str22801

22u

Malarstwo współczesne Anglii.

nowisko to jednak wskazane jest jasno rozrzuconemi poświadczeniami wielu współczesnych, a nadto i głównie studyowaniem po-równawczem dzieł różnvch artystów, którzy w ruchu tym udział brali. Holman Ilunt nie bardzo zdaje się to uwzględniać. W odmęcie walki, w której sam jest czynnym, widzi daleko lepiej szczegóły, różniące go^od dawnych towarzyszy broni, jak łącznik, który ich jednoczy. Oto przyczyna różnicy naszych zapatrywań. Zaprzeczając roli pierwotnej w prerafaelizmie. Holman Hunt bynajmniej nie powiększa swojej: nic potrzebuje on tego, zresztą znana jego skromność chroni go od podobnego podejrzenia; z sumiennością, którą wszędzie zastósowywa, chce on wywalczyć zwycięstwo zapatrywaniom, które uważa za prawdziwe.

Przedewszystkiem nie przypuszcza Holman Hunt. aby Mado* Brown b\ ł rzeczywiście mistrzem Rosscttbego. i ab\ go wciągnąć chcieli do » Brotherhood«. brudno mu będzie zdanie to utrzymać. Rossetti nie otrzymał zapewne w pracowni Mado* Browna bardzo długiej i bardzo systematycznej nauki: zdaje mi się, ze zaznaczyłem to dostatecznie, określając charakter zmienny poety - malarza ; urok jednak Mado* Browna tak na niego działał i wzbudził pamięć tak wdzięczna, ze nie można artysty tego nie uważać jako jego mistrza, i rzeczywiście takie mu stanowisko przyznają. Czytamy wżyciu Rossettbego przez Williama Skarpa - »F. M. Brown to w bom the young artist Rossetti) was ever through lile wiking to admit his early indebtcdness« ^{1 2} . a dalej wspominajcie Chan-cer'a:    >»A work, apart from its other great rnerits. rcmarkahle

lor being the paintebs iirst attempt in sunlight. and from wit-nessing such work as this no douht in part grew the impulse of protest against arlilicial methods that afterwards animated the young painters known as preraphaelites« "i. W* dziele Knight a czytamy również ustęp, odnoszący się do tej kwesty i: »The mo-Ycment which had m lact been a n t i ci pa t ed by Mado* Brown"³). A dalej: »lle (Mado* Brown di d morę to inlluence the pre - ra-phaelites than any others«⁴). Jeśli chcemy świadectwa hardziej

1

) »F. M. Brown, dla którego miody artysta J Rossetti zachowywał “wdzięczność z lat młodzieńczych*.

2

*) "Dzieło to. pomijając inne zalety, tern znamienite, ze jest pierwszą próbą pleinaibu. — Przykład jego niewątpliwie przyczynił się do rozmnożenia dążności protestu przeciw sztucznym metodom, które później ożywiały malarzy, znanych jako prerafaelitów*.

3

) »Ruch ten. który w rzeczywistości wyprzedził Mado* Bro\\n«.

4

j On (Mado* Brown} wywierał większy jak ktokolwiek. wpływ na prerafaelitów.