„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”

MINISTERSTWO EDUKACJI

NARODOWEJ

Mariusz Winiarski

Prowadzenie dokumentacji finansowej związanej
z produkcją filmową 313[07].Z2.03

Poradnik dla ucznia

Wydawca

Instytut Technologii Eksploatacji – Państwowy Instytut Badawczy
Radom 2007

„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”

1

Recenzenci:
mgr Radosław Kacperczyk
mgr Dariusz Janik



Opracowanie redakcyjne:
mgr Mariusz Winiarski



Konsultacja:
mgr inż. Jacek Szydłowski

Poradnik stanowi obudowę dydaktyczną programu jednostki modułowej 313[07].Z2.03
Prowadzenie dokumentacji finansowej związanej z produkcją filmową, zawartego
w modułowym programie nauczania dla zawodu technik organizacji produkcji filmowej
i telewizyjnej.

Wydawca

Instytut Technologii Eksploatacji – Państwowy Instytut Badawczy, Radom 2007

„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”

2

SPIS TREŚCI

1.

Wprowadzenie

3

2.

Wymagania wstępne

4

3.

Cele kształcenia

5

4.

Materiał nauczania

6

4.1.

Wybrane sposoby finansowania polskiej produkcji filmowej, dotacje,
pożyczki i poręczenia z PISF

6

4.1.1.

Materiał nauczania

6

4.1.2.

Pytania sprawdzające

16

4.1.3.

Ć

wiczenia

16

4.1.4.

Sprawdzian postępów

17

4.2. Dotacje z innych jednostek sektora publicznego i poza publicznego

18

4.2.1.

Materiał nauczania

18

4.2.2.

Pytania sprawdzające

22

4.2.3.

Ć

wiczenia

22

4.2.4.

Sprawdzian postępów

23

4.3. Udziały koprodukcyjne

24

4.3.1. Materiał nauczania

24

4.3.2. Pytania sprawdzające

28

4.3.3. Ćwiczenia

28

4.3.4. Sprawdzian postępów

29

4.4. Kredyt bankowy, sponsoring, darowizna, przedsprzedaż praw, budżet

filmu

30

4.4.1. Materiał nauczania

30

4.4.2. Pytania sprawdzające

59

4.4.3. Ćwiczenia

59

4.4.4. Sprawdzian postępów

60

5. Sprawdzian osiągnięć

61

6. Literatura

66

„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”

3

1. WPROWADZENIE

Poradnik będzie Ci pomocny w przyswajaniu wiedzy o przygotowaniu i organizacji

produkcji filmu fabularnego.

W poradniku zamieszczono:

1.

Wymagania wstępne, czyli wykaz niezbędnych umiejętności i wiedzy, które powinieneś
mieć opanowane, aby przystąpić do realizacji tej jednostki modułowej.

2.

Cele kształcenia realizowane w tej jednostce modułowej.

3.

Materiał nauczania umożliwiający samodzielne przygotowanie się do wykonania ćwiczeń
i zaliczenia sprawdzianu. Wykorzystaj do poszerzenia wiedzy wskazaną literaturę oraz
inne źródła informacji.

4.

Ć

wiczenia.

5.

Przykłady zadań oraz zestaw pytań sprawdzających Twoje opanowanie wiedzy
i umiejętności z zakresu całej jednostki.

6.

Wykaz literatury.

Wykonując sprawdzian postępów powinieneś dokonać wyboru wszystkich poprawnych

odpowiedzi (pytanie może zawierać jedną, dwie, lub trzy poprawne odpowiedzi, podobnie jak
to jest na egzaminie państwowym). Jeżeli masz trudność ze zrozumieniem tematu lub
ć

wiczenia, to poproś nauczyciela lub instruktora o wyjaśnienie i ewentualnie sprawdzenie,

czy dobrze wykonujesz daną czynność.

Schemat układu jednostek modułowych

313[07].Z2.01

Planowanie produkcji filmu

fabularnego

313[07].Z2.02

Przygotowanie i organizacja

produkcji filmu fabularnego

313[07].Z2

Organizacja produkcji

filmowej

313[07].Z2.03

Prowadzenie dokumentacji

finansowej związanej

z produkcją filmową

„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”

4

2. WYMAGANIA WSTĘPNE

Przystępując do realizacji programu jednostki modułowej powinieneś umieć:

−

dokonywać analizy scenariusza pod kątem przygotowania materiałów i dokumentów
produkcyjnych takich jak: scenopis, teczka obiektów, wykaz środków inscenizacyjnych,
dokumentacja scenograficzna, plan nakładów na BHP, plan realizacji zdjęć
niebezpiecznych lub/i z udziałem efektów specjalnych,

−

sporządzać harmonogram prac w poszczególnych pionach realizatorskich grupy
produkcyjnej z wyznaczeniem konkretnych zadań,

−

wykonywać, we współpracy z kierownikiem produkcji, kalendarzowy plan zdjęć filmu
fabularnego oraz plan zdjęć każdego innego rodzaju filmu (dokumentalnego,
animowanego, reklamowego, eksperymentalnego),

−

wykonywać, we współpracy z kierownikiem produkcji, szczegółowy plan filmu
zawierający: podstawowe dane filmu ze wskaźnikami produkcyjnymi, plan całej
produkcji z harmonogramem i wykazem obiektów zdjęciowych,

−

charakteryzować system pracy w produkcji filmowej,

−

wyjaśniać zakres każdego z zawodów filmowych,

−

określać kwalifikacje zawodowe twórców i współtwórców filmu,

−

rozróżniać zakresy obowiązków w poszczególnych zawodach, w różnych etapach
produkcji filmowej.

„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”

5

3. CELE KSZTAŁCENIA

W wyniku realizacji programu jednostki modułowej powinieneś umieć:

−

scharakteryzować źródła finansowania produkcji filmowej,

−

scharakteryzować układ budżetu filmu fabularnego,

−

zdefiniować i scharakteryzować koszty produkcji i sprzedaży filmu fabularnego,

−

wyjaśnić różnicę pomiędzy kosztorysem a budżetem filmu fabularnego,

−

sporządzić kosztorys i budżet filmu fabularnego,

−

dokonać analizy kosztorysu powykonawczego produkcji filmu fabularnego.

„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”

6

4. MATERIAŁ NAUCZNIA

4.1. Wybrane sposoby finansowania polskiej produkcji filmowej,

dotacje, pożyczki i poręczenia z PISF

4.1.1. Materiał nauczania

1.

Dotacje (subsydia), pożyczki i poręczenia z PISF (zaliczenie do sektora finansów
publicznych).

2.

Dotacje z innch jednostek sektora publicznego i poza publicznego:

−

dotacje ze środków i jednostek samorządu terytorialnego,

−

dotacje ze środków fundacji (prywatne lub z udziałem Skarby Państwa),

−

dotacje z funduszy zagranicznych dostępnych w Polsce,

−

Fundusz MEDIA,

−

EUROIMAGES – Europejski Fundusz Filmowy.

3.

Udziały koprodukcyjne:

−

producent wiodący,

−

nadawcy telewizyjni TVP S.A.,

−

telewizje prywatne,

−

dystrybutorzy,

−

udziały Telewizji prywatnych i dystrybutorów są ograniczone w związku
z przepisami art. 19 Ustawy o Kinematografii,

−

wytwórnie filmowe i inne jednostki obsługi techniczno-inscenizacyjnej produkcji
filmowej.

4.

Kredyty:

−

ź

ródła:

−

banki,

−

jednostki obsługi techniczno – inscenizacyjnej produkcji filmowej (kredytowane
koszty usług i dostaw materiałowych).

5.

Sponsoring.

6.

Darowizny.

7.

Przedsprzedaż autorskich praw majątkowych na kraj i zagranicę:

−

o dystrybucji filmu na różne pola eksploatacji,

−

do odrębnego korzystania do dzieł wkładowych filmu.

8.

Samofinansowanie.

I. Dotacje, pożyczki i poręczenia z PISF

1.

Zadania i gospodarka finansowa PISF

Zadania z zakresu polityki państwa w dziedzinie kultury realizuje PISF według zapisów
Ustawy o Kinematografii (art. 8 ) a w tym między innymi przez:

−

dofinansowanie przedsięwzięć z zakresu przygotowania projektów filmowych,

−

produkcji filmów,

−

dystrybucji i rozpowszechniania filmów,

−

promocji polskiej produkcji filmowej,

„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”

7

−

upowszechniania kultury filmowej (w tym produkcji filmów podejmowanej przez
ś

rodowiska polonijne).

W powyższym zakresie Instytut samodzielnie gospodaruje mieniem oraz prowadzi
samodzielną gospodarkę w ramach posiadanych środków kierując się zasadą efektywnego ich
wykorzystania.
Instytut nie może prowadzić działalności gospodarczej.
Podstawę gospodarki finansowej Instytutu stanowi roczny plan finansowy opracowany przez
dyrektora Instytutu, opiniowany przez Radę Instytutu i zatwierdzany przez Ministra Kultury
i Dziedzictwa Narodowego i jako taki przesyłany jest do Ministra właściwego ds. Finansów
(do prac nad projektem budżetu państwa).

Roczny plan zawiera w szczególności proponowany podział środków Instytutu w ujęciach
odrębnych:

−

na działalność Instytutu,

−

na dofinansowanie przedsięwzięć z zakresu Kinematografii.

Instytut nie może wykorzystywać na własne zadania środków zarezerwowanych na
dofinansowanie przedsięwzięć z zakresu Kinematografii.

Stosowne do złożonego planu, Dyrektor Instytutu składa Radzie Instytutu sprawozdanie
z wykonania planu (merytoryczne i finansowe) za poprzedni rok do 31 marca następnego
roku. Sprawozdanie to podlega zatwierdzeniu przez Ministra Kultury i Dziedzictwa
Narodowego.

2.

Przychody PISF

−

z art. 18 Ustawy:

a)

Dotacja podmiotowa dla PISF z budżetu państwa przekazywana jest przez Ministra
Kultury i Dziedzictwa Narodowego, ze środków budżetowych, których jest
dysponentem.

b)

Przychody z eksploatacji filmów do których autorskie prawa majątkowe przysługują
Instytutowi:

−

do których autorskie prawa majątkowe przysługują Instytutowi,

−

autorskie prawa majątkowe do filmów wyprodukowanych do 31 grudnia 1989 r.
przysługują PIF-owi , które w razie jej prywatyzacji przechodzą na rzecz PISF.

c)

Darowizny, spadki, zapisy:

−

darowizna – jednostronne świadczenie pieniężne, usługowe lub rzeczowe
darczyńcy na rzecz obdarowanego, bez jakichkolwiek obowiązków wzajemnych
ze strony obdarowanego,

−

spadki – podobnie, jak darowizna,

−

zapis (postanowienie) – nakładane na spadkobiercę ustawowego lub
testamentowego; obowiązek spełnienia określonego świadczenia majątkowego na
rzecz oznaczonej osoby.

d)

Przychody z majątku Instytutu:

−

grunty, nieruchomości i mienie ruchome PIF – ów postawionych w stan likwidacji
lub upadłości. W takim przypadku dysponentem tego majątku staje się Instytut,
który może to wynajmować, wydzierżawiać lub sprzedawać i czerpać z tego
tytułu przychody.

e)

Ś

rodki przyznawane przez Ministra Kultury i Dziedzictwa Narodowego z Funduszu

Promocji Kultury (Ustawa z dn. 29 lipca 1992 r. O grach i zakładach wzajemnych).

„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”

8

Do ustawy z dn. 29.07.1992 r. O grach i Zakładach Wzajemnych pierwsze istotne
zmiany, z punktu widzenia interesów kultury, wprowadzone zostały w 2003 r.
Polegały na ustanowieniu nowej kategorii finansowej tzn. dopłat do stawek w grach
stanowiących monopol państwa, z przeznaczeniem na zadania z zakresu kultury
fizycznej i sportu, oraz kultury i ochrony dziedzictwa narodowego. Zmiany te
określają jednocześnie mechanizm podziału środków z dopłat do stawek w grach
stanowiących monopol państwa.

Kolejne zmiany do Ustawy O grach i Zakładach Wzajemnych wprowadzono w 2005 r.
i w wyniku tych zmian obecny stan prawny, w powyższym zakresie jest następujący:

1)

W grach stanowiących monopol państwa ustanowione zostały dopłaty w wysokościach:

−

25% stawki ceny losu lub innego dowodu udziału w grze, w grach liczbowych,

−

10% ceny losu lub innego dowodu udziału w grze, w video loteriach, loteriach
pieniężnych oraz w grach tele–bingo.

2)

Utworzone są 2 państwowe fundusze celowe:

−

pierwszy Fundusz Rozwoju kultury Fizycznej, na konto którego przekazywane jest
80% dopłat do stawek w grach stanowiących monopol państwa, do dyspozycji
Ministra właściwego d/s Kultury i Sportu,

−

drugi Fundusz Promocji Kultury, na konto którego przekazywane jest 20% dopłat
do stawek w grach stanowiących monopol państwa, do dyspozycji Ministra
właściwego d/s Kultury i Dziedzictwa Narodowego.

Jeżeli chodzi o środki dla PISF to ich przepływ z funduszu promocji kultury uregulowane

zostały mocą Ustawy o Kinematografii (z dn. 30.06.2005 r. art.33) w brzmieniu:

„Dysponent Funduszu Promocji Kultury przekazuje corocznie, w terminie do 31 marca

następnego roku kalendarzowego nie mniej niż 5% przychodu do PISF na realizację zadań
instytutu”.

f)

Wpłaty o których mowa w art. 19 ustawy o Kinematografii.

Wpłat na rzecz PISF, o których mowa w art. 19 Ustawy o Kinematografii, dokonują

następujące grupy podmiotów, w następującej wysokości procentowej i z następujących
tytułów:
1)

Operatorzy kin – 1,5% przychodów z tytułu wyświetlania filmów i reklam w kinie, przed
podziałem z dystrybutorem.

2)

Dystrybutorzy – 1,5% przychodu ze sprzedaży oraz wynajmu nośników, na których
nagrane są filmy oraz z tytułu umów upoważniających inne podmioty do takiej sprzedaży
i wynajmu.

3)

Prywatni Nadawcy Telewizyjni – 1,5% przychodu ze sprzedaży czasu reklamowego,
telesprzedaży i audycji sponsorowanych, albo z tytułu opłat abonamentowych za dostęp
do nadawanych programów. Jeżeli przychód ten w danym okresie rozliczeniowym jest
wyższy.

4)

Operatorzy Platform – 1,5% przychodu z tytułu opłat abonamentowych, za dostęp do
programów TV nadawanych lub remitowanych na platformie cyfrowej.

5)

Operatorzy TV Kablowych – 1,5% przychodu z tytułu opłat za dostęp do remitowanych
programów.

6)

Podmioty Kontrolowane w Ramach Grup Kapitałowych przez wyżej wymienione
podmioty (Ad.1-5 ) – 1,5% przychodu z tytułów o których mowa powyżej.

−

w takim przypadku podmiot kontrolujący może, od kwoty należnej Instytutowi
odliczyć, w danym okresie rozliczeniowym, kwoty faktycznie wpłacane na rzecz

„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”

9

Instytutu z tych tytułów, w tym samym okresie rozliczeniowym, przez podmioty
kontrolowane (w ramach tej samej grupy kapitałowej).

7)

Publiczny nadawca telewizyjny TVP S.A.– zobowiązany jest przeznaczać bezpośrednio
na produkcję filmów nie mniej niż 1,5% rocznych wpływów z abonamentu za posiadanie
odbiorników telewizyjnych:

−

z wykonania tego obowiązku TVP S.A składa Dyrektorowi Instytutu roczne
sprawozdanie w terminie do końca I-go kwartału roku następnego,

−

w przypadku, gdy TVP S.A nie wydatkuje całości kwoty na produkcję filmu, to
różnicę przekazuje na konto Instytutu w terminie jednego miesiąca po wpływie I-go
kwartału,

−

wpłaty o których mowa powyżej (Ad.1-6) przekazywane są w okresach kwartalnych,
w terminie 30–stu dni po upływie kwartału,

−

przepisy art. 19 obowiązują od 01.01.2004 r.

−

wpłaty o których mowa w punktach 1-7 stanowią koszty uzyskania przychodu dla
tych podmiotów.

Istota obowiązującego systemu, wspierania przez państwo zadań z zakresu

kinematografii w tym dotycząca przygotowania projektów filmowych i produkcji
filmowej, polega na tym, że dotacje, pożyczki i poręczenia pochodzą z połączonych
środków budżetowych i pozabudżetowych, w tym działań gospodarczych podmiotów
wymienionych w art. 19 ustawy, korzystają z filmu a nie (jak w poprzednim systemie) ze
środków budżetu państwa.

W szczególności nałożenie na wyżej wymienione podmioty dodatkowych ciężarów

finansowych, w formie obowiązkowych wpłat, może powodować ograniczenie
indywidualnych udziałów koprodukcyjnych ze strony tych podmiotów w konkretnych
przedsięwzięć filmowych.

Te podmioty tradycyjnie, od 2005 r. były udziałowcami w polskiej kinematografii.

Nie dotyczy to TVP S.A.

g)

Przychody o których mowa w art. 27a punkt 4 , oraz art. 45b Ustawy z dn. 16.07.1987 r.
O Państwowych Instytucjach filmowych:

−

art. 27a punkt 4 Ustawy o Państwowych Instytucjach Filmowych - mowa jest
o wpływach z prywatyzacji PIF,

−

art. 45b – mowa jest o wpływach z tytułu sprzedaży autorskich praw majątkowych,
przysługujących PIF – owi, do filmów wyprodukowanych do 31 grudnia 1989 r.
w wysokości 50%.

Instytut ponad to może otrzymywać dotacje celowe z budżetu państwa na realizację zadań
inwestycyjnych.

Dofinansowanie przedsięwzięć z zakresu Kinematografii:
Podstawy prawno – finansowe:

−

Ustawa o kinematografii z 30 czerwca 2005r (rozdz. III),

−

Rozporządzenie Ministra Kultury z 27.10.2005 r. w sprawie udzielania przez PISF
dofinansowania przedsięwzięć z zakresu kinematografii,

„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”

10

−

Rozporządzenie Ministra Kultury i dziedzictwa Narodowego z 24.11.2005 r. w sprawie
szczegółowego trybu i sposobu przeprowadzania kontroli podmiotów otrzymujących
dofinansowanie z PISF,

−

programy operacyjne PISF na dany rok kalendarzowy.

Dofinansowanie przedsięwzięć z zakresu kinematografii dotyczy:

−

przygotowania projektów filmowych,

−

produkcji filmów,

−

dystrybucji i rozpowszechniania filmów,

−

promocji polskiej twórczości filmowej,

−

upowszechniania kultury filmowej.

Z wnioskiem o dofinansowanie przedsięwzięć z zakresu kinematografii może wystąpić

każdy podmiot prowadzący działalność w zakresie kinematografii, zarówno w Polsce jak i na
terenie innego państwa UE lub EF- ty (Europejskiego Porozumienia o Wolnym Handlu), bez
względu na formę organizacyjno – prawną i strukturę kapitałową.

Na dofinansowanie przedsięwzięć z zakresu produkcji filmowej przeznacza się co

najmniej 60% środków przeznaczonych na działalność statutową Instytutu w danym roku.

Dofinansowania przedsięwzięć udziela się wyłącznie, gdy filmy przeznaczone są

w pierwszej kolejności do wyświetlania w kinach.

Zasada ta nie dotyczy filmów animowanych i dokumentalnych, które o ile mają formę

artystyczną, mogą uzyskać dofinansowanie z Instytutu też gdy skierowane są w pierwszej
kolei na inne pola eksploatacji niż wyświetlanie w kinach.

KRYTERIA dofinansowania przedsięwzięć z zakresu kinematografii:
Przy udzielaniu dofinansowania brane są pod uwagę:

−

walory artystyczne, poznawcze, estetyczne,

−

znaczenie dla kultury narodowej oraz umacnianie tradycji polskiej i języka ojczystego,

−

wzbogacanie europejskiej różnorodności kulturalnej,

−

przewidywane skutki planowanego przedsięwzięcia a w tym:

−

rozwój i zastosowanie nowoczesnych technologii w sferze rejestracji i projekcji
filmowej,

−

międzynarodowy zasięg projektu,

−

terytorialny zasięg projektu,

−

warunki ekonomiczno – finansowe realizacji,

−

udział poza publicznych środków w budżecie przedsięwzięcia,

−

zaangażowanie środków międzynarodowych,

−

spodziewany efekt ekonomiczny przedsięwzięcia,

−

dotychczasowy dorobek producenta i reżysera.

Decyzja w sprawie udzielenia dofinansowania podejmowana jest przez Dyrektora

Instytutu, na pisemny wniosek zainteresowanego podmiotu, po zasięgnięciu opinii eksperta.

Podstawą udzielenia dofinansowania jest umowa cywilno – prawna podpisana pomiędzy

PISF

(reprezentowany

przez

Dyrektora

Instytutu)

a

podmiotem

otrzymującym

dofinansowanie.

„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”

11

FORMY dofinansowania przedsięwzięć z zakresu kinematografii:
Dofinansowanie przedsięwzięć z punktów 1-5 odbywa się w formie dotacji.

W odniesieniu do punktów 1-2 dodatkowo w formie udzielenia pożyczki i poręczenia.

Dotacje (subsydia) w znaczeniu ogólnym oznacza pomoc, wsparcie finansowe

(pieniężne) ze swej istoty bezzwrotne, udzielane w celu popierania jakiejś działalności.

Kryteria podziału i klasyfikacji dotacji
w/g sposobu udzielania:

−

stałe,

−

okresowe,

−

jednorazowe,

w/ g źródła pochodzenia:

−

budżetowe,

−

z fundacji pozabudżetowych,

w/ g kierunku przeznaczenia:

−

podmiotowe – dla konkretnej jednostki,

−

przedmiotowe – na konkretny projekt.

Dotacje z budżetu państwa mogą mieć charakter:

−

bezpośredni – w formie tzw. grantów finansowych,

−

pośredni – w formie subwencji.

Subwencja – świadczenie władz publicznych w postaci ulg lub zaniechań pobierania
ś

wiadczeń należnych władzom od jednostek gospodarczych.

Umowa z PISF o udzielaniu dotacji określa:

−−−−

zakres planowanych prac i termin ich realizacji,

−−−−

wysokość udzielanej dotacji oraz termin i tryb płatności,

−−−−

tryb kontroli wykonania umowy,

−−−−

termin i sposób rozliczenia dotacji,

−−−−

tryb i termin zwrotu dotacji w przypadku osiągnięcia zysku z przedsięwzięcia,

−−−−

tryb i termin zwrotu dotacji w przypadku wykorzystania jej w niepełnej wysokości lub
wykorzystania jej niezgodnie z przeznaczeniem.

Dotacja stanowi przychód producenta, a przysługujące producentowi prawa adekwatne

do wartości otrzymanego dofinansowania pozostają przy producencie i przychody z ich tytułu
są przedmiotem rozliczeń z PISF na następujących zasadach:

−

podmiot, który otrzymał dotację jest zobowiązany do jej zwrotu, ale z zysku osiągniętego
z przedsięwzięcia proporcjonalnie do uzyskanej dotacji. Zysk rozliczany jest
w następujących okresach:
nie dłuższym niż 36 m-cy od końca okresu rozliczeń, w którym miała miejsce premiera
filmu fabularnego. A w przypadku filmów poza fabularnych od zakończenia produkcji,

−

podmiot, który zwróci dotację z zysku osiągniętego z przedsięwzięcia , przy złożeniu
kolejnego wniosku o dofinansowanie (zaopiniowanego pozytywnie przez ekspertów)
otrzymuje je w pierwszej kolejności.

„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”

12

Umowa z PISF o udzielaniu pożyczki:

Charakterystyka:

−

jest zwrotna,

−

udzielana na max. 5 lat,

−

jest nie oprocentowana.

Z zastrzeżeniem przepisów ustawy o kinematografii, określających max możliwości

dofinansowania przedsięwzięć, w szczególnie uzasadnionych przypadkach Dyrektor Instytutu
może podjąć decyzję o umorzeniu pożyczki.

Umowa ta określa:

−

przeznaczenie pożyczki,

−

wysokość,

−

warunki i termin wypłaty,

−

warunki i termin spłaty,

−

przypadki w których pożyczka podlega zwrotowi przed upływem terminu spłaty,

−

tryb kontroli wykonania umowy,

−

warunki rozwiązania umowy,

−

sposób zabezpieczenia pożyczki.
Poręczenie (K. C. art. 876 – 888) Podmiot wnioskujący o udzielenie dofinansowania

w formie poręczenia (dłużnik) wskazuje podmiot (wierzyciela) z którym PISF (poręczyciel)
ma zawrzeć umowę poręczenia.

Przez umowę poręczenia poręczyciel zobowiązuje się względem wierzyciela wykonać

zobowiązania na wypadek gdyby dłużnik zobowiązań nie wykonał.

Dłużnik (Producent) ↔ Poręczyciel (PISF) → Wierzyciel (Bank)

Umowa o udzielenie poręczenia z PISF określa:

−

przedmiot zobowiązania,

−

podmiot z którym ma być zawarta umowa poręczenia,

−

odpowiedzialność Instytutu jako poręczyciela,

−

wysokość i okres poręczenia,

−

warunki rozwiązania umowy,

−

zabezpieczenie poręczenia.
Umowy w zakresie tych 3 form dofinansowania przedsięwzięć z zakresu kinematografii

mogą zawierać jeszcze inne dodatkowe elementy niż wyżej wymienione, które to elementy
w opinii Dyrektora PISF mogą okazać się przydatne dla zwiększenia dofinansowania oraz
jego rzetelnego wykorzystania i rozliczenia.

Narzędzia kontroli wykonania w/w umów zawarte są w rozporządzeniu ministra

z 24.11.2005 r. w sprawie szczegółowego trybu i sposobu przeprowadzania kontroli
podmiotów otrzymujących dofinansowanie z PISF.

Wysokości dofinansowania przedsięwzięć z zakresu kinematografii:
1)

Dofinansowanie podstawowe przedsięwzięć (produkcja filmu) z paragrafu 7 ust. 1 w/w.
rozporządzenia.
Podstawowe dofinansowanie w zakresie produkcji nie może przekroczyć 50% budżetu
przedsięwzięcia oraz kwot:

„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”

13

−

4 mln dla filmu fabularnego pełnometrażowego przeznaczonego w pierwszej
kolejności do publicznego wyświetlania w kinach,

−

500 tys. dla filmu dokumentalnego,

−

2 mln dla filmu dokumentalnego pełnometrażowego przeznaczonego w pierwszej
kolejności do publicznego wyświetlania w kinach,

−

500 tys. dla filmu animowanego,

−

3 mln dla filmu animowanego pełnometrażowego przeznaczonego w pierwszej
kolejności do publicznego wyświetlania w kinach.

O ile wyżej wymienione przedsięwzięcia zaklasyfikowane zostaną do kategorii filmów
trudnych lub niskobudżetowych, to dofinansowanie nie może przekroczyć 90% budżetu
filmu oraz:

−

50% kwot z punktów 1-5 jak wyżej w przypadku filmu trudnego,

−

40% kwot z punktów 1-5 jak wyżej w przypadku filmu niskobudżetowego.

Film trudny – to film którego treść i forma mają charakter ambitno-artystyczny i który ma
ograniczone walory komercyjne, lub film który jest debiutem reżyserskim.

Film niekomercyjny – to film posiadający wysokie walory artystyczne i humanistyczne, oraz
posiadający istotne znaczenie dla kultury krajowej i europejskiej, którego widownia w kinach
nie przekracza 1 miliona widzów.

Film niskobudżetowy – to taki, którego koszt produkcji jest niższy niż dwukrotność niżej
wymienionych kwot:

−

dla filmu fabularnego 700 tys. zł.,

−

dla filmu dokumentalnego o:

−

czasie projekcji co najmniej 25 minut - 100 tys.,

−

czasie projekcji maksymalnie 25 minut - 50 tys.,

−

dla filmu animowanego o:

−

czasie projekcji ponad 70minut – bazą jest 750 tys.,

−

czasie projekcji co najmniej 10 minut - 120 tys.,

−

czasie projekcji maksymalnie 10 minut - 50 tys..

2)

Zwyżka pierwsza (paragraf 7, ustęp 3 rozporządzenia).

W szczególnie uzasadnionych przypadkach, po zasięgnięciu dodatkowych opinii

ekspertów, Dyrektor PISF może dostać dofinansowanie wyższe od kwot wynikających
z powyższych zasad, jednak nie więcej niż o 50% tych kwot dotacji już przyznanych
z zastrzeżeniem procentowych limitów dofinansowania, do 50% i do 90% dla trudnych
i nisko budżetowych filmów.
3)

Druga zwyżka (paragraf 7, ust. 4 rozporządzenia)

W przypadku koprodukcji międzynarodowych Dyrektor PISF po zasięgnięciu

dodatkowych opinii ekspertów może zatwierdzić dofinansowanie wyższe od wynikającego
z przepisu o zwyżce pierwszej, jednak nie więcej niż o 35%, ale nadal z zastrzeżeniem że nie
może być przekroczone 50% budżetu dla filmu fabularnego pełnometrażowego i 90% budżetu
dla nisko budżetowego (trudnego).

Powyższe dofinansowania mogą się sumować tak:
1)

dofinansowanie podstawowe + pierwsza zwyżka,

2)

dofinansowanie podstawowe + druga zwyżka,

3)

dofinansowanie podstawowe + pierwsza zwyżka + druga zwyżka.

W każdym z w/w przypadków, po zsumowaniu, kwota dofinansowania nie może przekroczyć

„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”

14

limitów procentowych dla danej kategorii filmu - 50% i 90%, a w przypadku koprodukcji
międzynarodowych limit procentowy odnosi się do udziału strony polskiej.

Tryb naboru i rozpatrywania wniosków o udzielanie dofinansowania przedsięwzięć,
w tym z zakresu przygotowania projektów filmowych i produkcji filmowej.

Zawartość wniosków

−

wnioski muszą zawierać w swym składzie informację i dokumenty wynikające z wzorów
ogłoszonych w programach operacyjnych,

−

w szczególności, jeżeli chodzi o wnioski w ramach programów operacyjnych: rozwój
projektu (w tym development), wniosek na produkcję filmu – to producent oświadcza
z której formy pomocy chce skorzystać. Czy z dotacji, czy z pożyczki, czy z poręczenia,

−

jeżeli chodzi o wniosek, to producent oświadcza czy wniosek dotyczy promesy (czyli
przyrzeczenia udzielenia dofinansowania = promesa przyjmuje formę umowy
warunkowej) czy decyzji o przyznanie dofinansowania (decyzja przyjmuje formę umowy
ostatecznej),

−

w przypadku Promesy producent legitymuje się i przedkłada tylko listy intencyjne,

−

w drodze o Decyzję składa komplet umów, na podstawie których nastąpi finansowanie
produkcji filmu przez podmioty inne niż PISF (PISF dopina tylko budżet)
Wnioski o udzielanie dofinansowania wraz z załącznikami składa się w 6-ciu kompletach

(oryginał + 5 kopii) w siedzibie Instytutu, w terminach ogłoszonych w programach
operacyjnych na kolejne sesje.

Dyrektor Instytutu rozpatruje wniosek w terminie 90-ciu dni, od daty złożenia

kompletnego wniosku; z zastrzeżeniem, że wnioski nie spełniające wymagań formalnych
w ogóle nie są brane pod uwagę.

90 dni – liczy się od momentu kiedy wszyscy w danej sesji złożą pakiety. W tym

terminie mieszczą się też opinie ekspertów.

Dopiero na podstawie opinii ekspertów dyrektor podejmuje decyzję.
Ekspertów powołuje, w liczbie co najmniej 7, Minister d/s kultury i dziedzictwa

narodowego, spośród przedstawicieli środowisk filmowych oraz środowisk opiniotwórczych,
na okres 12 miesięcy.

Eksperci mogą być powoływani odrębnie dla poszczególnych rodzajów przedsięwzięć

z zakresu kinematografii, a jeżeli chodzi o przedsięwzięcia w zakresie przygotowania
projektu i produkcji filmu to odrębnie dla poszczególnych rodzajów filmowych.

Ekspertów do oceny konkretnych przedsięwzięć wyznacza się losowo i ich liczba może

być większa niż 7 osób, o czym decyduje dyrektor Instytutu biorąc pod uwagę charakter
i złożoność tego przedsięwzięcia.
Promesa

−

w przypadku wniosku w zakresie dofinansowania przedsięwzięć dotyczących produkcji
filmu, który nie zawiera w swym składzie umów na podstawie których ma nastąpić
finansowanie produkcji filmu przez podmioty inne niż PISF, a tylko listy intencyjne to
Dyrektor PISF może, ze względu na specyfikę przedsięwzięcia i po zasięgnięciu opinii
ekspertów, wydać przyrzeczenie udzielenia dofinansowania, które przyjmuje formę
umowy warunkowej (promesa),

−

umowa zachowuje ważność przez 6 miesięcy i w tym czasie producent zobowiązany jest
zorganizować środki na produkcję i podpisać w tym zakresie stosowne mowy oraz złożyć
je do Instytutu. Jeżeli tak się stanie wówczas Dyrektor Instytutu podpisuje już tylko
z producentem umowę ostateczną.

„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”

15

−

w szczególnie uzasadnionych przypadkach, na wniosek producenta, Dyrektor może
przedłużyć ważność promesy o kolejne 6 miesięcy. Ale po tym okresie, o ile producent
nie złoży wymaganych umów, promesa definitywnie wygasa.
W przypadku odmowy udzielenia dofinansowania, co może dotyczyć wszystkich

rodzajów wniosków oraz obu dróg ubiegania się o środki, Dyrektor Instytutu może (o ile
zaistnieją nowe okoliczności istotne dla oceny wniosków) skierować wniosek do ponownego
zaopiniowania przez ekspertów. Ale decyzja wydana w przedmiocie dofinansowania, po tej
powtórnej ocenie, jest już decyzją ostateczną.

Programy operacyjne PISF:

Programy operacyjne sporządzane są na cały rok kalendarzowy. Ich sporządzenie należy

do obowiązków instytutu.
Programy operacyjne muszą być zgodne z:

−

ustawą o kinematografii,

−

rozporządzeniem ministra właściwego d/s kultury i dziedzictwa narodowego w sprawie
udzielania przez PISF dofinansowania przedsięwzięć z zakresu kinematografii,

−

rocznym planem działania instytutu wraz z planem finansowym uwzględniającym
szacunki wpływów na konto instytutu na dany rok kalendarzowy (PISF dysponuje 80 mln
na rok).

W szczególności wysokości kwotowe i procentowe dofinansowania przedsięwzięć z zakresu
kinematografii w grupach 1-5 i podgrupach muszą mieścić się w granicach określonych
w Ustawie i Rozporządzeniu.

Programy operacyjne określają szczegółowo priorytety państwa w poszczególnych grupach
przedsięwzięć z zakresu kinematografii na dany rok kalendarzowy, czyli alokację środków na
poszczególne z nich w danym roku kalendarzowym i na poszczególne podgrupy w ramach
danej grupy przedsięwzięć.

Mechanizm przyznawania i rozliczania dofinansowania na development
1)

Składany jest wniosek o dofinansowanie przedsięwzięcia o zawartości wynikającej
z programów operacyjnych wraz ze szczegółowym kosztorysem wydatków całkowitych
wg wzoru z programów operacyjnych.

2)

Następują opinie ekspertów, decyzja dyrektora i podpisanie umowy.

3)

Tryb rozliczenia następuje w ratach:
a)

I rata - 20% - przy podpisaniu umowy.

b)

II rata - 30% - po przedłożeniu scenariusza i kopii umowy o nabyciu praw od autora
scenariusza (scenariusz może być kierowany do poprawek aż do przyjęcia jego
ostatecznej wersji). W przypadku niespełniania tych warunków producent nie
otrzyma drugiej raty.

c)

III rata - 50% - po przedłożeniu kompletnego projektu filmowego tzn. wniosku
o dofinansowanie produkcji filmu (bez względu na to czy otrzymamy
dofinansowanie czy nie) oraz po rozliczeniu dotacji otrzymanej na development.

W szczególnych przypadkach producent może ubiegać się o inną strukturę rat niż w/w

Program operacyjny Produkcja Filmowa realizowany jest w 5 priorytetach:

−

debiuty reżyserskie,

−

produkcja filmów fabularnych,

−

produkcja filmów dokumentalnych,

„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”

16

−

produkcja filmów animowanych,

−

wsparcie przemysłu filmowego w Polsce.

4.1.2. Pytania sprawdzające

Odpowiadając na pytania sprawdzisz, czy jesteś przygotowany do wykonania ćwiczeń.

1.

Jakie są sposoby finansowania polskiej produkcji filmowej?

2.

Na czym polegają dotacje, pożyczki i poręczenia z PISF?

3.

Jakie są zadania gospodarki finansowej PISF?

4.

Co zawiera roczny plan?

5.

Skąd PISF czerpie przychody?

6.

Na czym polega dofinansowanie przedsięwzięć z zakresu kinematografii?

7.

Czego dotyczy dofinansowanie przedsięwzięć z zakresu kinematografii?

8.

Jakie są kryteria dofinansowania przedsięwzięć z zakresu kinematografii?

9.

Jakie są formy dofinansowania przedsięwzięć z zakresu kinematografii?

10.

Jakie są kryteria podziału i klasyfikacji dotacji?

11.

Co zawiera umowa z PISF o udzieleniu pożyczki?

12.

Co określa umowa o udzielenie poręczenia z PISF?

13.

Co oznacza film trudny?

14.

Co to jest film niekomercyjny?

15.

Co to jest film niskobudżetowy?

16.

Jakie są programy operacyjne PISF?

4.1.3. Ćwiczenia

Ćwiczenie 1

Opracuj w formie opisowej sposoby finansowania polskiej produkcji filmowej.

Zaprezentuj wykonane ćwiczenie.

Sposób wykonania ćwiczenia

Aby wykonać ćwiczenie, powinieneś:

1)

odszukać w materiałach dydaktycznych informacje dotyczące sposobów finansowania
polskiej produkcji filmowej,

2)

zapoznać się z metodami i sposobami finansowania polskiej produkcji filmowej,

3)

opracować w formie opisowej sposoby finansowania polskiej produkcji filmowej,

4)

dokonać prezentacji wykonanego ćwiczenia.

Wyposażenie stanowiska pracy:

−

stanowisko komputerowe z dostępem do Internetu,

−

przybory do pisania,

−

notatnik,

−

literatura z rozdziału 6 dotycząca sposobów finansowania polskiej produkcji filmowej.

Ćwiczenie 2

Opracuj w formie opisowej definicje pojęć: dotacje, pożyczki i poręczenia z PISF.

Zaprezentuj wykonane ćwiczenie.

„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”

17

Sposób wykonania ćwiczenia

Aby wykonać ćwiczenie, powinieneś:

1)

odszukać w materiałach dydaktycznych informacje dotyczące definicji pojęć,

2)

zapoznać się z definicjami pojęć,

3)

opracować w formie opisowej definicje pojęć: dotacje, pożyczki i poręczenia z PISF.

Wyposażenie stanowiska pracy:

−−−−

stanowisko komputerowe z dostępem do Internetu,

−−−−

przybory do pisania,

−−−−

notatnik,

−−−−

literatura z rozdziału 6 dotycząca definicji pojęć.

4.1.4. Sprawdzian postępów

Czy potrafisz:

Tak

Nie

1)

wymienić sposoby finansowania polskiej produkcji filmowej?

2)

wymienić co zawiera umowa z PISF o udzieleniu pożyczki?

3)

wymienić co zawiera umowa z PISF o udzieleniu poręczenia?

4)

określić pojęcie film trudny?

5)

określić pojęcie film niekomercyjny?

6)

określić pojęcie film niskobudżetowy?

„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”

18

4.2. Dotacje z innych jednostek sektora publicznego i poza

publicznego

4.2.1. Materiał nauczania

1.

Dotacje ze środków jednostek samorządu terytorialnego – głównie są to środki
dostępne na cele kultury i sztuki oraz promocje regionu dostępne w urzędach
województw, miast, gmin i powiatów. Istota wsparcia produkcji filmowej ze środków
tych jednostek samorządu terytorialnego ma polegać na uzyskiwaniu obopólnych
korzyści.

I. Spodziewane korzyści - produkcja filmowa.

−

wsparcie finansowe w formie dotacji o charakterze bezpośrednim, czyli pomocy
pieniężnej albo o charakterze pośrednim, czyli zaniechania pobierania opłat dla
filmu, do niektórych świadczeń tych jednostek (np. udostępnianie obiektów
użyteczności publicznej do zdjęć),

−

przychylność władz tych jednostek samorządu terytorialnego dla działań związanych
z produkcją filmową, w szczególności związaną z realizacją zdjęć, aż do objęcia
patronatu nad nią w czasie realizacji zdjęć włącznie.

II. Spodziewane korzyści po stronie jednostek samorządu terytorialnego

−

ulokowanie całości lub części akcji filmu w konkretnych, czytelnych w filmie
miastach, miejscowościach czy ich obiektach,

−

promocja za pośrednictwem filmu, czyli uzyskaną w niekonwencjonalny sposób przy
pomocy metod stosowanych w filmie,

−

utworzenie doraźnych, czasowych miejsc pracy dla mieszkańców przy produkcji
filmowej,

−

stworzenie czasowego źródła przychodu dla przedsiębiorców znajdujących się w
danym regionie.

W przypadku, gdy, producent filmu ubiega się o wsparcie z PISF-u, wykazuje wysokość

trzonową i procent uzyskanej pomocy z jednostek samorządu terytorialnego w budżecie, w
rubryce „Inne środki publiczne niż PISF”.

2.

Fundacje - mogą być zakładane przez osoby fizyczne niezależnie od ich obywatelstwa
i miejsca zamieszkania, bądź osoby pracujące, mające siedzibę w RP lub zagranicą dla
realizacji ważnych celów społecznych, gospodarczych, i innych.

Podstawy prawne:
a)

ustawa o fundacjach z dn. 6.04.1982 r.

b)

statuty tych instytucji (cele statutowe).

Fundacja jest osobą prawną i przy tym wpisana do KRS-u.

Ustanowienie fundacji wymaga zatwierdzenia przez właściwego ministra odpowiedniego

do występujących zbieżności celów fundacji z zakresem kompetencji danego ministra.
Stosowana do tego corocznie fundacja zobowiązana jest złożyć danemu ministrowi
sprawozdanie ze swojej działalności. Fundacje mogą być ustanawiane dla realizacji celów
zgodnych z ustawą społecznie lub gospodarczo użytecznych, w szczególności ochrona
zdrowia, kultura i sztuka, opieka nad zabytkami etc.

„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”

19

Źródła zasilania fundacji:

−

własności majątkowe założycielskie wniesione przez założycieli ( wymóg ustawowy),

−

dopłaty założycieli,

−

darowizny, spadki, zapisy,

−

dana fundacja uzyska kategorię instytucji pożytku publicznego i zostanie jako taka
wpisana do KRS to może pomniejszać nasze zaliczki na poczet podatków o 1%,

−

przychody gospodarcze z działalności prowadzonej przez władze jednostki
organizacyjnej statut fundacji powinien określać dokładnie przedmiot tej działalności
gospodarczej, w ramach realizacji celów fundacji,

−

subwencje- ulgi w podatku dochodowym w tej części dochodów z działalności gosp.
fundacji, która przekazywana jest ściśle na jej cele statutowe,

−

lokaty bankowe/ papiery wartościowe -> pomnażanie dochodu na działalność statutową.

Formy dofinansowania ze środków fundacji:

−

dotacje podmiotowe,

−

dotacje przedmiotowe na rzecz konkretnych przedsięwzięć użytecznych społeczno
gospodarczych,

−

stypendia naukowe.

W przypadku produkcji filmu o wsparcie finansowe ze strony fundacji można się ubiegać

o ile tematyka filmu i przekazywane przez film treści są „społecznie lub gospodarczo
użyteczne” i zgadzają się z celami statutowym danej fundacji.

Instytucja fundacji celowych powoływanych przez producenta filmu np. „Śmierć jak

kromka chleba” Poznań 1956 r.

Dofinansowanie ze środków unijnych:
Media Plus
Cele programu

Głównym celem Programu Media Plus jest podniesienie konkurencyjności europejskiego

przemysłu filmowego. Realizując ten cel, program zachęca do tworzenia, dystrybucji
i rozpowszechniania europejskich dzieł audiowizualnych na terenie Wspólnoty i poza jej
granicami. Środki przeznaczane są również na wsparcie produkcji i dystrybucji np. prasy.
W ramach dotacji można także organizować szkolenia. W związku z tym, że dynamiczny
rozwój sektora audiowizualnego w znacznej mierze jest zasługą nowych technologii w
Programie Media Plus ogromny nacisk położony został na rozwój nowych technologii, a
zwłaszcza na przejście na technologię cyfrową.

Polska jest uczestnikiem Programu Media Plus od 19 czerwca 2002 r.

Budżet programu
Budżet Programu Media Plus na lata 2001-2006 wynosi 513 mln euro.

Beneficjenci programu

O dotacje w ramach Programu Media Plus mogą się ubiegać korporacje, placówki

edukacyjne (uniwersytety, centra szkoleniowe), agencje, małe i średnie przedsiębiorstwa oraz
organizacje pozarządowe.

Rodzaje wspieranych projektów
W ramach programu wspierane są różnego typu projekty. Najważniejsze ich typy to:

−

development,

„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”

20

−

dystrybucja,

−

szkolenia,

−

promocja,

−

festiwale,

−

pilot project,

−

inne.

Development

Program Media Plus oferuje europejskim niezależnym przedsiębiorstwom produkcyjnym

możliwość otrzymania dofinansowania developmentu nowych projektów filmowych (fabuła,
animacja, dokument kreatywny) i projektów multimedialnych. O wsparcie mogą ubiegać się
zarówno pojedyncze projekty, jak również pakiety projektów. Wysokość dofinansowania nie
może przekroczyć 50% budżetu developmentu, na który składają się, m.in.: nabycie praw,
pisanie scenariusza, poszukiwanie partnerów biznesowych i koproducentów, przygotowanie
planów finansowych, marketingowych, dystrybucyjnych, itp. Dotacja jest przyznawana
warunkowo - w momencie rozpoczęcia produkcji projektu współfinansowanego przez
program, producent ma obowiązek reinwestycji otrzymanej kwoty w development kolejnego
projektu (lub projektów). W obszarze developmentu, wezwania do składania aplikacji są
otwarte, czyli aplikacje można składać od momentu ogłoszenia konkursu do dnia
ostatecznego terminu obowiązującego dla danego wezwania (przeważnie dotyczy to jednego
roku kalendarzowego). Wnioski, które zostaną przesłane po tym terminie nie zostaną
odrzucone, tylko rozpatrzone w ramach następnej edycji (w kolejnym roku).

Dystrybucja

Program wspiera dystrybucję kinową, VIDEO, DVD oraz emisję telewizyjną

europejskich

utworów

audiowizualnych

(fabuła,

dokument,

animacja,

programy

interaktywne). Oferuje również wsparcie dla sieci kin prezentujących wspólną strategię
promocji i reklamy filmów europejskich.

Szkolenia

W ramach tego komponentu programu wspierana jest organizacja europejskich inicjatyw

treningowych skierowanych do profesjonalistów sektora audiowizualnego, w celu
podwyższania ich kompetencji i konkurencyjności na rynku międzynarodowym. Jedną
z podstawowych zalet takich szkoleń jest bliska współpraca, wymiana doświadczeń i know-
how pomiędzy ich organizatorami, m.in.: szkołami filmowymi i telewizyjnymi,
specjalistycznymi ośrodkami szkoleniowymi, producentami i dystrybutorami oraz szkołami
wyższymi.

Promocja

Głównym zadaniem wsparcia finansowego w obszarze Promocji jest pobudzanie

wszelkich

form

działań

promocyjnych

ułatwiających

europejskim

producentom

i dystrybutorom udział w ważniejszych wydarzeniach filmowych/audiowizualnych,
europejskich i światowych.

Festiwale

W ramach programu dofinansowywana jest również organizacja festiwali i europejskich

wydarzeń filmowych. Ma to na celu promocję europejskich utworów kinematograficznych
oraz polepszenie ich dystrybucji w krajach należących do programu.

„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”

21

Źródła prawa

−

Council Decision 2000/821/EC of 20 December 2000 on the implementation of a pro-
gramme to encourage the development, distribution and promotion of European
audiovisual works (MEDIA plus - Development, Distribution and Promotion) (2001-
2005),

−

Decision n°163/2001/EC of the European Parliament and of the Council of 19 January
2001 on the implementation of a training programme for professionals in the European
audiovis-ual programme industry (MEDIA TRAINING) (2001-2005),

−

Proposal for a Decision of the European Parliament and the Council concerning the
imple-mentation of a programme of support for the European audiovisual sector (MEDIA
2007) presented by the Commission.

EURIMAGES

EURIMAGES to Fundusz Rady Europy wspierający koprodukcję, dystrybucję oraz

rozpowszechnianie Europejskich utworów audiowizualnych. Utworzony w 1989 roku na
podstawie tzw. Porozumienia Częściowego

1

ma na celu promowanie kinematografii

europejskiej poprzez wspieranie produkcji i dystrybucji filmów, a także poprzez wspieranie
i sprzyjanie współpracy profesjonalistów.
1.

Struktura i członkostwo
Fundusz zarządzany jest przez Komitet, w którym reprezentowane są wszystkie państwa

członkowskie. Lista członków dostępna jest na stronach internetowych EURIMAGES
http://www.coe.int/Eurimages

Komitet ustala i określa politykę Funduszu oraz warunki na jakich udziela on wsparcia

finansowego. Dokonuje on również wyboru projektów, którym udzielone zostanie wsparcie.
Zwykle rada spotyka się sześć razy w roku, pięć z tych spotkań poświęcone jest przeglądowi
i ocenie wniosków ubiegających się o wsparcie. Harmonogram spotkań wraz z terminami
składania wniosków dostępny jest na w sekretariacie EURIMAGES lub na stronach
internetowych.

Komitet wybiera swojego Przewodniczącego spośród osób wskazanych przez Państwa

członkowskie.

Rolą Przewodniczącego jest reprezentacja Funduszu w sprawach dotyczących polityki

audiowizualnej, prowadzenie debat oraz aktywne zaangażowanie w dialog z profesjonalistami
branży kinematograficznej.

Sekretariat, prowadzony przez Sekretarza Wykonawczego, działający pod kierownictwem

Sekretariatu Generalnego Rady Europy, zapewnia obsługę administracyjną Funduszu.
Sekretariat przygotowuje spotkania Komitetu oraz wdraża jego decyzje. Profesjonaliści
branży filmowej mogą kontaktować się z Sekretariatem w celu uzyskania porady lub
informacji w kwestiach dotyczących wniosków składanych do Funduszu.
2.

Program

EURIMAGES oferuje trzy programy wsparcia:

−

Wsparcie koprodukcji,

−

Wsparcie dystrybucji,

−

Wsparcie dla kin.

1

Państwa Członkowskie należące do Eurimages: Austria, Belgia, Bośnia i Hercegowina, Bułgaria, Cypr,

Republika Czeska, Dania, Estonia, Finlandia, Francja, Niemcy, Grecja, Węgry, Islandia, Irlandia, Włochy,
Łotwa, Litwa (w trakcie akcesji), Luksemburg, Holandia, Norwegia, Polska, Portugalia, Rumunia, Serbia i
Czarnogóra, Słowacja, Słowenia, Hiszpania, Szwecja, Szwajcaria, ‘Była Jugosłowiańska Republika Macedonii’,
Turcja.

„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”

22

W programie stawia się cele po pierwsze kulturalne - dążąc do wspierania dzieł, które

odzwierciedlałyby różnorodne oblicza społeczeństwa europejskiego, pod drugie zaś -
ekonomiczne, inwestuje bowiem w przemysł, który - jakkolwiek musi troszczyć się o sukces
komercyjny, jest jednak również zainteresowany wykazaniem, że kino jest jedną ze sztuk
i jako taka powinno być traktowane. Eurimages wspiera zarówno pełnometrażowe filmy
fabularne, jak i filmy animowane oraz dokumentalne o długości co najmniej 70 minut. Każdy
składany wniosek musi mieć co najmniej dwóch koproducentów z różnych krajów
członkowskich Funduszu. Udział producenta większościowego nie może przekroczyć 80%
łącznego budżetu koprodukcji, a udział koproducenta mniejszościowego nie może być niższy
niż 10% - dla koprodukcji wielostronnych i 20% - dla produkcji dwustronnych. Jednakże
w przypadku koprodukcji dwustronnych o budżecie przekraczającym 5,4 mln euro w ramach
modelu pierwszego możliwe jest finansowanie projektu przez koproducenta większościowego
i mniejszościowego w proporcji 90/10%. Wsparcie koprodukcji odbywa się w postaci zaliczki
na poczet wpływów i jest wypłacane w dwóch bądź trzech ratach.

4.2.2. Pytania sprawdzające

Odpowiadając na pytania sprawdzisz, czy jesteś przygotowany do wykonania ćwiczeń.

1.

Na czym polegają dotacje ze środków jednostek?

2.

Co to jest fundacja?

3.

Jakie źródła zasilają fundacje?

4.

Jakie są formy dofinansowania ze środków fundacji?

5.

Jak wygląda dofinansowanie ze środków unijnych?

6.

Co to jest dystrybucja?

7.

Co to jest promocja?

8.

Co to jest Eurimages?

9.

Jakie są programy wsparcia Eurimages?

4.2.3. Ćwiczenia

Ćwiczenie 1

Opracuj w formie opisowej informacje dotyczące fundacji uwzględniając (kto może

założyć fundacje, podstawy prawne, źródła zasilania fundacji, formy dofinansowania ze
ś

rodków fundacji). Zaprezentuj wykonane ćwiczenie.

Sposób wykonania ćwiczenia

Aby wykonać ćwiczenie, powinieneś:

1)

odszukać w materiałach dydaktycznych informacje dotyczące fundacji,

2)

zapoznać się z metodami otwierania i sposobami działalności fundacji,

3)

opracować w formie opisowej informacje dotyczące fundacji,

4)

dokonać prezentacji wykonanego ćwiczenia.

Wyposażenie stanowiska pracy:

−

stanowisko komputerowe z dostępem do Internetu,

−

przybory do pisania,

−

notatnik

−

literatura z rozdziału 6 dotycząca fundacji.

„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”

23

4.2.4. Sprawdzian postępów

Czy potrafisz:

Tak

Nie

1)

określić dotacje ze środków jednostek?

2)

określić pojęcie fundacja?

3)

określić kto może założyć fundacje?

4)

określić pojęcie dystrybucja?

„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”

24

4.3. Udziały koprodukcyjne

4.3.1. Materiał nauczania

Udziały koprodukcyjne:
Pochodzenie kapitału:

−

Kapitał krajowy / zagraniczny

−

Kapitał własny / pożyczony

Formy udziałów koprodukcyjnych:

−

Wkłady pieniężne.

−

W umowie koprodukcyjnej musi zostać określony sposób, tryb i terminy przekazywania
ś

rodków do dyspozycji producenta wiodącego / przelew bankowy na konto koproducenta

wiodącego. Możliwy jest przelew całości lub w ratach (wypłata raty po spełnieniu
warunków wynikających z umowy).

−

Ostatnia rata płatna jest zwykle po wypełnieniu przez producenta wiodącego wszystkich
zobowiązań na rzecz koproducenta.

−

Wkłady rzeczowo – usługowe ( tzw. Aport) – ze strony wytwórni filmu i innych
jednostek obsługa techniczno – produkcyjna filmu Muszą być one w umowie konkretnie
nazwane, wyszczególnione i wycenione, co będzie stanowiło podstawę przyszłych
rozliczeń. Wszystkie wkłady muszą być wyrażone w tej samej wartości pieniężnej.
Pozyskanie do koprodukcji aportów oznacza tylko odsunięcie w czasie „zapłaty”.
„Zapłata” zostanie dokonana w całości lub w części lub nie zostanie dokonana
z wpływów z rozpowszechniania filmów na warunkach ustalonych w umowie
koprodukcyjnej. Film realizowany w koprodukcji stanowi wspólną własność majątkową
udziałowców w częściach ustalonych proporcjonalnie do wnoszonych wkładów. Umowy
muszą określać rodzaj i zakres praw wynikających z tej współwłasności.

−

Wkłady pracy twórczej i artystycznej.

Grupy praw współudziałowców:

−

prawa majątkowe – uprawniające do czerpania korzyści majątkowych z eksploatacji
filmu z określonych rynków, w określonym czasie, z określonych pól eksploatacji,
w określonym w umowie trybie,

−

prawa do dyspozycji filmem – czyli do dysponowania materiałami wyjściowymi filmu
i/lub gotowym produktem,

−

prawa kontrolne – w tym m.in.

−

prawo otrzymywania do wiadomości umów z pozostałymi koproducentami,

−

prawo zatwierdzania z pozostałymi koproducentami szczegółowego planu filmu
w tym planu produkcji i planu kosztów,

−

prawo uzyskiwania okresowych informacji o przebiegu produkcji i stanie jej
finansów,

−

prawo wglądu w dokumentacje produkcyjno – finansowe np. w umowy z aktorami

−

prawo uczestniczenia w kolaudacji filmu i jednocześnie wpływanie na ostateczny
jego kształt,

−

prawo współdecydowania o wyborze dystrybutora/-ów,

−

prawo otrzymywania okresowych sprawozdań z wpływów z rozpowszechniania
filmów,

−

prawa prestiżowe,

„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”

25

−

prawo wymieniania w napisach filmu i w materiałach informacyjno reklamowych,

−

prawo uczestniczenia w uroczystych premierach filmu,

−

prawo każdorazowego uzgadniania z koproducentem filmu wystawiania filmu
w festiwalach i przeglądach filmów krajowych i zagranicznych.

Możliwe drogi powstawania udziałów koprodukcyjnych:

−

udziały deklarowane z założenia (z reguły na pokrycie fazy przedprodukcyjnej czyli
Development),

−

udziały pokrywające niedobór kapitału,

−

udziały pokrywające przekroczenie budżetu powstałe w trakcie produkcji (zwiększają
udziały procentowe tego producenta w budżecie filmu).

Producent filmu ubiegający się o dofinansowanie wskazuje udziały własne w budżecie
w pozycji „deklarowane wysokości finansowych środków własnych producenta”

Udziały koprodukcyjne ze strony nadawców TV

Temat należy rozważać w odniesieniu do zmian w sytuacji finansowania polskiej

produkcji filmowej obowiązującej od 01.01.2006, które wprowadziła w życie ustawa
o kinematografii (30.06.2005.), a która nałożyła na prywatnych nadawców TV obowiązek
wpłat na rzecz PISF 1,5% przychodu z tytułów określonych w ustawie. Ta sytuacja jeżeli
chodzi o nadawców prywatnych może powodować, choć nie musi odstępowanie przez nich
od indywidualnych udziałów koprodukcyjnych. W przypadku TVP S.A. bezpośrednie
przekazanie 1,5% z wpływów z abonamentu – nadawca publiczny jest w lepszej sytuacji, bo
samodzielnie decyduje o wyborze tytułów w które zamierza inwestować

Zakres praw majątkowych nadawców TV z tytułu udziałów koprodukcyjnych
w przedsięwzięciach filmowych należa do nich:

−

wyłączność praw majątkowych i pokrewnych w zakresie eksploatacji filmu
w programach danego nadawcy. W tym praw do premiery TV po dystrybucji kinowej,
home i reutal (film jest w telewizji po roku od premiery kinowej).

−

udział we wpływach z pozostałych pól eksploatacji filmu (określone w umowie) w kraju
i za granicą
W przypadku projektów filmowych przy których koproducentem jest nadawca TV bądź

jednym ze źródeł finansowania są środki uzyskane od nadawcy TV ze sprzedaży licencji,
producent powinien oświadczyć we wniosku, że w podziale prac z nadawcą, uwzględni lub
już uwzględnił w podpisanej umowie fakt, iż prawa majątkowe producenta adekwatne są do
sumy dotacji uzyskanej z PISF i jego wkładu własnego i pozostają przy producencie.

„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”

26

Przykład:

Budżet 5mln uczestniczy trzech koproducentów.

Producenci:

X

Y

Z

Dotacja z PISF

nadawca TV

producent

Koproducent

Wiodący

1 mln

2 mln

20%

1 mln

40%

20%

20%

instytut ceduje prawa na producenta

wiodącego tak, że wzrasta jego udział

+ 20 %

40%

Ponadto we wniosku powinna także zostać określona wartość praw do wielokrotnej emisji
filmu przez nadawcę (czyli wartość licencji) kwotowo, procentowo lub jak różnica pomiędzy
udziałami % nadawcy we wpływach z różnych pól eksploatacji.

x nadawca TV

1 mln



250 tys. wartość

750 tys. podstawa do określenia wartości procentowej i podstawa

licencji

rozliczeń z pozostałych pól eksploatacji wymienionych w umowie

Wydzielenie z udziału koprodukcyjnego nadawcy TV wartości licencji zabezpiecza

interesy producenta wiodącego oraz pozostałych koproducentów, że już nie cała kwota
udziału koprodukcyjnego nadawcy stanowi podstawę rozliczeń wpływów z innych pól
eksploatacji a tylko ich część, co powiększa prawa majątkowe producenta wiodącego
i pozostałych koproducentów. Likwidowana jest w ten sposób sytuacja tzw. Podwójnego
czerpania korzyści majątkowych z tej samej kwoty udziałowej (250tys.).

Interes - Producent filmu:

−

zabezpiecza w ten sposób część kapitału na produkcję,

−

zabezpiecza eksploatacje telewizyjną filmu, także jeżeli powstaje to i serialu
przyfilmowego,

−

na ogół uzyskuje korzystniejsze warunki promocji filmu w programie TV tego
producenta.

Interes - nadawców TV (komercyjni i publiczni)

−

interes programowy (uatrakcyjnienie programu),

−

emisyjny,

−

interesy dochodowe poprzez czerpanie zysków,

„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”

27

−

z eksploatacji filmu i seriali przyfilmowych we własnych programach w postaci
wpływów ze sprzedaży reklamodawcom czasu około i wewnątrz filmowego, a także
około serialowego,

−

z eksploatacji filmu na innych polach eksploatacji wymienionych w umowie,

−

marketingowy, promocyjny poprzez podanie do publicznej wiadomości roli nadawcy TV
jaką spełniał w przedsięwzięciu filmowym.

Dodatkowo nadawca publiczny

−

misyjny poprzez popieranie krajowej twórczości audiowizualnej oraz dążenie do rozwoju
sztuki audiowizualnej

Udziały koprodukcyjne ze strony dystrybutorów filmowych

Interesy producenta aby pozyskał dystrybutora

−

zabezpiecza część kapitału na produkcje ale z tytułu dwóch umów z dystrybutorem:
koprodukcyjnej i dystrybucyjnej (licencyjnej)

−

zabezpiecza przyszła dystrybucję filmu

−

w osobie dystrybutora zyskuje od początku produkcji filmu partnera do działań
marketingowych
W przypadku ubiegania się o wsparcie finansowe, ze środków Instytutu producent

zobowiązany jest do złożenia planu promocji i planu rozpowszechniania filmu.

Interesy dystrybutora (realizuje własne cele)

−

dochodowe poprzez czerpanie korzyści majątkowych z eksploatacji filmu według zasad
koprodukcji filmu, poprzez prawo do pobierania prowizji dystrybucyjnej w określonej
ilości procentowej z tytułu prowadzenia dystrybucji filmu według zasad umowy
dystrybucji,

−

marketingowe poprzez podanie do publicznej wiadomości roli jaką pełni przy tym filmie.

Należy też pamiętać, że dystrybutorzy są zobowiązani wpłacać na rzecz PISF 1.5%
przychodów.

Udziały koprodukcyjne z udziałem wytworni filmowej i innych jednostek obsługi
technicznej

Interesy producenta:

−

zabezpiecza część środków na produkcję filmu w postaci usług filmowych w ten sposób,
ż

e nie jest odpowiedzialny za wpływy z eksploatacji i nie odpowiada za zwrot tych

składów,

−

może przesunąć w czasie zapłatę za te usługi na ryzyko wytwórni.

Ten sposób oznacza pokrycie części kosztów produkcji filmów przez podmiot przystępujący
do koprodukcji z oczekiwaniem późniejszego zwrotu wkładów i ewentualnego zysku.

Interesy wytwórni:

−

dochodowe,

−

na rzecz dochodów przyszłych czyli poprzez czerpanie korzyści z eksploatacji
filmu według zasad umowy koprodukcyjnej,

−

na rzecz dochodów bieżących poprzez możliwości pozyskania w osobie
producenta jednoczesnego zleceniodawcy dla własnych usług w części nie ujętych

„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”

28

w umowie (z reguły wartość tych usług zgodnie z zasadami i cenowymi
określonymi w cenniku na usługi znacznie przekraczające wkład wytwórni
filmowej jako producenta),

−

marketingowe poprzez podanie do publicznej wiadomości roli jaką w przedsięwzięciu.

Inne jednostki

W

przypadku

udziałów

koprodukcyjnych

ze

strony

innych

prywatnych

wyspecjalizowanych jednostek w określonych segmentach, realizują cele podobne. Dla
producenta jedynie powstaje pewna niedogodność konieczności podjęcia współdziałania
z kilkoma podmiotami.

4.3.2. Pytania sprawdzające

Odpowiadając na pytania sprawdzisz, czy jesteś przygotowany do wykonania ćwiczeń.

1.

Co to są udziały koprodukcyjne?

2.

Jakie są grupy praw współudziałowców?

3.

Jakie są możliwe drogi powstawania udziałów koprodukcyjnych?

4.

Na czym polegają udziały koprodukcyjne ze strony nadawców TV?

5.

Na czym polegają udziały koprodukcyjne ze strony dystrybutorów filmowych?

6.

Na czym polegają udziały koprodukcyjne wytwórni filmowej i innych jednostek obsługi
technicznej?

4.3.3. Ćwiczenia

Ćwiczenie 1

Sporządź w formie opisowej zakres praw majątkowych nadawców TV z tytułu udziałów

koprodukcyjnych w przedsiębiorstwach filmowych.

Sposób wykonania ćwiczenia

Aby wykonać ćwiczenie, powinieneś:

1)

odszukać w materiałach dydaktycznych informacje dotyczące zakresu praw majątkowych
nadawców TV z tytułu udziałów koprodukcyjnych w przedsiębiorstwach filmowych,

2)

zapoznać się z zakresem praw majątkowych nadawców TV z tytułu udziałów
koprodukcyjnych w przedsiębiorstwach filmowych,

3)

sporządzić w formie opisowej zakres praw majątkowych nadawców TV z tytułu udziałów
koprodukcyjnych w przedsiębiorstwie filmowym,

4)

dokonać prezentacji wykonanego ćwiczenia.

Wyposażenie stanowiska pracy:

−

stanowisko komputerowe z dostępem do Internetu,

−

przybory do pisania,

−

notatnik

−

literatura z rozdziału 6 dotycząca zakresu praw majątkowych nadawców TV.

„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”

29

4.3.4. Sprawdzian postępów

Czy potrafisz:

Tak

Nie

1)

określić co to są udziały koprodukcyjne?

2)

określić udziały koprodukcyjne ze strony nadawców TV?

3)

określić udziały koprodukcyjne ze strony dystrybutorów filmowych?

4)

określić udziały koprodukcyjne z udziałem wytwórni filmowej
i innych jednostek obsługi technicznej?

„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”

30

4.4. Kredyt bankowy, sponsoring, darowizna, przedsprzedaż

praw, budżet filmu

4.4.1. Materiał nauczania

Kredyt bankowy

Polega na odstąpieniu przez jedną ze stron (wierzyciela) drugiej stronie (dłużnika)

w określonej formie na następujących warunkach

−

zwrot równowartości w określonym terminie,

−

opłaty wynagrodzenia kredytodawcy w postaci oprocentowania kosztów uzyskania
kredytu.

Przy udzieleniu kredytu bank stwierdza:

−

zdolność kredytową kredytobiorcy tj. zdolność spłaty kredytu wraz z oprocentowaniem
w terminach określonych w umowie,

−

posiadanie zabezpieczenia spłaty kredytu.

Przykładowe instytucje spłaty kredytu: hipoteka, poręczenie, zastaw cesja zależności

Warunki udzielania kredytów bankowych w produkcji filmowej:

−

zdolność kredytowa kredytobiorcy,

−

spełnienie zapewnienia spłaty kredytu,

−

spełnienie systemu ubezpieczeń w produkcji filmowej,

−

wyniki biznesplanu uwzględniające profesjonalne badanie rynku,

−

udział w przedsięwzięciu tzw. pewnych partnerów (PiSF, TVP, TV prywatna),

−

warunek zabezpieczenia dystrybucji filmu,

−

warunek pierwotnej (przed udziałami koprodukcyjnymi) spłaty kredytu,

−

rodzaj filmu, fabuła i udział gwiazd.
W produkcji filmowej tak samo jak w innym przedsiębiorstwie prywatnym

gospodarczym mogą udzielane kredytowe, długoterminowe wtedy tzw. Linii kredytowej i jest
wypłacany transzami, Albo charakter krótkoterminowy udzielany w sytuacji zagrożenia
płynności finansowej.

Kredytowanie kosztów usług i/lub dostaw materialnych, odroczenie terminów płatności.

Sponsoring

Sponsorowanie jest to bezpośrednie lub pośrednie finansowanie albo współfinansowanie

tworzenia lub rozpowszechniania audycji lub innych przekazów przez podmiot nie będący
producentem lub nadawcą audycji dla upowszechniania, utrwalania lub podniesienia renomy
nazwy firmy, towaru lub usługi, znaku towarowego lub innego oznaczenia indywidualnego
sponsora lub jego działalność.

Sponsoring w produkcji filmowej oznacza bezpośrednie lub pośrednie finansowanie

produkcji filmu, finansowanie z celem uzyskania wsparcia poprzez ten film towaru lub usługi
i oznaczeń indywidualizujących sponsora lub jego działalności.

Umowa sponsoringu jest to świadczenie usług równoważnych. Jest umową wzajemnych,

równoważnych świadczeń. Nie jest nazwana w Kodeksie Cywilnym.

Podstawą rozliczenia sponsoringu jest zawarta umowa, a rozliczenie następuje przy

pomocy wystawienia faktury VAT.
Formy świadczeń sponsorskich: pieniężne, rzeczowe i usługowe.

„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”

31

Przykłady świadczeń rzeczowych:

−

dostawy środków inscenizacyjnych,

−

dostawy napojów i wyżywienia,

−

dostawy materiałowe (paliwo, środki charakteryzacji).

Przykłady świadczeń usługowych:

−

ubezpieczenia,

−

usługi telekomunikacyjne,

−

udostępnienie miejsc hotelowych.

Formy i sposoby świadczeń ze strony producenta:

−

product placement,

−

wymienienie w napisach filmu oraz materiałach informacyjnych,

−

ukazywanie lub mówienie o sponsorze na imprezach towarzyszących wejściu filmu na
rynek,

−

udzielenie prawa do wykorzystania wizerunku postaci filmowych, elementów
scenografii, środków inscenizacji w filmach reklamowych i produktach firm
sponsorskich.

Darowizny (Są uregulowane przepisami Kodeksu Cywilnego art.888-902)

Przez umowę darowizny darczyńca zobowiązuje się do bezpłatnego świadczenia, na

rzecz obdarowanego kosztem swego majątku.

Jest to więc typowe nieodpłatne jednostronne świadczenie i oznacza, że darczyńca

w zamian nie może uzyskać jakiegokolwiek ekwiwalentu.

W swojej najczystszej postaci stanowi wsparcie bezinteresowne (MECENAT) w którym

darczyńca może nie życzyć sobie aby podawać te informacje do publicznej wiadomości.

W praktyce darowizna może i często oznacza działanie o charakterze sponsorskim. Sam

fakt umieszczenia osoby darczyńcy na liście osób wspierającej cel szlachetny, nie stanowi
ś

wiadczenia wzajemnego, nie rodzi umowy sponsoringu.

Formy darowizny: pieniężne, rzeczowe i usługowe

Formy rozliczania darowizny:
Umowa darowizny zawierająca w treści pokwitowanie, ale jeśli chodzi o darowiznę rzeczową
lub usługową przeznaczamy,

−

samo pokwitowanie przyjęcia określonej rzeczy lub usługi,

−

dowód wpłaty na rachunek bankowy od 2002 r. darowizny pieniężne muszą być
potwierdzane dowodami wpłat na konto. W tym przypadku sama umowa darowizny nie
wystarczy, a samo pokwitowanie nie jest honorowane.

Warunki odliczeń podatkowych z tytułu darowizn:

−

I odliczenia od dochodu przed opodatkowaniem.
Odliczeniom tym mogą podlegać darowizny na cele szlachetne określone w ustawie
o Działalności na rzecz pożytku publicznego i wolontariacie oraz przekazanie
organizacjom o których mowa w tej ustawie posiadającym lub nie posiadającym status
organizacji pożytku publicznego, ale prowadzącym działalność w tym zakresie.

−

II odliczenia od podatku
Odliczeniom tym mogą podlegać darowizny na cele pożytku publicznego ale
przekazywane wyłącznie na rzecz organizacji pożytku publicznego.

„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”

32

Przedsprzedaż praw

−

do dystrybucji filmu (wyświetlanie w kinach, najem, użyczenie, wprowadzenie do
obrotu)

−

do nadań telewizyjnych

−

do utworów wkładowych filmu (utwory muzyczne i słowno muzyczne, scenariusz,
elementy scenografii, utwory plastyczne, fragmenty filmu do użycia w innym filmie)

Finansowanie przedsięwzięcia w całości przez producenta
Pokrywanie kosztów produkcji filmu w całości przez producenta.

Zalety:

−

gwarancja pełnej niezależności produkcyjnej,

−

swoboda rozporządzania filmem jako gotowym filmem,

−

wyłączność w czerpaniu zysków.

Wady:

−

ponoszenie jednoosobowej odpowiedzialności ryzyka handlowego,

−

ponoszenie kosztów uzyskania kredytu (oprocentowanie, prowizja).

„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”

33

Tabela 1 Kosztorys filmu [opracowanie własne]

Poz.

Opis

Ilość

Czas

Jedn.

x

Kwota

Razem

1100 Prace literackie

1101 Prawa do scenariusza

ryczałt

40 000

1102 Scenopis

ryczałt

1103 Dialogi

ryczałt

1104

1105

Łącznie pozycja 1100

40 000

1200 Producent

1201 Honorarium

ryczałt

20 000

1202 Honorarium

ryczałt

1203 Honorarium

ryczałt

Łącznie pozycja 1200

20 000

1300 Reżyser

1301 Honorarium

ryczałt

60 000

1302

Łącznie pozycja 1300

60 000

2000 Grupa produkcyjna

2001 Kierownik produkcji

20 000

2002 II Kierownik produkcji

„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”

34

Oddelegowanie

2003 II Kierownik produkcji

9 000

Oddelegowanie

2004 As. Kier. produkcji

Oddelegowanie

2005 As. Kier. produkcji

2 000

Oddelegowanie

2006 Kierownik planu

6 000

Oddelegowanie

2007 Administrator

Oddelegowanie

2008 Sekretarka grupy

Oddelegowanie

2009 Maszynopisanie

Oddelegowanie

2010 Kasjer

Oddelegowanie

Łącznie koszty osobowe grupy

37 000

Poz.

Opis

Ilość

Czas

Jedn.

x

Kwota

Razem

2000 Grupa produkcyjna c.d.

2020 Biura i pomieszczenia reżyserskie

2 miesięcy

ryczałt

1 860

3 720

2021 Telefon, telefax, usł. pocztowe

2 miesięcy

ryczałt

800

1 600

2022 Materiały biurowe

2 miesięcy

ryczałt

120

240

2023 Usługi kserograficzne

ryczałt

0

2024 BHP

ryczałt

0

„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”

35

Łącznie koszty bezosobowe grupy

5 560

Łącznie pozycja 2000

42 560

2100 Współpraca reżyserska

2101 II Reżyser

20 000

Oddelegowanie

2102 II Reżyser

Oddelegowanie

2103 As. reżysera

6 000

Oddelegowanie

2104 As. reżysera

Oddelegowanie

2105 As. reżysera

Oddelegowanie

2106 Sekretarka planu

6 000

Oddelegowanie

2107 Dialouge Coach

2108 Tłumacz j.angielski

3 000

2109 Reżyser drugiej ekipy

Łącznie pozycja 2100

35 000

„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”

36

Poz.

Opis

Ilość

Czas

Jedn.

x

Kwota

Razem

2200 Aktorzy, epizody, statyści i kakaderzy

2201

aktor

2 dzień

4 000

8 000

2202

aktor

2 dzień

4 000

8 000

2203

aktor

2 dzień

4 000

8 000

2204

aktor

2 dzień

4 000

8 000

2205

aktor

2 dzień

4 000

8 000

2206

aktor

1 dzień

4 000

4 000

2207

aktor

1 dzień

2 500

2 500

2208

aktor

1 dzień

2 500

2 500

2209

aktor

2 dzień

4 000

8 000

2210

aktor

2 dzień

4 000

8 000

2220

aktor

2 dzień

4 000

8 000

2221

aktor

2 dzień

4 000

8 000

2222

aktor

2 dzień

4 000

8 000

2223

aktor

2 dzień

4 000

8 000

2224

aktor

2 dzień

4 000

8 000

2225

aktor

2 dzień

4 000

8 000

2226

aktor

2 dzień

4 000

8 000

2227

aktor

2 dzień

4 000

8 000

2228

aktor

2 dzień

4 000

8 000

2229

aktor

2 dzień

4 000

8 000

2230

aktor

1 dzień

2 500

2 500

2231

aktor

1 dzień

1 200

1 200

2232

aktor

2

2 dzień

2 000

8 000

2233

dzień

0

0

2234

dzień

0

0

2235

dzień

0

0

2236

dzień

0

0

„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”

37

2237

dzień

0

0

2238

dzień

0

0

2239

dzień

0

0

2240

dzień

0

2241

dzień

0

0

2242

dzień

0

0

2243

dzień

0

0

2244

dzień

0

0

2245

dzień

0

0

2246

0

2247

0

2248

0

2249

0

2250 Epizody aktorskie

1

3 dzień

1 500

4 500

2251 Epizody

ryczałt

dzień

0

0

2252 Statyści łącznie

30

4 dzień

150

18 000

2253 Paralotniarz

1 ryczałt

2 000

2 000

2254 Konsultant d/s kaskaderskich

ryczałt

0

0

2255 Kaskader

ryczałt

0

0

2256 Kaskader

ryczałt

0

0

2257 Kaskader

ryczałt

0

0

2258 Kaskader

ryczałt

0

0

2259 Kaskader

ryczałt

0

Łącznie pozycja 2200

181 200

Poz.

Opis

Ilość

Czas

Jedn.

x

Kwota

Razem

2300 Technika zdjęciowa

2301 Operator obrazu

1

15 dzień

1 200

18 000

„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”

38

2302 Operator kamery

1

15 dzień

800

12 000

2303 As. operatora-focus puller

1

15 ryczałt

500

7 500

Oddelegowanie

dzień

0

2304 As. operatora-cassette loader

ryczałt

0

Oddelegowanie

dzień

0

2305 As. operatora-kamera rapidowa

dni

0

Oddelegowanie

dzień

0

2306 Operator zdjęć specjalnych

dzień

0

Oddelegowanie

dzień

0

2307 As. operatora-video asysta

1

15 ryczałt

400

6 000

Oddelegowanie

dzień

0

2308 Wózkarz

2

15 ryczałt

400

12 000

Oddelegowanie

dzień

0

2309 Operator kranu/stedicamu

1

5 ryczałt

1 000

5 000

Oddelegowanie

dzień

0

Łącznie koszty osobowe

60 500

2320 Kamera

HD

2

15 dzień

2 500

75 000

2321 Kamera rapid

0

0 dzień

0

0

2322 Komplet obiektywów

0

0 dzień

0

0

2323 CCU

0

0 dzień

0

0

2324 Uchwyt do kamery

0

0 dzień

0

0

2325 Filtry (zestaw)

0

0 dzień

0

0

2326 Światłomierze i inne

0

0 dzień

0

0

2327 Kompendium

0

0 dzień

0

0

2328 Głowica

0

0 dzień

0

0

2329 Futerały

0

0 dzień

0

0

2330 Kasety

8

15 dzień

120

14 400

„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”

39

2331 Statywy komplet

Sachtler

0

0 dzień

0

0

2332 Wózek z osprzętem

Panther

1

15 dzień

1 200

18 000

2333 Kran z ramieniem 4,5 m

0

0 dzień

0

0

2334 Szyny, podkłady, kliny

0

0 dzień

0

0

2335 Steadicam

1

5 dzień

1 200

6 000

2336 Podgląd video

0

0 dzień

0

0

2337 Boks asystenta

0

0 dzień

0

0

2338 Materiały

0

0 ryczałt

0

0

2339 Kamera Arri Iic z osprzetem

zdj.lot

0 dni

0

0

Kamera II

0 dni

0

0

Łącznie koszty sprzętu

113 400

Łącznie pozycja 2300

173 900

Poz.

Opis

Ilość

Czas

Jedn.

x

Kwota

Razem

2400 Światło

2401 Główny oświetlacz

1

15 dzień

700

10 500

Oddelegowanie

2402 Oświetlacz

3

15 dzień

350

15 750

Oddelegowanie

2403 Oświetlacz

0

0

Oddelegowanie

2404 Oświetlacz

Oddelegowanie

2405 Oświetlacz

Oddelegowanie

2406 Oświetlacz

Oddelegowanie

2407 Elektryk

Oddelegowanie

„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”

40

2408 Agregaciarz

1

15 dzień

150

2 250

Oddelegowanie

Łącznie koszty osobowe 28 500

2420 Lampy wyładowcze HMI

12 kW

0

0 dzień

0

0

16kW

0

0 dzień

0

0

6 kW

0

0 dzień

0

0

4 kW

2

15 dzień

200

6 000

2,5 kW

4

15 dzień

120

7 200

1,2 kW

5

15 dzień

50

3 750

575 W

5

15 dzień

50

3 750

200W

5

15 dzień

30

2 250

Dedo

2

15

30

900

2421 Lampy żarowe

ryczałt

4 000

0 dzień

0

0

dzień

0

dzień

0

2422

dzień

0

2423 Statywy

6

15 dzień

15

1 350

2424 Osprzęt (kable,piony)

2 000

2425

dni

0

2426 Folie

ryczałt

1 000

2427 Rusztowania

dni

0

2428 Propeler

0 dni

0

0

2429 Sprzęt dodatkowy

grip

15 dni

80

1 200

2430 Agregat

15 dni

800

12 000

Łącznie koszty sprzętu 45 400

Łącznie pozycja 2400

73 900

„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”

41

Poz.

Opis

Ilość

Czas

Jedn.

x

Kwota

Razem

2500 Dźwięk

2501 Operator dźwięku

1

15 dzień

900

13 500

Oddelegowanie

2502 As.operatora dźwięku

1

15 dzień

400

6 000

Oddelegowanie

2503 Mikrofoniarz

1

15 dzień

300

4 500

Oddelegowanie

2504 Mikrofoniarz

1

15 dzień

300

4 500

Oddelegowanie

Łącznie koszty osobowe

28 500

2510 Nagra/DAT/Recorder dyskowy

15 dzień

150

2 250

2511 Mikrofon

4

15 dzień

30

1 800

2512 Sprzęt cyfrowy

15 dzień

90

1 350

2513 Kasety DAT

40 szt.

25

1 000

2514 Przepisywalnia

0 godz.

0

0

2515 Mikroporty

4

15 dzień

60

3 600

Łącznie koszty sprzętu 10 000

Łącznie pozycja 2500

38 500

2600 Efekty specjalne

2601 Realizator efektów specjalnych

ryczałt

2602 Asystent realizatora f/x

ryczałt

2603 Pirotechnik

dzień

„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”

42

Oddelegowanie

dzień

Łącznie koszty osobowe

0

2610 Materiały pirotechniczne

ryczałt

0

2611 Wynajem maszyn do dymu

dzień

0

2612 Wynajem deszczownic

dzień

0

2613 Wykonanie makiet

ryczałt

0

2614 Wykonanie zdjęć do reprojekcji

ryczałt

0

2615 Obróbka materiałów do reprojekcji

ryczałt

0

2616 Animacja komputerowa

ryczałt

0

2617 Materiały do efektów

ryczałt

0

2618 Transfer efektów na taśmę światłoczułą

ryczałt

0

Łącznie koszty bezosobowe

0

Łącznie pozycja 2600

0

Poz.

Opis

Ilość

Czas

Jedn.

x

Kwota

Razem

2700 Organizacja planu zdjęciowego

2701 Doraźne prace fizyczne

ryczałt

0

2702 Dozór obiektów

ryczałt

0

2703 Lekarz i obsługa medyczna

ryczałt

0

2704 Policja

ryczałt

500

2705 Security

ryczałt

0

2706 Straż pożarna

ryczałt

500

2707 Weterynarz

ryczałt

0

2808 Treser

ryczałt

1 000

2809 Konsultant d/s

policyjnych

ryczałt

0

2810 Konsultant d/s

prawnych

ryczałt

0

„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”

43

2811 Konsultant d/s

MSW

ryczałt

0

2812 Konsultant d/s

ryczałt

0

2813 Konsultant d/s

ryczałt

0

2814 Konsultant d/s

ryczałt

0

2815 Inne

0

0

Łącznie koszty osobowe

2 000

2820 Posiłek regeneracyjny

40

15 dzień

20

12 000

2821 Radiotelefony

dzień

0

2823 Pomieszczenia socjalne

ryczałt

0

2824 Sprzęt socjalny (stoliki, krzesła)

ryczałt

0

2825 Helikopter

ryczałt

2 000

2826 Podnośniki - Simon

1

40 godz.

120

4 800

2826 Podnośniki - Tatra

godz.

0

2827 Polewaczki (Straż pożarna)

dzień

0

2828 Zmiana organizacji ruchu

ryczałt

0

2829 Zgody i zezwolenia na realizację zdjęć

ryczałt

0

2830 Energia elektryczna

0

2831 Dowóz materiałów do laboratorium

dzień

0

2832 Projekcje w plenerze

ryczałt

0

2833 Lora zdjęcia samochodowe

1 500

0

Łącznie koszty bezosobowe

20 300

Łącznie pozycja 2700

22 300

„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”

44

Poz.

Opis

Ilość

Czas

Jedn.

x

Kwota

Razem

2800 Scenografia

2801 Scenograf

25 000

Oddelegowanie

0

2802 II Scenograf

10 000

Oddelegowanie

0

2803 Dekorator wnętrz

0

Oddelegowanie

0

2804 As. scenografa

5 000

Oddelegowanie

0

2805 As. scenografa

0

Oddelegowanie

0

2806 Kierownik budowy dekoracji

0

Oddelegowanie

0

2807 Dyżurny planu

3

15 dni

300

13 500

Oddelegowanie

0

2808 Dyżurny planu

0

Łącznie koszty osobowe

53 500

2820 Wynajem obiektów

razem

35 000

2821 Wynajem hali zdjęciowej

dzień

0

2822 Adatacje scenograficzne

razem

8 000

2823 Budowa dekoracji

razem

0

2824 Rozbiórka dekoracji

razem

0

2825 Wynajem warsztatów (stolarnia etc.)

dzień

0

2826 Wynajem pracowni scenograficznej

0 dzień

0

2827 Materiały budowlane

razem

0

2828 Materiały scenograficzne

razem

3 000

„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”

45

Łącznie koszty bezosobowe

46 000

Łącznie pozycja 2800

99 500

Poz.

Opis

Ilość

Czas

Jedn.

x

Kwota

Razem

2900 Rekwizyty

2901 Rekwizytor

1

15 dni

500

7 500

Oddelegownie

2902 Rekwizytor II

1

15 dni

400

6 000

Oddelegownie

2903 Pomoc rekwizytorska

dni

0

Oddelegownie

0

Łącznie koszty osobowe

13 500

2910 Zakup rekwizytów

razem

2 000

2911 Wynajem rekwizytów

razem

3 000

2912 Wykonanie rekwizytów

razem

0

2913 Naprawa rekwizytów

ryczałt

0

2924 Wynajem rekwizytorni

dzień

0

2925 Samochody

i inne pojazdy

ryczałt

2 000

Łącznie koszty bezosobowe

7 000

Łącznie pozycja 2900

20 500

3000 Charakteryzacja

3001 Charakteryzator

1

15 dni

600

9 000

Oddelegowanie

0

3002 As. charakteryzatora

0

„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”

46

Oddelegowanie

0

3003 As. charakteryzatora

0

0

3004 Pomoc

0

0

3005

0

3006

0

Łącznie koszty osobowe

9 000

3010 Materiały charakteryzatorskie

razem

1 000

3011 Peruki

razem

0

3012 Wynajem charakteryzatorni

dzień

0

3013 Materiały/maski/

Łącznie koszty bezosobowe

1 000

Łącznie pozycja 3000

10 000

Poz.

Opis

Ilość

Czas

Jedn.

x

Kwota

Razem

3100 Kostiumy

3101 Kostiumograf

15 000

3102 As.Kostiumografa

5 000

Oddelegowanie

0

3103 As.Kostiumografa

0

Oddelegowanie

0

3104 Garderobiany

3 000

Garderobiany

0

3105 pomoc

0

0

„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”

47

3106

0

Łącznie koszty osobowe

23 000

3110 Zakup kostiumów

razem

2 000

3111 Wynajem kostiumów

razem

3 000

3112 Czyszczenie kostiumów

ryczałt

0

3113 Szycie kostiumów

ryczałt

0

3114 Dodatki krawieckie

ryczałt

0

3115 Wynajem maszyn do szycia

tydzień

0

3116 Wynajem garderób

dzień

0

Łącznie koszty bezosobowe

5 000

Łącznie pozycja 3100

28 000

3200 Transport

Łącznie koszty osobowe

Poz.

Opis

Ilość

Czas

Jedn.

x

Kwota

Razem

3200 Transport c.d.

OKRES PRZYGOTOWAWCZY

3210 Samochody osobowe

1

10 dzień

300

3 000

3211 Mikrobusy

0

0 dzień

0

0

3212 Samochody ciężarowe

0

0 dzień

0

0

„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”

48

3213 Sam.rekwizytorski

1

3 dzień

400

1 200

3214 Sam .produkcyjny

0

0 dzień

0

0

OKRES ZDJĘCIOWY

3215 Samochody osobowe

1

15 dzień

300

4 500

3216 Zdjęciówka

1

15 dzień

350

5 250

3217 Oświetleniowy

1

15 dzień

400

6 000

3218 Dyżurny

0

0 dzień

0

0

3219 Dźwiękowy

1

15 dzień

300

4 500

3220 Rekwizytorski

1

15 dzień

400

6 000

3221 Budowa dekoracji

0

0 dzień

0

0

3222 Dekoracja wnętrz

dzień

0

3223 Kostiumy

1

15 dzień

300

4 500

3224 Mikrobus

1

15 dzień

400

6 000

3225 Autobusy (statyści)

0 dzień

0

0

3226 Bus-garderoba

1

15 dzień

400

6 000

3227 Autobus/plener/

0

0 dzień

0

0

3228 Pomoc drogowa

0

0 dzień

0

0

3229 Przerzuty

Inne

POST PRODUKCJA

3230 Samochody osobowe

1

2 dzień

300

600

3231 Samochody ciężarowe

0

0 dzień

0

0

3232 Parkowanie pojazdów

ryczałt

0

3233 Sam.rekwizytorski

1

2 dzień

300

600

3234 Sam.produkcyjny

dzień

Łącznie koszty bezosobowe

48 150

Łącznie pozycja 3200

48 150

„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”

49

Poz.

Opis

Ilość

Czas

Jedn.

x

Kwota

Razem

3300 Kasety i projekcje

3301 Kasety Digital BTC

8

szt.

230,00

1 840

3302 Kasety VHS

0

szt.

0,00

0

3303 DVD

20

szt.

10

200

3304

m

3305

m

0

3306

m

0

3307

m

0

3308

3309

0

3310 Projekcje robocze

0

godz.

0

0

3311 Kodowanie materiału

0

godz.

0,00

0

Łącznie pozycja 3300

2 040

3400 Fotosy

3401 Fotosista

2 000

Łącznie koszty osobowe

2 000

3402 Wynajem sprzętu fotograficznego

ryczałt

0

3403 Materiały negatywowe

50

szt.

8

400

3404 Wołanie i odbitki robocze

1200

szt.

0,72

864

3405 Diapozytywy

20

szt.

15

300

3406 Zestaw fotosów

150

szt.

4

600

„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”

50

Łącznie koszty bezosobowe

2 164

Łącznie pozycja 3400

4 164

3500 Dokumentacje

3501 Hotele

4

5 dzień

200

4 000

3502 Diety

dzień

0

0

3503 Transport

1

4 dzień

300

1 200

3504 Telefony, telefaxy

ryczałt

0

3505 Materiały fotograficzne i video

ryczłt

0

3506 Wynajem sprzętu fotograficznego i video

ryczałt

0

3507 Casting

0

Łącznie pozycja 3500

5 200

Poz.

Opis

Ilość

Czas

Jedn.

x

Kwota

Razem

4000 Montaż

4001 Montażysta

1

40 dzień

800

32 000

Oddelegowanie

0 dzień

0

4002 As.montażysty

1

20 dzień

300

6 000

Oddelegowanie

0 dzień

0

0

Łącznie koszty osobowe

38 000

4004 Digitalizacja

150 godz.

20

3 000

4005 Wynajem montażowni

AVID off

1

250 godz.

80

20 000

4006 Wynajem montażowni

AVID on

1

150 godz.

110

16 500

4007 Korekcje barwne

godz.

0

0

4008 Materiały

Digital BTC

ryczałt

460

„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”

51

0 godz.

0

0

Łącznie koszty bezosobowe

39 960

Łącznie pozycja 4000

77 960

4100 Muzyka

4101 Kompozytor

i nagranie

ryczałt

30 000

4102 Aranżer

ryczałt

0

4103 Dyrygent

ryczałt

0

4104 Tekściarz

ryczałt

0

4105 Muzycy

12

3 dni

800

28 800

4106 Chór

ryczałt

0

4107 Soliści

dzień

0

4108 Organizator nagrania

dni

0

4109 Realizator nagrania

1

3 dni

700

2 100

4110 Instruktor śpiewu

ryczałt

0

4111 Przepisanie nut

strona

0

Łącznie koszty osobowe

60 900

4120 Wynajem studia

1

3 dni

1 000

3 000

4121 Kasety cyfrowe

ryczłt

240

4122 Taśma Master

0 szt.

0

0

4123 Wynajem sprzętu DAT

ryczłt

0

4124 Prawa do muzyki obcej ZAiKS

ryczałt

0

Łącznie koszty bezosobowe

3 240

Łącznie pozycja 4100

64 140

„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”

52

Poz.

Opis

Ilość

Czas

Jedn.

x

Kwota

Razem

4200 Udźwiękowienie

4201 Operator dźwięku

Dolby

9 000

Oddelegowanie

4202 Montaż komputerowy dźwięku

50 000

Oddelegowanie

4203 Imitator dźwięku

Oddelegowanie

dzień

4204 Konsultant muzyczny

ryczałt

0

4205 Nagrania efektów

0

4206 Nagrania gwarów

0

4207 Obsługa postsynchronów

ryczałt

0

Łącznie koszty osobowe

59 000

4210 Wynajem sali do postsynchronów

0

godz

0

0

4211 Wynajem sali do efektów

0

godz

0

0

4212 Przepisywalnia

0

godz

0

0

4213 Taśma magnetyczna 35 mm

0

rolek

0

0

4214 Tony międzynarodowe

ryczałt

0

0

4214 Licencja Dolby

ryczałt

0

6 000

4215 Montaż cyfrowy

0 godz

0

0

4216 Negatyw tonu

2700 m.

6,00

16 200

4217 Zgranie filmu

100 godz

300,00

30 000

4218 Zgranie zwiastuna

0 godz

0,00

0

4219 Negatyw tonu zwiastuna

0 m.

0,00

0

4220 Zgranie dźwięku dla BTC

ryczałt

0

4221

Łącznie koszty bezosobowe

52 200

„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”

53

Łącznie pozycja 4200

111 200

4300 Napisy, efekty optyczne i laboratorium

4301 Transfer HD/35 mm

0

ryczałt

0,00

115 000

4302 Kopia korekcyjna

2700

m

2,50

6 750

4303 Startowanie

0

akt

0,00

0

4304 Ścinanie negatywu

0

akt

0,00

0

4305 Intermediate odwracalny

0

m

0

4306 Kopia pokazowa

2700

m

2,50

6 750

4307 Opracowanie graficzne napisów

0

ryczałt

0

4 200

4308 Kopia wzorcowa napisów

0

m

0,00

0

4309 Wykonanie negatywu dżwięku

0

m

0,0

0

4310 Kopia wzorcowa

2700

ryczałt

3,20

8 640

4311 Kopia wzorcowa zwiastuna

0

m

0,0

0

4312 kopia zwiastuna

0

m

0,0

0

Łącznie pozycja 4300 141 340

Poz.

Opis

Ilość

Czas

Jedn.

x

Kwota

Razem

5000 Publicity

5001 Promocja

ryczałt

0

5002 Teledysk

ryczałt

0

5003 Fotosy dla prasy

ryczałt

0

5004 Ogłoszenia prasowe

ryczałt

0

5005 Druk plakatu

ryczałt

0

5006 Materiały reklamowe

ryczałt

0

„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”

54

5007

0

Łącznie pozycja 5000

0

5100 Ubezpieczenia

5101 Ubezpieczenie ekipy

ryczałt

2 000

5102

ryczałt

0

5103 Ubezpieczenie sprzętu

ryczałt

0

5104 Inne ubezpieczenia

ryczałt

0

Łącznie pozycja 5100

2 000

5200 Opłaty i podatki

5201 Odsetki od kredytu

%

0

5202 Opłaty bankowe

0

5203 Opłaty skarbowe

ryczałt

0

Łącznie pozycja 5200

0

5300 Delegacje

5301 Hotele

30

15 dni

180

81 000

5302 Bilety lotnicze i PKP

14

10 ryczałt

100

14 000

5303 Diety

0

0 dzień

0

0

„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”

55

5304 Diety zagraniczne

0

0 dzień

0

0

5305 Pobyt ekipy w plenerze

0

0 dzień

0

0

Delegacje zagraniczne

0

0 dni

0

0

Łącznie pozycja 5300

95 000

Poz.

Opis

Ilość

Czas

Jedn.

x

Kwota

Razem

5400 Inne koszty

5401 Zakup praw do filmów

ryczałt

0

0

Łącznie pozycja 5400

0

ZESTAWIENIE KOSZTÓW PRODUKCJI FILMU

15 dni zdjęciowych

„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”

56

KOSZTY WSTĘPNE

Strona

1100 Prace literackie

40 000

1200 Producent

20 000

1300 Reżyser

60 000

RAZEM

120 000

KOSZTY PRODUKCJI

2000 Grupa produkcyjna

1

42 560

2100 Współpraca reżyserska

2

35 000

2200 Aktorzy,epizodyści, statyści, kaskaderzy...

3

181 200

2300 Technika zdjęciowa

4

173 900

2400 Światło

5

73 900

2500 Dżwięk

6

38 500

2600 Efekty specjalne

6

0

2700 Organizacja planu zdjęciowego

7

22 300

2800 Scenografia

8

99 500

2900 Rekwizyty

9

20 500

3000 Charakteryzacja

9

10 000

3100 Kostiumy

10

28 000

3200 Transport

10

48 150

3300 Kasety

2 040

3400 Fotosy

12

4 164

3500 Dokumentacje

12

5 200

RAZEM

784 914

POST PRODUKCJA

4000 Montaż

13

77 960

4100 Muzyka

13

64 140

4200 Udźwiękowienie

14

111 200

4300 Napisy, efekty optyczne i laboratorium

14

141 340

RAZEM

394 640

POZOSTAŁE KOSZTY

5000 Publicity

15

0

5100 Ubezpieczenia

15

2 000

5200 Podatki i opłaty

15

0

5300 Hotele

15

95 000

5400 Inne koszty

16

0

„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”

57

RAZEM

97 000

CAŁKOWITE KOSZTY BEZPOŚREDNIE

1 396 554

SUMA NETTO

1396554,00

22% VAT

307241,88

KOSZT FILMU BRUTTO (PLN)

1703795,88

Tabela 2 Wkład własny producenta [opracowanie własne]

Załącznik nr 2a do kosztorysu filmu

tytuł: "Klub Filmowy"

Wkład własny producenta:

Aporty rzeczowe i usługi i wkład pracy

w zł

Prace literackie

30 000,00

Pomieszczenie/materiały biurowe

14 100,00

Montaż , digitalizacja

27 000,00

Transport

73 680,00

Przepisania

12 000,00

Grupa produkcjyjna

78 500,00

Organizacja planu zdjeciowego

69 980,00

Dokumnetacje

15 300,00

Delegacje

45 730,00

„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”

58

Rekwizyty

14 550,00

Środki finansowe

50 000,00

Ogółem

430 840,00

Tabela 3 Zestawienie wskazań sponsorskich w audycji

Zestawienie wskazań sponsorskich w audycji

0_1_0 - film fabularny i telewizyjny reż. Piotr Łazarkiewicz

0_1_0 - film fabularny i telewizyjny reż. Piotr Łazarkiewicz

l.p.

tytuł audycji

czas

sponsor

przedmiot

wyszczególnienie użytych

świadczenia na rzecz sponsora

i numer odcinka

dzień

data

godzina trwania nazwa firmy

działalności

usług lub towarów

billboard (ilość)

audycji

sponsora

wartość netto

ilość

w trakcie

przed

po

0_1_0 film

Bo Concept

Meble

0_1_0 film

Carmen Group Wyposażenie

wnętrz

brak

brak

brak

0_1_0 film

Grawik Sp.zoo Ubiory

brak

brak

brak

0_1_0 film

Reserved

Ubiory

brak

brak

brak

0_1_0 film

Urząd Miejski mecenat

brak

brak

brak

0_1_0 film

Renault
Polska

Transport

brak

brak

brak

Standard: Dziękujemy za pomoc podczas realizacji filmu: (alfabetycznie firmy)

„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”

59

4.4.2. Pytania sprawdzające

Odpowiadając na pytania sprawdzisz, czy jesteś przygotowany do wykonania ćwiczeń.

1.

Na czym polega kredyt bankowy?

2.

Co bank stwierdza przy udzieleniu kredytu?

3.

Jakie są warunki udzielania kredytów bankowych w produkcji filmowej?

4.

Co to jest sponsoring?

5.

Jakie są formy świadczeń sponsorskich?

6.

Co to jest darowizna?

7.

Jakie są formy darowizn?

8.

Jakie są warunki odliczeń podatkowych z tytułu darowizn?

9.

Co to jest finansowanie przedsięwzięcia w całości?

10.

Co to jest finansowanie przedsięwzięcia w całości przez producenta?

11.

Co to jest budżet filmu?

4.4.3. Ćwiczenia

Ćwiczenie 1

Wpisz w poniższą tabelę definicje pojęć: kredyt bankowy, sponsoring, darowizna,

przedsprzedaż praw, budżet filmu. Zaprezentuj wykonane ćwiczenie.

Pojęcia

Definicje

Kredyt bankowy

Sponsoring

Darowizna

Przedsprzedaż praw

Budżet filmu

Sposób wykonania ćwiczenia

Aby wykonać ćwiczenie, powinieneś:

1)

odszukać w materiałach dydaktycznych informacji dotyczących definicji pojęć,

2)

zapoznać się z definicjami pojęć,

3)

wpisać w powyższą tabele definicje pojęć,

4)

dokonać prezentacji wykonanego ćwiczenia.

Wyposażenie stanowiska pracy:

−

stanowisko komputerowe z dostępem do Internetu,

−

przybory do pisania,

−

notatnik

−

literatura z rozdziału 6 dotycząca definicji pojęć.

„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”

60

4.4.4. Sprawdzian postępów

Czy potrafisz:

Tak

Nie

1)

określić pojęcie kredyt bankowy?

2)

określić warunki udzielania kredytów bankowych w produkcji
filmowej?

3)

określić formy świadczeń sponsorskich?

4)

określić formy darowizn?

„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”

61

5. SPRAWDZIAN OSIĄGNIĘĆ

Instrukcja dla ucznia

1.

Przeczytaj uważnie instrukcję.

2.

Podpisz imieniem i nazwiskiem kartę odpowiedzi.

3.

Zapoznaj się z zestawem zadań testowych.

4.

Sprawdzian składa się z 20 zadań

5.

Udzielaj odpowiedzi na załączonej karcie odpowiedzi.

6.

Tylko jedna odpowiedź jest prawidłowa

7.

W przypadku pomyłki, błędną odpowiedź weź w kółko i zaznacz prawidłową

8.

Za każdą prawidłową odpowiedź możesz zdobyć 1 punkt

9.

Na uważne przeczytanie i udzielenie odpowiedzi masz 40 minut.

Powodzenia!

ZESTAW ZADAŃ TESTOWYCH

1.

Zadania własne i gospodarka finansowa PISF to
a)

produkcja filmów.

b)

działalność firm filmowych.

c)

dostarczanie budżetu.

d)

dofinansowanie dźwiękowców.

2.

Roczny plan zawiera w szczególności proponowany podział środków Instytutu
w ujęciach odrębnych na
a)

zadania różnych zespołów.

b)

zadania artystyczne.

c)

umowy.

d)

działalność Instytutu.

3.

Przychody PISF to
a)

przychody z aukcji.

b)

przychody ze sprzedaży sprzętu.

c)

przychody z eksploatacji filmów do których autorskie prawa majątkowe przysługują
Instytutowi.

d)

przychody z reklam.

4.

Darowizna jest to
a)

jednostronne świadczenie pieniężne, usługowe lub rzeczowe darczyńcy na rzecz
obdarowanego,

bez

jakichkolwiek

obowiązków

wzajemnych

ze

strony

obdarowanego.

b)

nakładane na spadkobiercę ustawowego lub testamentowego, obowiązek spełniania
określonego świadczenia majątkowego na rzecz oznaczonej osoby.

c)

ś

rodki przyznawane przez Ministra Kultury i Dziedzictwa Narodowego z Funduszu

Promocji Kultury.

d)

25 % stawki ceny losu lub innego dowodu udziału w grze, w grach liczbowych.

„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”

62

5.

Spadek jest to
a)

podobnie jak darowizna.

b)

przychody z eksploatacji filmów do których autorskie prawa majątkowe przysługują
Instytutowi.

c)

25 % stawki ceny losu lub innego dowodu udziału w grze, w grach liczbowych.

d)

przychody z eksploatacji reklam do których autorskie prawa majątkowe przysługują
Instytutowi.

6.

Zapis jest to
a)

przychody z majątku reżysera.

b)

przychody z aukcji.

c)

przychody z fundacji.

d)

(postanowienie) – nakładane na spadkobiercę ustawowego lub testamentowego;
obowiązek spełnienia określonego świadczenia majątkowego na rzecz oznaczonej
osoby.

7.

Przychody z majątku Instytutu sa to
a)

ś

rodki przyznawane przez Ministra Kultury i Dziedzictwa Narodowego z Funduszu

Promocji Kultury (Ustawa z dn. 29 lipca 1992 r. O grach i zakładach wzajemnych).

b)

wpłaty darczyńców.

c)

wpływy z fundacji.

d)

majątek reżysera.

8.

W grach stanowiących monopol państwa ustanowione zostały dopłaty w wysokościach
a)

25% stawki ceny losu lub innego dowodu udziału w grze, w grach liczbowych.

b)

38% stawki ceny losu lub innego dowodu udziału w grze.

c)

65% stawki ceny losu lub innego dowodu udziału w grze.

d)

89% stawki ceny losu innego dowodu udziału w grze.

9.

Publiczny nadawca telewizyjny TVP S.A.– zobowiązany jest przeznaczać bezpośrednio
na produkcję filmów nie mniej niż
a)

10% rocznych wpływów z abonamentu za posiadanie odbiorników telewizyjnych.

b)

5% rocznych wpływów z abonamentu za posiadanie odbiorników telewizyjnych.

c)

3% rocznych wpływów z abonamentu za posiadanie odbiorników telewizyjnych.

d)

1,5% rocznych wpływów z abonamentu za posiadanie odbiorników telewizyjnych.

10.

Dofinansowanie przedsięwzięć z zakresu kinematografii dotyczy
a)

produkcji filmów.

b)

produkcji reklam.

c)

produkcji audycji teatralnej.

d)

produkcji seriali rozrywkowych.

11.

Przy udzielaniu dofinansowania bierze się pod uwagę
a)

walory plenerowe.

b)

walory treści.

c)

walory promocyjne.

d)

walory artystyczne, poznawcze, estetyczne.

„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”

63

12.

Kryteria podziału i klasyfikacji dotacji wg sposobu udzielania są
a)

stałe.

b)

chwilowe.

c)

wielobranżowe.

d)

pośrednie.

13.

Kryteria podziału i klasyfikacji dotacji wg źródła pochodzenia
a)

z dotacji autorskich.

b)

z budżetu.

c)

z prywatnych źródeł.

d)

z fundacji pozabudżetowych.

14.

Kryteria podziału i klasyfikacji dotacji wg przeznaczenia
a)

dla zespołu stolarskiego.

b)

dla zespołu oświetleniowców.

c)

podmiotowe dla konkretnej jednostki.

d)

stałe dla dwóch jednostek.

15.

Dotacje z budżetu państwa mogą mieć charakter
a)

pośredni w formie subwencji.

b)

okolicznościowy.

c)

planowany.

d)

spontaniczny.

16.

Subwencja jest to
a)

fundusze z aukcji pozabudżetowej.

b)

pobranie opłat za występ.

c)

ubezpieczenie.

d)

ś

wiadczenie władz publicznych w postaci ulg lub zaniechań pobierania świadczeń

należnych władzom od jednostek gospodarczych.

17.

Umowa z PISF o udzielaniu dotacji określa
a)

tryb udzielania oprocentowania.

b)

tryb kontroli wykonania umowy.

c)

tryb udzielania pożyczek.

d)

tryb udzielania spadku.

„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”

64

18.

Dotacja stanowi przychód producenta , a przysługujące producentowi prawa adekwatne
do wartości otrzymanego dofinansowania pozostają przy producencie i przychody z ich
tytułu są przedmiotem rozliczeń z PISF na następujących zasadach
a)

nie dłuższym niż 36 m-cy od końca okresu rozliczeń, w którym miała miejsce
premiera filmu fabularnego. A w przypadku filmów poza fabularnych od
zakończenia produkcji.

b)

nie dłuższym niż 30 m-cy od końca okresu rozliczeń, w którym miała miejsce
premiera filmu fabularnego. A w przypadku filmów poza fabularnych od
zakończenia produkcji.

c)

nie dłuższym niż 60 m-cy od końca okresu rozliczeń, w którym miała miejsce
premiera filmu fabularnego. A w przypadku filmów poza fabularnych od
zakończenia produkcji.

d)

nie dłuższym niż 70 m-cy od końca okresu rozliczeń, w którym miała miejsce
premiera filmu fabularnego. A w przypadku filmów poza fabularnych od
zakończenia produkcji.

19.

Umowa o udzielenie poręczenia z PISF określa
a)

podmiot zawiera porozumienie.

b)

podmiot uzyskuje zezwolenia.

c)

podmiot zatwierdza warunki.

d)

podmiot z którym ma być zawarta umowa poręczenia.

20.

Podstawowe dofinansowanie w zakresie produkcji nie może przekroczyć 50% budżetu
przedsięwzięcia oraz kwot:
a)

500 tys. dla filmu animowanego.

b)

600 tys. dla filmu animowanego.

c)

800 tys. dla filmu animowanego.

d)

900 tys. dla filmu animowanego.

„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”

65

KARTA ODPOWIEDZI

Imię i nazwisko..........................................................................................

Prowadzenie dokumentacji finansowej związanej z produkcją filmową

Zakreśl poprawną odpowiedź

Nr

zadania

Odpowiedź

Punkty

1.

a

b

c

d

2.

a

b

c

d

3.

a

b

c

d

4.

a

b

c

d

5.

a

b

c

d

6.

a

b

c

d

7.

a

b

c

d

8.

a

b

c

d

9.

a

b

c

d

10.

a

b

c

d

11.

a

b

c

d

12.

a

b

c

d

13.

a

b

c

d

14.

a

b

c

d

15.

a

b

c

d

16.

a

b

c

d

17.

a

b

c

d

18.

a

b

c

d

19.

a

b

c

d

20.

a

b

c

d

Razem:

„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”

66

6.

LITERATURA

1.

E. Zajček. Praca i film – system pracy, elementy, relacja, sztuka – tom1, tom 2

2.

J. Lisiecki. FILM i sztuki tradycyjne. Uniwersytet Marii Curie-Skłodowskiej. Lublin
2005

3.

K. Damm., B. Kaczorowski. Leksykon PWN –KINO. PWN. Warszawa 2000

4.

O. Schütte. Praca nad scenariuszem. PWN. Warszawa 2005

5.

T. Kingdon. Sztuka reżyserii filmowej. Wojciech Marzec. Warszawa 2007

6.

W. Dąbal & P. Andrzejew. Kompendium terminologii filmowej Oficyna Wydawnicza.
Sadyba 2005