Maryla Hopfinger Audiowizualna kultura i percepcja


Hopfinger, Audiowizualna kultura i audiowizualna percepcja

- rozwinęło i skomplikowalo swój język

- często sięgało po problematyczną tematykę, która do tej pory byla domeną literatury narodowej

- zajmowalo czołowe miejsce w naszej kulturze (1956-1961 - dwustumilionowa publiczność)

-reżyser stawał się rzeczywistym autorem całego utworu (twórcza, intelektualna postawa, autorytet moralny)

-ważne nazwiska: Antonioni, Fellini, Visconti, Bergman + angielscy gniewni i francuska Nowa Fala

SYTUACJA LITERATURY:

- teksty pisane publikowane w książkach i czasopismach straciły swoją centralną pozycję

- zmieniła się globalna sytuacja literatury

- literatura straciła swą wzorczotworczą moc (musi dzielić się z innymi dziedzinami kultury w fundamentalnych sprawach współczesności)

- ma jednak czytelników dzięki alfabetyzacji, ale konkuruje z formami paraliterackimi (esej, pamiętnik, reportaż itp.) i przekazami audiowizualnymi

FILM A LITERATURA:

TELEWIZJA:

- 1960r. - zaledwie kilkadziesiąt tysięcy aparatów telewizyjnych

- 1990r. - prawie 10mln telewizorów

INNOWACJE TECHNICZNE:

- USA - dzięki temu rozwinął się rynek płytowy

- powiększyło się grono odbiorców

- odbiorca nie jest już uzależniony od kalendarza stacji nadawczych

- lata '80 - rozwoj produkcji filmów video

- dzięki niemu mozna obcować z filmem podobnie jak z książką - zatrzymać w danym monencie, dowolnie cofnąć taśmę, wielokrotnie powtarzać lekturę)

Audiowizualność filmu, telewizji i techniki video posługuje się obrazem zintegrowanym ze sferą dźwiękową. Ważną cechą tej audiowizualności jest jej fotograficzność - przywołuje, przywodzi na myśl, uobecnia rzeczywistość (odtworzoną lub wykreowaną).

PERCEPCJA OPARTA NA AUDIOWIZUALNYM MECHANIZMIE ODBIORCZYM:

DWIE NAJWAŻNIEJSZE POSTAWY ODBIORCZE:

1. Aktywna i krytyczna

- Percepcja całościowa, relacyjny styl myślenia, wysoka kompetencja komunikacyjna; odróżnia porządek fikcyjny od porządku realnego; ulatwia rozszyfrowanie złozonych mechanizmów znaczeniowych, w tym ukrytych załozeń instrumentalnych i manipulacyjnych

2. Pasywna i bezrefleksyjna

- Percepcja fragmentaryczna, mozaikowy styl myslenia, iewielkie kompetencje komunikacyjne; miesza bądź słabo odróżnia porządek fikcyjny i realny; czyni odbiorcę bezbronnym wobec zabiegów ukrytych czy tylko bardziej złozonych.

W kulturze audiowizualnej uczestniczą wszyscy, niezależnie od tego, jak są przygotowani, nieprzygotowani zaś nie mają szans na sukces komunikacyjny.

1



Wyszukiwarka

Podobne podstrony:
M Hopfinger Audiowizualnosc kultury i kultura audiowizualna
M Hopfinger Audiowizualnosc kultury i kultura audiowizualna
M Hopfinger Audiowizualnosc kultury i kultura audiowizualna
Maryla Hopfinger Wprowadzenie
postrzeganie kobiety w róznych kulturach ( Perception of women in different cultures)
Bocheńska,Kisielewska,Pęczak Wiedza o kulturze,część IV Audiowizualność w kulturze całość
praca na audio, Kulturoznawstwo UAM, Kultura audiowizualna
Pluralizacja kultury i rozwój audiowizualności, Podstawy teorii kultury
audiowizualność, Polonistyka, Wiedza o kulturze, wok
Kultura audiowizualna
Kultura i sektor audiowizualny
kultura konwergencji KA, Kulturoznawstwo UAM, Kultura audiowizualna
Typy montażu, Kulturoznawstwo, Kultura audiowizualna
FilmART i Kino bez tajemnic. Montaż 2, Kulturoznawstwo, Kultura audiowizualna
Erkki Huhtamo, Kulturoznawstwo, Kultura audiowizualna
KA-notatki 2, Kulturoznawstwo UAM, Kultura audiowizualna
montaz Przylipiak, Kulturoznawstwo, Kultura audiowizualna
Wstęp o kulturze audiowizualnej 3 marca 2011, Nauka, Kulturoznawstwo, Semestr II
praca na audio, Kulturoznawstwo UAM, Kultura audiowizualna

więcej podobnych podstron