Kolory zimne

Do kolorów zimnych zaliczamy zielony, b³êkitny i fioletowy, poniewa¿
wywo³uj¹ one wra¿enie ch³odu, oddalenia, biernoœci, maj¹ charakter podrzêd-
ny. W kompozycji kwiatowej œwietnie spe³niaj¹ swoj¹ rolê jako element t³a
kompozycji, uspokajaj¹c wi¹zankê.

Pomyœl na przyk³ad o kompozycji bo¿onarodzeniowej, w której wiêkszoœæ stanowi¹
zielone ga³¹zki, a zatem elementy o zimnym kolorze, podczas gdy w centralnym
punkcie umieszcza siê œwiecê, kokardê albo inn¹ ozdobê w ciep³ym kolorze.

O b³êdzie mo¿na mówiæ w przypadku kompozycji, której przednia czêœæ utrzymana
jest w zimnych barwach, natomiast t³o w barwach ciep³ych. Niestety, mo¿na zna-
leŸæ przyk³ady takich kompozycji.

Byæ mo¿e zauwa¿y³eœ, ¿e kolory achromatyczne nie
s¹ zaliczane ani do jednej, ani do drugiej grupy.
Dzieje siê tak dlatego, ¿e odcienie bieli, czerni i sza-
roœci s¹ kolorami neutralnymi i nie wywieraj¹ ¿ad-
nego wp³ywu, jednym s³owem s¹ kolorami neutral-
nymi. Fakt, ¿e biel uwa¿a siê raczej za kolor zimny,
a czerñ za ciep³y, powodowany jest byæ mo¿e przez
to, ¿e zimny œnieg jest bia³y, a czarny sweter
poch³ania œwiat³o s³oneczne. Te w³aœciwoœci fizycz-
ne i zdolnoœæ poch³aniania promieni s³onecznych
zale¿¹ od siebie: biel odbija, czerñ poch³ania pro-
mienie s³oneczne. Wspominaliœmy o tym ju¿ na
pocz¹tku lekcji.

Nie tylko formy, ale równie¿ kolory mog¹ byæ prze-
ciwstawne, a zatem mo¿na je zestawiaæ na zasadzie
kontrastu, co zwiêksza atrakcyjnoœæ kompozycji.

Kontrasty

Bez kontrastów kompozycje kwiatowe by³yby jednostajne i nudne. O kontraœcie
mówimy, gdy miêdzy dwoma kolorami wystêpuj¹ wyraŸnie zauwa¿alne ró¿nice. Ró¿-

LEKCJA 11

201

Kompozycja w ciep³ych kolorach

Kompozycja w zimnych kolorach

Z³e wykorzystanie zimnych

i ciep³ych kolorów

Bukieciarz

nice wyczuwamy za pomoc¹ naszych zmys³ów przez porównanie. Istotna jest wzglêd-
noœæ – wp³yw kolorów mo¿na zwiêkszaæ lub zmniejszaæ przy pomocy kontrastu.

W przypadku mniejszych ró¿nic miêdzy kolorami kontrast jest s³abszy. Roœnie on
wraz z nasileniem ró¿nic barw. Ró¿nice miêdzy barwami mo¿emy zauwa¿yæ tylko
wtedy, kiedy towarzysz¹ im inne elementy. Jeœli chcemy stworzyæ kompozycjê
opart¹ na silnym kontraœcie, czyst¹ stylistycznie, nie powinniœmy w ogóle stosowaæ
innych elementów kontrastowych b¹dŸ stosowaæ je tylko jako poboczne. Czêsto
w kompozycjach pojawia siê wiele kontrastowych kolorów – w ten sposób potêguje-
my efekt kontrastu. Poni¿ej przedstawiamy najczêœciej wystêpuj¹ce kontrasty
barw.

Kontrast samych kolorów

Podstawowe kolory stanowi¹ kontrast ju¿ same w sobie. Najsilniejszy jest kon-
trast pomiêdzy kolorami pierwszorzêdowymi – czerwonym, b³êkitnym
i ¿ó³tym. Kontrast miêdzy barwami drugorzêdnymi – pomarañczowym, zielo-
nym i fioletowym – jest ju¿ s³abszy. Rezultat takiego zestawienia bêdzie zawsze
zdecydowany, krzykliwy i silny. Kontrast zmniejsza siê, gdy zestawimy ze sob¹
kolory oddalone od trzech barw podstawowych, np. kolory trzeciorzêdowe.

Kontrast samych kolorów

Przy wyj¹tkowych okazjach dobrze uzupe³niæ zestaw barw podstawowych o czerñ
i biel.

Kontrast samych kolorów

Kontrast kolorów jasnych i ciemnych (œwiat³o i cieñ)

Kontrast jasnoœci i ciemnoœci symbolizuje kontrast ludzkiego ¿ycia i jego naturalne-
go koñca.

Najlepszym sposobem wyra¿enia kontrastu œwiat³a i cienia jest zestawienie
czerni i bieli. Szaroœci z kolei os³abiaj¹, oswajaj¹ kolory.

202

BUKIECIARZ

Kontrasty

Kontrast krzykliwych kolorów mo¿e
pe³niæ rolê neutralnego ³¹cznika,
poniewa¿ os³abia si³ê wspomnianych
barw, jednoczeœnie je o¿ywiaj¹c.

Kontrast kolorów jasnych i ciemnych

Spoœród kolorów podstawowych najjaœniejszy
jest ¿ó³ty, najciemniejszy zaœ fioletowy.

Kolory podstawowe o podobnej jasnoœci b¹dŸ
ciemnoœci s¹ pokrewne, natomiast te ró¿ni¹ce siê
tonacj¹ wywo³uj¹ efekt kontrastu.

W sztuce dalekowschodniej oraz europejskiego
baroku czêste s¹ kontrasty œwiat³a i cienia, np.
w japoñskich i chiñskich grafikach, w obrazach
i miedziorytach Rembrandta.

Kontrast kolorów zimnych i ciep³ych

Najcieplejszym kolorem podstawowym
jest pomarañczowy, najzimniejszym zaœ
niebieski. Na przeciwnych biegunach
znajduj¹ siê czerwonawy pomarañcz
i zielonkawy b³êkit.

Poczucie „ciep³a” lub „ch³odu” kolorów
znajduj¹cych siê po przeciwnych stronach
ko³a zale¿y od tego, czy wywo³uj¹ one
poczucie kontrastu. W ten sposób kolor fio-
letowy wydaje siê ciep³y, jeœli towarzysz¹
mu zimne barwy, a zimny, jeœli obok znaj-
duj¹ siê ciep³e kolory.

Kontrast kolorów zimnych i ciep³ych

LEKCJA 11

203

Kontrast kolorów jasnych i ciemnych