CCI20101217005

I r! teoretyków malarstwa V \ 11 wirku

ekspresja jest równit tą częścią (obrazu). kt<’>rn ukazuje ruchy duszy i uv ; ^: c/nia skutki namiętni ' i.

Kolor

( Le Brun, ibid. p JS i Mi.

22. Przywilejem kolon- tost. że zadowala oczy. podczas gdy rysunek zadowala

umysł.

Rysunek naśladuje \vs stkie rzeczy realne, podczas gdy kolor przedstawia jedynie to, co przypadkowe.

Bk.sprosia

R. dc Pih Cours de Peintmc, 170R. /> 491.

2 Przez wyraz ..ckspi la” rozumiem nic charakter jakiegokolwiek przedmiotu. lecz myśl ludzkiego serca

Definicja malarstwa R. de Riles. ibid.. /> ?

124. Istotą i definicją m; l ustwa jest naśladowanie widzialnych przedmiotów za pomocą kształtu i barw.

Należy więc wyciągnął niosek, że malarstwo im mocniej i wierniej naśladuje naturę, tym szybciej i prości i prowadzi nas do swego celu, którym jest: uwodzić

oczy.

Prawdziwe malarstwo powinno pociągać swego widza silą i prawdziwością naśladowa nia.

Prawda w malarstwie R. de Riles. ibid., p

25.    Prawda jest fundai > ntem wszystkich innych części malarstwa. Widz nic jest obowiązany szukać prawd w dziele malarskim, natomiast prawda w malarstwie pow inna tak działać, że poci unie widzów.

Trzy prawdy \. de Riles, ibid. p W

26.    Znajduję trzy rodzą i- prawdy w malarstwie: Prawdę Prostą. Prawdę Idealną i Prawdę Złożoną, czyli Dosi nałą.

Prawda Prosta, którą n • ywam również Pierwszą Prawdą, jest naśladowaniem prostym i wiernym wyrazisty- > ruchów natury i przedmiotów, jakie malarz wybrał sobie za model i jakimi od początku stają przed naszymi oczami, tak że karnacja wydaje się prawdziwym ciałem draperia prawdziwym materiałem i każdy przedmiot zachowuje właściwy sobie ehm ikter, że dzięki światłocieniowi i połączeniu kolorów przedmioty na obrazie wydaja się wypukłe, a całość jest harmonijna.