól
eksploatacji.
12.Czym jest umowa licencyjna i na jak długo uprawnia do korzystania z utworu.
-jest to umowa upoważniająca do korzystania z utworu na ustalonych umownie polach …..., twórca
może udzielić upoważnienia …...
13.W jakim trybie może nastąpić wypowiedzenie umowy licencyjnej.
-w trybie zwykłym
-w trybie szczególnym
14.Scharakteryzuj umowę wydawniczą.

Umowa wydawnicza – dobrowolny, dwustronny

akt prawny

, najczęściej zawierany w postaci pisemnej, na

podstawie którego powstaje stosunek prawny pomiędzy

autorem

a

wydawc

ą

, w ramach którego autor

przenosi prawo wydania swojej pracy

drukiem

lub w podobnej formie.

Umowa wzorcowa

zawarta w

załącznikach do tych aktów prawnych ustalała prawa i obowiązki wydawcy i autora, do których należały:

•

charakter, przeznaczenie dzieła łącznie z jego tytułem i objętością oraz termin dostarczenia (w
przypadku umowy ze

spadkobierc

ą

określa dzieło będące jej przedmiotem),

•

techniczną postać skryptu (w momencie tworzenia ustawy było to 2–3 egzemplarze maszynopisu,
obecnie mówi się raczej o postaci elektronicznej dzieła),

•

wysokość i zasady wypłaty

honorarium

,

•

planowaną wysokość

nak

ładu

,

•

obowiązek jednej

korekty

ze strony autora, z zastrzeżeniem o wielkości korekty,

•

termin zakończenia druku,

•

prawne i finansowe gwarancje na wypadek odstąpienia od umowy którejś ze stron.

Szczególną formą umowy wydawniczej jest

List umowny

. W skróconej postaci określa się tytuł, objętość,

termin dostarczenia tekstu, wysokość i warunki wypłaty honorarium.

15.Wymień rodzaje plagiatu i omów sankcje prawne i cywilne za naruszenie autorskich praw
osobistych w tym zakresie.
-jawny: całościowy, częściowy, cytowa....
-ukryty: redakcyjny, interpolacyjny, adaptacyjny, współautorski
Sankcje: kara grzywny, kara ograniczenia wolności lub kara pozbawienia wolności do lat 3.
16.Omów odpowiedzialność dyscyplinarną studentów z tytułu popełnienia plagiatu.
Za naruszenie przepisów obowiązujących w uczelni oraz za czyny uchybiające godności studenta
student ponosi odpowiedzialność dyscyplinarną przed komisją dyscyplinarną albo przed sądem
koleżeńskim samorządu studenckiego (art. 211 pr.sz.w.).Zawiadomienie o popełnieniu przewinienia
dyscyplinarnego może złożyć każdy, tzn. student, doktorant, pracownik uczelni czy też każda osoba
z poza uczelni, pod warunkiem posiadania wiarygodnej informacji o popełnieniu przez studenta

przewinienia.Jeżeli to podejrzenie jest uzasadnione, to jednocześnie z poleceniem przeprowadzenia
postępowania wyjaśniającego rektor może także zawiesić studenta w prawach studenta do czasu
wydania orzeczenia przez komisję dyscyplinarną (art. 214 pr.sz.w.). Postępowanie wyjaśniające
zlecone przez rektora nie może trwać dłużej niż 6 tygodni, w uzasadnionych przypadkach rzecznik
dyscyplinarny, za zgodą rektora uczelni, może jednak przedłużyć czas trwania postępowania
wyjaśniającego, nie dłużej jednak niż do 12 tygodni (§ 4 rozporządzenia).

17.Scharakteryzuj tok postępowania wyjaśniającego na uczelni z tytułu popełnionego przez
studenta plagiatu.
Wyjasnienie w pyt 16 ;)

OWI pytania nr 4 (10.12.2013)

1.Jakich czynów może dopuścić się sprawca w przypadku popełnienia plagiatu.
-rozpowszechniać cudzy utwór,
-rozpowszechniać artystyczne wykonanie poprzez udostępnienie innym osobom,
-publicznie zniekształcić utwór, artystyczne wykonanie, fonogram, wideogram,
-umyślnie zdeformować utwór,
-wprowadzić zmiany prowadzące do przedstawienia utworu w sposób odpbiegający od jego realnej
zawartości.
2.Omów zgodne z ustawą kwalifikowanie zamiaru piractwa oraz wskaż kary przewidziane za ten
czyn przestępczy.
-- pobieranie nielegalnie nagran z muzyką, plików z filmami i książkami oraz ich dalsze
rozpowszechnianie.
- fałszowanie, przywłaszczanie znaków towarowych oraz wzorów przemysłowych
- działanie na szkode autora poprzez rozposechianie jego dóbr
- przywłaszczeie mienia
Kary:
§ 1. Kto zabiera w celu przywłaszczenia cudzą rzecz ruchomą, podlega karze pozbawienia wolności
od 3 miesięcy do lat 5.
§ 2. Tej samej karze podlega, kto bez zgody osoby uprawnionej uzyskuje cudzy program
komputerowy w celu osiągnięcia korzyści majątkowej.
§ 3. W wypadku mniejszej wagi, sprawca podlega grzywnie, karze ograniczenia wolności albo
pozbawienia wolności do roku.
§ 4. Jeżeli kradzież popełniono na szkodę osoby najbliższej, ściganie następuje na wniosek
pokrzywdzonego.
§ 5. Przepisy § 1, 3 i 4 stosuje się odpowiednio do kradzieży energii lub karty uprawniającej do
podjęcia pieniędzy z automatu bankowego

3.Podaj jakie formy może przyjmować paserstwo i jaka z tego tytuły grozi odpowiedzialność
karna.
-nabywanie,
-pomaganie w zbyciu,
-przyjmowanie lub pomaganie w ukryciu przedmiotu będącego nośnikiem utworu.
Kary:
-kara pozbawienia wolności od 3 miesięcy do 5 lat: paserstwo w celu osiągnięcia korzyści,
-kara pozbawienia wolności od 1 roku do 5 lat: paser ma z tego stałe źródło dochodu,
-kara grzywny, ograniczenia wolności lub pozbawienia wolności do 2 lat: można przypuszczać, że
został uzyskany z czynu zabronionego.
4.Omów w jaki sposób wymierza się karę grzywny, karę ograniczenia wolności i karę
pozbawienia wolności.
-kara grzywny: liczba stawek od 10 do 540, stawka od 10 do 1000zł,

-kara pozbawienia wolności: wymierzana w miesiącach i latach,
-kara ograniczenia wolności: od 1 do 12 miesięcy, wykonanie nieodpłatnej pracy.

Sąd rejonowy pierwszej instancji- tryb ścigania: o przestępstwa

przewidziane w

ustawie o prawie autorskim i prawach pokrewnych –

na wniosek pokrzywdzonego

lub z urzędu.

5.Omów najpowszechniejsze w obrocie konsumenckim licencje w odniesieniu do
oprogramowania komputerowego.
-zamknięta – wyłącznie po uiszczeniu opłaty licencyjnej,
-wolna – bez ograniczeń,
-shareware – na czas określony,
-adware – nabywca uzyskuje pełną wersję programu ale towarzyszą temu np. reklamy.
6.Opisz formy piractwa komputerowego.
-kopiowanie oprogramowania bez zgody licencjodawcy,
-instalowanie nielegalnego oprogramowania na twardych dyskach – przez producenta, dostawcę
sprzętu,
-fałszowanie programu komputerowego,
-piractwo sieciowe( udostępnianie stron www z nielegalnym oprogramowaniem),
-wynajem oprogramowania,
-wykorzystanie kodu programu bez zgody autora,
-hacking,
-cracking.
7.Komu przysługuje prawo do uzyskania patentu na wynalazek.
-twórcy,
-współtwórcom,
8.Jakie umowy licencyjne obowiązują w przypadku korzystania z wynalazku.
-pełna,
-ograniczona,
-wyłączna,
-niewyłączna,
-otwarta,
-przymuszona.
9.Wymień przeszkody rejestracyjne znaków towarowych w Polsce.
-oznaczenie może wprowadzić odbiorców w błąd( w obrocie nie powinny pojawiać się znaki, które
konsument myliłby ze sobą),
-oznaczenie narusza prawa osobiste lub majątkowe,
-oznaczenie jest sprzeczne z porządkiem publicznym lub dobrymi obyczajami.
10.Omów procedurę rejestracji wzoru przemysłowego w Polsce.
-Zapoznać się z podstawowymi informacjami o ochronie prawnej wzorów przemysłowych;
-Wypełnić formularz podania o udzielenie prawa z rejestracji na wzór przemysłowy;
-Dokonać zgłoszenia osobiście, za pośrednictwem poczty, za pomocą telefaksu lub online;
-Wnieść jednorazową opłatę za zgłoszenie wzoru przemysłowego (patrz też: opłaty okresowe);
-W przypadku konieczności zasięgnięcia porady lub konsultacji można zwrócić się do rzecznika
patentowego.