> pisarską, Tak interpretuję opis Kaplicy Sykstyńskiej (z roku 17ooj Krzysztofa Zawiszy wybaczmy, że fresk jego zdaniem malowaiil sławnego malarza Gabryele Archangilo' i że w jego parnię^: Cbtiftciny pokrywa wszystkie Ściany kaplicy; ważniejsze, jak to h - i utrwaliło się w wyobraźni wojewody mińskiego; .cudowna sztukami równa być nie może; jedne ciała wstały, drugie wstają, trzecie gotują się i niby przez gwałt dobywają się; jedne ciała zupełne, w kościach zupełnych, inne w kościach rozsypanych itd.; jednej z ciałami w esoło i z afektem pragnienia powstające, drugie odwraca/! I zakrywające oczy od twarzy Majestatu Pańskiego; krzywiące i marszczące, wrzeszczące, rozpaczające itd.; toż z raju wycho^! [Hasz i Erxx h, itd.: zgoła sztuka nad wszystkie sztuki. Skarby ^ kóSdoła nadzwyczajnie wielkie i nieporównane itd.: na wielbi kościoła cegielnie itd.'
Cudowna sztuka te kilka zdań; z pewnością brak w nich głęfcJ refleksji, ale ilu spośród tysiąca niefachowych turystów, daj J dawniej, potrafi zebrać swe wrażenia w niespełna stu bardziej dyn^ cznych. ekspresyjnych słowach? Zwróćmy też uwagę na owe rytrrw; jtd'. jtd’. Odsłaniają one bezradność pióra, nie nadążającego pędem mnożących się obrazów.
Warto było posłać Litwina Zawiszę do Rzymu. Gwałtowny, po^ !iwv haniebnie* niepohamowany w zabawie, na ziemi włoskiej dalJ uwieść nie stylowi życia ani relikwiom, lecz sztuce renesansu i ban*
Gdy jednak społeczność laików powoli i z mozołem uczyła się sacj inaczej podróżowali sami artyści i
PODRÓŻE ARTYSTYCZNE
faebfeg i znaczenie podróży zagranicznych bada się najdokład* w odniesieniu do pisarzy, a zwłaszcza artystów. W dziedzinie szte trudniej było mż w jakiejkolwiek innej czerpać natchnienie na odą tok a każdy artysta zafascynowany w XVI i XVII wieku sztuką włok starał «ę dostać do Włoch, jednakże zagadnienie wpływów artysto mych i tótc p. jaką twórcy mogła dać podróż, wypada zostawić na bob; temat to ogromny i nie czuję się tu kompetentny.
Czy artyści dadzą się wyróżnić wśród ówczesnych podróżnyó Czym różni dę ich stył podróżowania?
jeśfcby zmienić rękopis i książkę na przybory rysownicze i modtfc nasunęłaby się uderzająca analogia artysty z wędrującym uczoro* •humanistą. Starożytna inskrypcja czy płaskorzeźba to obiekty, kito
IM
t^C24 »cł> W cnto, -IN rns *\ x
nym. «kilłWil«IWw*i>ym t*VHje.
rtupf^ "'■"H fM MiV>v(\\n> . v
ł6w; (tfłł**' M<N\ r>rłVM.-r
ucrony i * |h\n» v^'m>si
szczególny p*«'>^ą ;•. xn<«^ v%»**v*r- -> ,,
itcirfłr fxkł*fv
ftMfobnŃ' jodoak yM« N|i4n. » ą.,X vi||
ZAttarM » jyxł*\\J> VMK«s'*»V ; v,, > . x v
wananhSw ^iayw» .Nl-y^s- \n*K
przy k<aił\
lXlxech( Oiww ^RftN'«r\v4
onuc do Mderin xlv« ^ • ^rwan vX\ A\iVh ,>
plon w ca’ vt ,^.v vt>* -s v x
V\\;
■łTWM
► 'mM* V*h\ V V v M
fc****>*s >**»> *md*u *k*ł** *->•-*>
W
mka umOfOf v.-sy?»<y:jv fX * Wfv ^v||» ^ ^ iL - - - j>m badacze* potroił dodać »r^v >r 4^% y„.s XN>,
pochodneni^, wcrruOYir^ct* .■* -.*v rv» Dna 1 ».■», Ą %%«hoo>v a, JP I»»r*- p«fctvxy^. 1^ , d .5>*^nnv. v >« ,s^»>u> vh
rolę. Am-s*tf «wrr«łr v ię^Ai**aŃ ^wiTD. w w?**vv v.-v s<i, 4s ,*. w
Tyroi podo&swss %wc apc^Bu Tn»< m» *-*.v .^% n^ą vv* Sm
licznych katach s^owwr»ica4ar\N« < natoK***** Svm» « «»»» »y»
płerwszYtn p£*na& «vrr^ec ^•Vr^.%«n *»*r *r*<*c .% , .>v . v>,..
w ó^czcsmm rmuk inwae ~»tn ar^. pmi 1 n *jyy>.xn t* i>\m»w
szi-cu Są to sTi-O mmncu afcy^MC Dwwminn^nri^s , >*vis “. „».XNS vt-rysunkt do daaest »assś*es «Nipi0W| Swse 1 «*t imowc roTtilHMfr
daehę portrat^r ,D«Yd* OMiaRnc^ 'Uk Armsiy^ >Hw»p |x\9*>im wtzeojnK. Edoka j H bccmsaantn ze <rwgM^i Do aa Twt.-iw -er ~i r.
rysunek nnlasasa ..c«>ł «k ~l*wul <pIn ~i—ii paami MtaNZcMn
niuniuAjKt< i cadeaSaaads i ina i«mpwlMa!i A pir»c» cwana bądf
Podroż naawata tt .•Ara" yjanaariha; DonwanaDę- S^pSMgąĘC pafiak iesn i Itołonęy aaipcwrdaw i r^opaw ataaiBMact cap awrwięt i jiwnę"
Scróf bagnuk sapaoaaaći go atafts aftasne. ar dal «eday z naszMcaaa aaaboapDaEsz. pasów da MBąMEfina »."nwrn cieieaaesae są adaii paanDDs wadaa naa są co kaBBać adaaaar aaoaae ZHmm oSd