1393513`745889264777229434555 n

/'* przez paralele, odbscia i powtórzenia. Na przykład ^rr-"-~'.-xs telefoniczna. w której Rico rzuca wyzwanie Flaher-t/wr.u. stanowi pendant do jego mowy w trakcie obiadu;

niętby Olg; i Joc znajd; swoje odbicie w scenach Joc — Rico R;co pozbywa s:ę San Vettorinicgo w ten sam sposób. v. jaki Ltttie Arnie Loch pozbędzie sie jego. W konsekwencji całot* wydaje s:e predeterminowana z Żelazn; konsekwencja

Shadoian napisze, i z. Mały Cezar zbudowany jest )>'* teoremat, preferując, śladem wiciu innych wcześniejszych tutorów. ;Wroga publicznego Williama Wcllman^ reprwituje-ccgo'Ratunek w jego pełnym rozkwicie Tfcilnun tworzy wprawdzie film formalnie dobrze zorganizowany. «';e bardziej spontaniczny i otwarty, a jego paradokuccntalr.y eta-(Ażjwraz z troska o dobór szcze^ówzapcwmabardziej *7-razuty i przekonywający obraz Środowiska, niż m ato to miejsce w Małym CezarzcJWellman wykorzystuje repertuar ikonograficzny i konwencje gatunku z wielką maesterią.

W głównej roli jgangstera-Irlandczyka. TorraPowcrsa._ pojawia się James Cagncy.lktóry tutaj zarysowuje postał powracającą w wielu późniejszych filmach, postać, której jsćy-styczny urok dominuje nad moralnym wydźwiękiem scenariuszy.

Tom Powera jest jedną z najbardziej dynamicznych postaci wczesnego kina gangsterskiego, jego bujr.a żywotność wywiera sugestywne wrażenie w kontekście powszechnej inercji, obojętności, niepewności i drobnych troskTChoć bohaterowi nic udaje się osiągnąć swoich celów i w peEńym ironii finale spotyka go zwykły los gangstera — gwałtowna JmienTi _v tym. co pozostaje przede wszystkim w pamięci, jest jego triuńP (ująca witalność. Gdy tańczy r.a ulicy, daje wyraz przepełniającemu go uczuciu szczęścia;.;

Tom Powers jest przeeiwi^At^-.^ -intr.c-' ascczy .Kica. Wic, jak używać życia, korzystać z pieniędzy, szybkich samochodów, jak traktować kobiety. 7y!c_że płacą za to inni, o czyjn i widzowi zdarza się zapomnieć.

' Film zaczyna się serią obrazów^ziikrcśiających granice świata, w którym upływa dzieciństwo i wczesna młodość bohatera. To odstręczające środowisko społecznych pizht, naturalne podłoże, na którym rodzi się przestępstwo i zbrodnia, zostaje sportretowanc pozornie 1. dokumentalną neutralnością. ale w sposób nośny znaczeniowo. Tom zostaje pokazany jako ofiara tego otoczenia Rozpieszczany przez matkę i bity przez ojca, traci szacunek dla autorytetu rodziny. Zaczyna