85 (130)

85 (130)



■ Gustaw Holoubek jako Dyapanazy, Jerzy Bończak jako Jęzory, Jan Englert jako Korbowski i Grażyna Szapołowska jako Aneta (IV starym dworku, czyli niepodległość trójkątów, reż. Andrzej Kotkowski)

►► Tango S. Mrożka, ponieważ pozwoli pokazać awangardowość i paraboliczność sztuki wykorzystującej model tradycyjnego dramatu; ►► Pułapka T. Różewicza, ponieważ łączy różne awangardowe tendencje i formy (groteska, oniryczność, poetyckość, gra z czasem i przestrzenią).

Te trzy polskie dzieta tączy wspólny bohater - rodzina, ale reprezentują one trzy różne odmiany dramatu awangardowego.

►► Czekając na Godota S. Becketta, ponieważ to właśnie Becketta uważa się za prekursora teatru absurdu (najważniejszej odmiany awangardowej dramaturgii XX wieku), w którym szczególnego znaczenia nabiera przestrzeń zdarzeń, a unicestwieniu ulegają czas, akcja, charaktery bohaterów.

Analiza tych czterech wybranych dziel w prezentacji nie tylko pozwala na rozwinięcie problemu wskazanego w temacie, lecz także umożliwia sformułowanie wniosków dotyczących tendencji w sztuce polskiej i obcej w XX wieku (IV matym dworku -1921. Czekając na Godota - 1948, Tango - 1964, Pufapka -1982).

3. JAK ZAPLANOWAĆ PREZENTACJĘ?

Wybrany temat prezentacji najlepiej rozwinąć, porządkując wypowiedź w tradycyjny sposób, by sktadaty się na nią: wstęp, rozwinięcie tematu, podsumowanie. Należy również pamiętać o eksponowaniu w wypowiedzi (we wnioskach cząstkowych) różnic pomiędzy analizowanymi przykładami dramatu awangardowego.

a)    WSTĘP:

►►cytat-motto wypowiedzi,

►►określenie kierunku prezentacji i zakresu analizy, ►►definicje pojęć wykorzystanych w prezentacji.

b)    REALIZACJA TEMATU:

►►analiza wybranych dramatów uwzględniająca wspólne elementy (temat, czas zdarzeń, przestrzeń, akcja, kreacja bohaterów, język utworu) i ich przynależność do nurtu awangardowego w sztuce XX wieku,

►►przedstawienie różnic między utworami, które decydują o ich odmienności,

►►pamiętaj:

-    o logicznym uporządkowaniu całej swojej wypowiedzi,

-    o formułowaniu wniosków cząstkowych.

c) PODSUMOWANIE:

►►sformułowanie uogólnień i wniosków

z przedstawionych analiz dramatów, zwłaszcza tych, które dotyczą podobieństw i różnic.

Konspekt prezentacji

Temat: Analizując celowo dobrane utwory polskie i obce, scharakteryzu różne odmiany awangardowego dramatu XX wieku.

WSTĘP

1. Motto: Teraz tworzy się rzecz bez porządku i końca / nie ma tych umownych znaków zostały / zapomniane / teraz tworzy się spadając odchodząc - T. Różewicz Non-stop-shows Wyjaśnienie motta: Jedną z glównch cech sztuki awangardowej jest rozchwianie zasad kompozycyjnych, koncepcja „dzieta otwartego”. niedookreśloność, prezentowanie odbiorcy tekstów jakby niedokończonych, w trakcie tworzenia. Współcześni artyści mają świadomość kryzysu sztuki, braku „umownych znaków”; „odchodzenie”, o którym pisze Różewicz, może oznaczać przekraczanie granic wytyczonych

^Możesz wybrać wiele utworów, ale w prezentacji wykorzystasz tylko kilka z nich.

85


Wyszukiwarka

Podobne podstrony:
50 60 95 11O 65 100 120 *> iio 85    130 150 90 140
84 85 (14) W wielu krajach jako podstawę do zaprojektowania drenażu rozsączającego traktuje się wyni
58393 Inżynieria finansowa Tarcz0 130 Innowacje finansowe jako atrybut ... Celem przeprowadzania o
„GEO-AR” mgr inż. Sławomir Wnuk 85-130 Bydgoszcz , ul. Grudziądzka 26/12a KERG: 2479/13
„GEO-AR” mgr inż. Sławomir Wnuk geodeta uprawniony 85-130 Bydgoszcz, ul, Grudziądzka 26/12a NIP
„GEO-AR” mgr inż. Sławomir Wnuk 85-130 Bydgoszcz, ul. Grudziądzka 26/12a NIP
Obraz (130) Figura Polski jako zbiornika znaków i sensów przechodzi znamienne koleje. W przedstawian
Wspomnienia z niepamieci Gustaw Holoubek GUSTAWHOLOUBEK Wspomnienie s niepamięci
Kolokwium 2 1 Stomatologia - Test 2/ 2012-13 lA d 65 - 11A" 16pl/ 2€ u 7B - 1215 V 17A v 
BEZPIECZEŃSTWO * TEORIA I PRAKTYKASpis treści Jerzy Konieczny: O pojęciu bezpieczeństwa 7 Jan Czaja:
23 (85) Co^.U- n* JTrlOBl.J. Ąllfąre In: Jt-a-uio i 3 3*t*n^* *- ■ ur.tppKa’ 1.* •■i ua ‘jantrht u
WSP J POLM26 130 Jerzy BaritnińjJci. Styl potoczny i jako usankcjonowanych ideałów” (Garfinkel, 1984
130 Jerzy Bartmiński, Styl potoczny i jako usankcjonowanych ideałów” (Garfinkel, 1984, s. 203; podob

więcej podobnych podstron