46808 str3

Blues na celowniku

Poddawszy schemat nieznacznym modyfikacjom, można opracować zagrywkę z przejściami do innych akordów. Na przykład: wyprowadź klasyczną zagrywkę opartą na Am7 do A7, D7 i E7, kierując się w stronę najważniejszych dźwięków akordowych, jak pokazano na rys. 3a-3c. Zagrywka zmierza odpowiednio do prymy akordu A7 (rys. 3a), tercji akordu D7 (rys. 3b) i tercji akordu E7 (rys. 3c). Podciągnij strunę o ćwierć tonu, kierując opuszek palca w dół.

Warto opanować chwyty trójdźwięków dominantowych na całym gryfie i wykorzystywać je jako punkt wyjścia rozmaitych linii melodycznych. Poćwicz schematy E7, D7 i A7 z rys. 4, po czym przejdź do frazy V7-IV7-I7 z rys. 5. Zwróciłeś uwagę, że każdy schemat akordu wpisuje się w odpowiednią zagrywkę? Chwyt D7 (pierwsza i druga miara taktu 2) jest wyjątkowo pokręcony - Robert Johnson, nie kto inny. Ostatni skok interwałowy w takcie 2 to piękny przykład trytonu.

RYS. 3B

RYS. 3A

A7(I7)

^a B . 5	B1/4
T-- B	—7—5^-	-

D7(IV7)

J.= 54-92

0 U 40 ^	3 ,
M W " A U WaM*
_.o r ^		1£m±
«J a, B B1/4 -. 5 —.-
■=-—-—a-—8 a _ .--
B		-

RYS. 3C

E9(V7)

J.= 54-92

Ml łł_łh_^1 3 ,_._
	itj---
—^8—^v -^Lby- B B1/4 -5---	f 2
■=■--—--5-8—5-7- T 7 7 V
	fi_
B

RYS. 4

E7(V7) J.= 54-92 ilM -	D7(IV7) f* '	A7(I7) *-j
Ig^ł	-8-
I $ -	-iv—
A_ B

RYS. 5

E7(V7)	D7(IV7) >		A7(I7)
J.= 54-92 3 ,	ffW		l ^3 \ jo^m
JjMip ——HrM^1-			.^r ffc.# J ^w- -
(fo ” 8-» —— — — —- n--H -9—7-	let ring..........1 B —-—8-m&-	R K49-8-	UJ iT»r i B1/4
=-X-9—7—.—.- —X-9 8 7- B . ___ ____	—w- Z44-H—	—H—	-8 10 -—-- -9-8>-7 5' 7—45—

NAUKA GRY NA GITARZE

63