SDC11102

Iwona Szmelter

kontekstu społecznego i historycznego prac, a następnie skrajnie ostn& ne i indywidualne traktowanie problemów w każdym dziele⁴¹. Magd* lena Abakanowicz udzielając informacji konserwatorom wypowiedzią znamienne słowa: Ewolucjom ludzkiego poczucia rzeczywistości towary sztuka i ona jest tym kamieniem milowym naszej odysei. I to należy szano bo to jest niepowtarzalne^c.

WSPÓŁCZESNA ETYKA KONSERWACJI-RESTAURACJI

Etyka konserwacji-restauracji opiera się na założeniu złożonej odpo. wiedzialnośd za przyszłość w myśl zasady: pozwólmy następnym poi®, leniom mieć przeszłość, tak jak my sami mamy przeszłość; nie mamy bowiem prawa nieodwołalnie interpretować przeszłości przyszłych generacji na podstawie naszych własnych interpretacji⁴³. Istnieje obawą że jak każde działanie także konserwacja-restauracja jest interwencji w strukturę dzieła sztuki a zatem istnieje ryzyko, że interpretacja ta jest błędna lub anachroniczna. Cesare Brandi w Teoria di Restauro⁴⁴ doszedł do wniosku, że oprócz stosownej dokumentacji, oryginalny materiał obiektu może służyć przyszłym pokoleniom jako solidna podstawa do budowania własnych interpretacji dotyczących oryginalnego wyglądy funkcji. Mamy obowiązek odpowiednio udokumentować przedmiot w stanie, w jakim go zastaliśmy. Należy również udokumentować nasz? ingerencję. Zabiegi konserwacji-restauracji, jak również ich dokumentu cja, które są dokonane, wymagają największej uczciwości.

Dzieło sztuki pełni funkcję źródła wiedzy o samym sobie, ale nie oznacza to, iż musimy ograniczać zabiegi jedynie do konserwacji i traktować je jako utrwaloną historyczną „ruinę". Ewentualny kolejny krok — restauracja powinna być wyważona, gdyż oryginalna treść wymaga od nas najwyższego szacunku.

Projektowanie konserwatorskie, jako działanie interdyscyplinarne to, jak wyżej wyjaśniono, opracowanie określające ceł i zakres niezbędnych działań, harmonogram zadań ułożonych we właściwej kolejności wraz z propozycjami metod i materiałów oraz efektu końcowego; dokonane przy założeniu, że rozpoznanie obiektu i diagnoza konserwatorski

⁴¹ 1. Szmelter, The ContnUkm of Modem Art [w:] Modern Art: Who ceres?, red. Y. Hu* mellen, D. Silit. Amsterdam 1999, s. 322-327.

° Wywiad z Magdaleną Abakanowicz przeprowadzony przez I. Szmelter, M JadM-ską, publikacja cyfrowa Zachować dla pnyśikdd — wywiady z artystami, ASP Warnami Urząd mWaraawy, [Warszawa] 2003 [CD-ROM nr 1].

*    van de Wetering, op. cii. s. 247-250.

*    C. Brandi, Ttona di Restauro |wt) Historical and Philosophical Issues m thr Gdhmf Htrhagr Thr Colty Conseroatkm Institute, Los Angeles 1996, », 230-23& I

48