LVI SPÓR O ZAMEK
tecznie na* umiejscowienie jej we współczesności. TylkoJ miejsce akcji — stary zamek — pozostawało w trakcie ty chi przemian nie zmienione.
Czym mógł kierować się pisarz w chwili, gdy postanowił! pozostawić w komedii współczesnej ten niewątpliwie hi-j storyczny element? Odpowiedź na to pytanie wydaje się] konieczna tym bardziej, że w literaturze pierwszego pięć- ] dziesięciolecia XIX w. nie był to bynajmniej element przy- ] padkowy i rzadki.
kiedy Horacy.Walpele-waitworze o gotyckim Zamku] riu. Otranto połączył historię~~przygód rycerskich’
z pierwiastkami sentymentalnymi, tworząc podwalinjr-pod: 'powieść "goŁyckąFpełttą^awanttgHfozych-przygod^jtajemni-, rzyrh wydarzeń oraz przypadków zbjiżajĄcych^chwile roz-.; śtrzygueda losu prześladowanych kochanków =-zamek-^^g^Sasztor stawał się współbohaterem akcji. Sprężyną-nadajacgTruch postaciom powieściowym była bowiem nai-j alhn tajemnica zamku, alhn-snór-o zamek.--Z-regułyi bjH-to^zamek bardzo stary, z le^a_ziaijaowany7-lKstor-ia i ruiny ^iawałjrzaiskówi uróli tajemmczoścHr-^łiesamo-s' witośei^ ^
Jak bowiem wynikało z pomieści tego typu:
W Anglii i Szkocyi każdy zamek lordów,
W Niemczech każdy dwór grafów był teatrem mordów!
W każdej dawnej, szlachetnej, potężnej rodzinie
Jest wieść o jakimś krwawym lub zradzieckim czynie,
Po którym zemsta spływa na dziedziców w spadku *°.
Akcja powieści gotyckiej rozgrywała się w nieokreślonej ściśle „przeszłości”* gdzieś między średniowieczem! a XVII w. Dopiero jeden z czołowych twórców powieści hi-| storycznej epoki romantyzmu, 3Valter Scott%(korzystaiący|
sjłgro z doświadczeń—pewieśeł-—gotydaejjTTllkonkretniM
dr-ttkffiywanego to^g^tu jjgiejpw^
« A. Mickiewicz, Pan Tadeusz, ks. II, w. 377—381.
Hołd rycerskiej tematyce zamków i ruin złożyli, obok______
powieścicfplssfzy polsktcb^i obcychtT, pó^cr Cpówme auto-Tźy~~tzw. dum’1, a takwT~drRniatopisarze. W czasach współczesnych Fredrze dużą popularnością na deskach teatru lwowskiego cieszyły się takie utwory sceniczne, jak Tajemnica zaniku Orsino, Noc okropna w -zamku Paluzzi, Piekielna wieża czy Mieszkanie czartów na wysokim zamku. 'Ogromny sukces odniosła również, po wielekroć w tym ; teatrze grywana, opera Karola Kurpińskiego pt. Zamek na Czorsztynie czyli Bojomir i Wanda, opiewająca na tle tajemnic starego zamku dzieje miłości dwojga siedemnastowiecznych kochanków.
Podobna tematyka nią była obca młodemu Fredrze jako autorowi1 takich dum, jak Hedwiga (1819), Walka (1820), Alfred (1820—21) i Złamanie wiary (1821). Ale już jako autor Nowego Don Kiszota czy Odludków i poety odniósł się pisarz ironicznie do romantycznych wielbicieli zamkowych ruin.
Paniel uciekajmy!
Widmom, ptakom i zamkom święty pokój dajmyl2
— wołał w Nowym Don Kiszocie Michał, prozaiczny służący tytułowego bohatera. A w usta Wiktora z Pana Jo-wialskiego włożył Fredro następującą parodię słów „romantycznego” Ludmira:
WIKTOR z przesadą
[...] Zamki na śnieżnych szczytach Karpatów, nieme świadkl przeszłości — skały zwieszone, co chwila od wieków grożące
21 Przedstawicielką tego typu literatury była na ziemiach Polski Anna Mostowska, autorka takich powieści, jak Strach
w zameczku, Matyldami_Daniłłn czy_Zamek Koniecpolskich,
która - osiągały,, wysokię,, jak na jpwą ,cząsy, nakłady. . j ,,
A. Fredro, Nowy Don Kiszot, akt J, s'e.10, w. 564—565.