9914713875

9914713875



14


Dydaktyka

nocześnie uczonym i artystą, tworzącym niepowtarzalne dzieło.

ecyfika czasów — niezbędność dialogu

Koniec wieku i tysiąclecia to pod wieloma względami okres wyjątkowy. Jesteśmy świadkami niebywałych osiągnięć i odkryć naukowych. Uczeni mówią o epoce informacji i społeczeństwie informacyjnym. Informatyka wkroczyła we wszystkie dziedziny życia, z edukacją włącznie. Udoskonalając proces kształcenia, stwarza jednocześnie liczne problemy psychologiczne. Możliwy staje się szybki dostęp do najnowszych informacji. Natłok treści pochodzących z różnych źródeł w)-wołuje niekiedy wrażenie, iż żyjemy w wielu światach. Technika komputerowa sprawia bowiem, iż bez trudu przenosimy się w czasie i przestrzeni. Łatwy dostęp do wielu danych nie jest jednak równoznaczny z szybkością przekształcania ich w wiedzę, tj. włączania w dotychczasowe doświadczenie, przekształcania i wykorzystywania w rozwiązywaniu problemów'. Wyniki badań niepokoją wskazując, iż w instytucjonalnym nauczaniu nie pomagamy należycie w' ogarnięciu i uchwyceniu owej różnorodności świata, która wyłania się w wyniku pozyskiwania, gromadzenia, przetwarzania i przesyłania ogromnej liczby danych. Przypuszcza się, iż jest to jedna z przyczyn wzrostu trudności w nauce młodszych uczniów, nie przygotowanych do uporządkowania zbyt wielu danych. Ze struk-turalizacją odbieranych treści mają problemy także dorośli. Uprzywilejowani z racji wieku — a więc doświadczeń i umiejętności — znajdują się jednak w korzystniejszej sytuacji. W tej skomplikowanej rzeczywistości ożywa na nowo pytanie o to jak kształcić dzieci i młodzież w zmieniającym się świecie.

W tak rozumianym kształceniu nieustanny dialog jest niezastąpiony. Jest on trudniejszy do podjęcia, w zestawieniu z czasami starożytnych. Tamten świat był mniejszy nie tylko geograficznie. Dziś nie ułatwia dialogu znaczne zróżnicowanie międzypokoleniowe. Poważną konkurencję dla rozmów stanowią też wszechobecne treści obrazowe, typowe dla kultury audiowizualnej... Odrębne problemy stwarza masowe kształcenie. Jak za czasów wielkich filozofów, tak i teraz dialog umożliwia jednak zrozumienie zarówno przypadków jak i zasad, oraz przypadków w kontekście istniejących reguł. Ułatwia także — jeśli istnieje taka potrzeba — zmianę tych reguł. Wymagając od wszystkich uczestniczących w procesie nauczania aktywności poznawczej, sprzyja ich rozwojowi. Wszelkie ograniczanie i utrudnianie dialogu stanowi dla tego rozwoju poważną przeszkodę. Piszą o tym m. in. autorzy Raportu dla UNESCO Międzynarodowej Komisji do Spraw Edukacji dla XXI wieku (Edukacja, 1998).

Czy zatem wzorem Sokratesa i Platona znajdujemy czas i motywację do podjęcia autentycznego dialogu? Czy potrafimy uniknąć jego banalizowania, wykraczając poza — uwypuklane w popularnym piśmiennictwie — kwestie technik dialogu? Czy w pośpiechu codzienności pamiętamy jeszcze, iż dialog zaczyna się od uważnego wysłuchania drugiego człowieka?

Maria będzińska

Artykuł jest skróconą wersją wystąpienia na Ogólnopolskiej Konferencji Naukowej OsobaEdukacjaDialog: Perspektywa Psychologiczna, która odbyła się w Akademii Pedagogicznej w dniach 22-24 maja 2000 r.



Wyszukiwarka

Podobne podstrony:
3. Tworzywo Architektury Krajobrazu Ewa Kosiacka - Beck Ogrodowa kompozycja to niepowtarzalne dzieło
DSC00315 >«iion literacki >«iion literacki . ohWnie artystów tworzących w mucu- u.. Nv:nnuu.»y
Ćwiczenie 4 Przyporządkuj nazwiska uczonych i artystów zamieszczone w ramce do epok, w których
0-3Zad. 10 a Których artystów tworzących w II poi. XIX wieku nazwano „Czterema Samotnymi"? Z ro
skanuj0009 (106) .toftwiflaiawt: Ttf Wyraźnie uwidocznia się tu artystyczna wola wyzwolenia się z uw
61524 skanuj0009 (106) .toftwiflaiawt: Ttf Wyraźnie uwidocznia się tu artystyczna wola wyzwolenia si
sze lata. Łódź ma niepowtarzalny klimat, który tworzą pofabrykancka architektura I ludzie. którzy tu
wartość duchowa, niepowtarzalna atmosfera tworząca ducha miejsca (genius loci), odczuwanie, tożsamoś
Ottona Spaziera z roku 1836. Przyczyną artystycznego niepowodzenia tej wersji było zachowanie przez
]§§§ /?* • •••i -rda Vinci ARTYSTA I DZIEŁO ARKADY
-dzieło wynikłe z określonej intencji opartej na przyjętych przez twórcę założeniach artystycznych,
pie, tworzą struktury), maszyna (dzieło człowieka, powód jego dumy i obiekt zachwytu); -
56929 P1080021 (4) Jlf» BKMMr tik jmI raeumowr, «le raczej moralne; artysta

więcej podobnych podstron