ei 2004 10 s038

background image

w w w. e l e k t r o . i n f o . p l

n r 1 0 / 2 0 0 4

38

t e c h n i k a o ś w i e t l e n i o w a

O

świetlane są kościoły, ratusze,
sklepy, biurowce, dzięki oświe-

tleniu tworzy się nastrój wokół tych
obiektów. Niektóre, dzięki iluminacji,
przyciągają naszą uwagę, inne wręcz
przeciwnie.

Oświetlenie iluminacyjne wykonu-

je się m.in. w celu:

ukazania piękna obiektu,

podniesienia rangi instytucji, któ-

ra jest właścicielem obiektu,

podniesienia poziomu bezpie-

czeństwa wokół obiektu.
W każdym z przypad-

ków należy mieć na uwa-
dze względy estetyczne.

Przy projektowaniu

iluminacji należy mieć
na względzie główny cel
iluminacji, epokę, w ja-
kiej powstał obiekt, jego
styl i przeznaczenie. Pro-
jektując oświetlenie ilu-
minacyjne warto skorzy-
stać z konsultacji plasty-
ka lub historyka sztuki,
by odpowiednio ukształ-
tować charakter obiektu.
Pamiętajmy jednak, że po-
strzeganie iluminacji jest
wrażeniem estetycznym,
chwilowym i będzie tyle
opinii o iluminacji, ile bę-
dzie osób oglądających.

Obiekty iluminowa-

ne możemy podzielić na

dwie zasadnicze grupy - obiekty no-
woczesne i klasyczne. Obiekty „no-
woczesne” to budynki, w których
na elewacje wykorzystano materia-
ły o odbiciu kierunkowym i kierun-
kowo-rozproszonym. Do tych mate-
riałów należą: szkło, okładziny z po-
lerowanego kamienia, panele meta-
lowe powleczone powłokami lakier-
niczymi, itp. Materiały te charakte-
ryzują się małą chropowatością, a co
za tym idzie, kierunkowym odbiciem
światła. Obiekty „klasyczne” to obiek-

ty, których elewacje były
wykonywane z materia-
łów o odbiciu rozproszo-
nym, np. piaskowiec, gra-
nit ciosany, cegła, terazyt,
farby elewacyjne, itp.

W przyrodzie nie wystę-

pują materiały odznaczają-
ce się wyłącznie jednym ro-
dzajem odbicia promienio-
wania. Nawet najbardziej
wypolerowane zwierciadło
wykazuje pewne rozpro-
szenie strumienia świetl-
nego, a powierzchnie naj-
bardziej rozpraszające -
pewną kierunkowość od-
bijania światła. W celu zo-

brazowania tego zjawiska

posłuży nam wykres współczynnika
odbicia i rodzaju odbicia dla poszcze-
gólnych materiałów:

Każdy iluminowany obiekt oglą-

dany z różnych miejsc daje odmien-
ny efekt artystyczny. Ten artystycz-
ny efekt jest wyrazem - wyrazem za-
mierzeń architekta (kształt bryły,
materiały zastosowane na elewacji,
itp.), zamierzeń projektanta ilumina-
cji i wreszcie niezamierzonym efek-
tem powstającym przy udziale oto-
czenia, którego nie chcemy lub nie
możemy zmienić.

Przy przeglądzie iluminowanych

obiektów mamy do czynienia z różny-
mi rodzajami równowagi w kompozy-
cji oświetleniowej. Zastosowanie sy-
metrycznej kompozycji oświetleniowej

iluminacja obiektów

użyteczności publicznej

Dariusz Kamiński

Od wieków siedziby człowieka były iluminowane. Nie zawsze oświetlenie tego rodzaju

było zamierzone, niekiedy powstawało tak jakby przy okazji. W epokach, kiedy ludzie

mieszkali w szałasach czy ziemiankach, rozpalone przed wejściem do „chaty” ognisko

odstraszało dzikie zwierzęta, informowało o położeniu wejścia, a przy okazji oświetlało

chatę. W okresie średniowiecza zapalone przy bramie wjazdowej pochodnie rozpraszały

mroki przed bramą, a zarazem oświetlały ściany budowli. W czasach odrodzenia bogato

oświetlano budynki, bramy triumfalne, posągi, często z okazji wizyt dostojnych gości czy

świąt narodowych. W okresie baroku oświetlano tereny zielone wraz z architekturą, która

się tam znajdowała. Dzisiaj iluminacje można spotkać na każdym kroku.

Fot. 1 Kontrastujące kolory iluminacji budynku

Fot. 2 Zamek Cesarski w Poznaniu

background image

w w w. e l e k t r o . i n f o . p l

n r 1 0 / 2 0 0 4

39

daje poczucie stabilności i formalno-
ści obiektu. Zastosowanie asymetrycz-
nej kompozycji oświetleniowej daje po-
czucie napięcia, dynamiczności. Rytm
otrzymujemy dzięki powtarzaniu ele-
mentu czy grupy elementów, nada-
jąc im odpowiednią jasność lub bar-
wę i przeplatając elementem lub gru-
pą o innym natężeniu oświetlenia lub
o innej barwie. Takie ustawienie kom-
pozycji daje nie tylko uczucie stabilno-
ści, ale i lekkości obiektu.

Oświetlając obiekt w sposób nie-

jednolity pod względem rozkładu
przestrzennego luminancji uzysku-
jemy głębię oświetlenia, tzn. pewne
części planu są oświetlone mocniej
i w ten sposób wysuwają się na bliż-
szy plan, inne części są mniej oświe-
tlone i niejako schodzą na plan dal-
szy. Iluminację pod względem równo-
mierności w czasie możemy podzielić
na dwa rodzaje: statyczną i dynamicz-
ną. Iluminacja statyczna charaktery-
zuje się stałością parametrów świetl-
nych opraw w czasie. Scena oświetle-
niowa ma ten sam klimat, ten sam
charakter w przeciągu całego czasu
trwania iluminacji. Zmienia się tyl-
ko otoczenie, np. opad śniegu. Dzię-
ki iluminacji dynamicznej możemy
kształtować wizerunek oświetlanego
budynku w przeciągu trwania okresu
oświetleniowego.

Stosując współczesne oprawy oświe-

tleniowe możemy zmieniać wiele pa-

rametrów świetlnych tych opraw, ta-
kich jak strumień świetlny wydoby-
wający się z oprawy, kolor światła, kąt
rozsyłu, a wreszcie oświetlane miejsce.
Uzyskujemy w ten sposób różne efekty
oświetleniowe. Zajmiemy się elemen-
tami, które może kształtować projek-
tant oświetlenia. Oświetlając obiekt,
na początku ustalamy punkty obser-
wacji, a następnie ustalamy kompozy-
cję oświetleniową, czyli decydujemy
o tym, co będzie widoczne, a co nie
z danych punktów obserwacji. W usta-
leniu kompozycji nieodzownym ele-
mentem jest wyobraźnia, pozwalają-
ca dokonać dobrych wyborów od stro-
ny estetycznej kompozycji.

W większości kompozycji pomoc-

ne jest wprowadzenie do sceny oświe-
tleniowej jednego lub kilku punktów
ogniskowych. Tworzymy je mocniej
akcentując światłem pewne elemen-
ty elewacji. Ustalając najważniejszy
z punktów ogniskowych i te mniej
ważne, ustalamy hierarchię sceny. Dla
zapewnienia komfortu oglądania nale-
ży wprowadzić łagodne przejścia lumi-
nancji pomiędzy punktami ognisko-
wymi. Im większy kontrast, tym więk-
sza niewygoda oglądania, ale i większa
dramaturgia sceny. Znacznie większe
efekty niż kontrasty luminancji wy-
wołują kontrasty barwy. Uzyskujemy
je stosując w oprawach źródeł światła
o różnych temperaturach barwowych
lub wręcz różnych kolorach.

Rys. 1 Rodzaje odbić światła przez różne materiały

Kiedy już ustalimy, które partie

obiektu mają być oświetlone i w jaki
sposób, przechodzimy do doboru roz-
mieszczenia opraw, rodzaju źródeł świa-
tła, rozsyłu oprawy, mocy opraw i do-
piero wówczas wybieramy producen-
ta. Zdarza się jednak, że kolejność jest
odwrotna: najpierw producent, później
parametry świetlne. Wynika to raczej
z przywiązania projektantów do pew-
nych rozwiązań oświetleniowych.

Do iluminacji obiektu nie można

podchodzić tylko w sposób technicz-
ny czy schematyczny. Najpierw jest

pomysł, wyobrażenie efektu oświe-
tlenia, wyobrażenie obiektu i ilumi-
nacji w różnych porach roku. Dopie-
ro kiedy wiemy, jaki efekt mamy uzy-
skać, dobieramy sprzęt oświetleniowy.
Dwa identyczne obiekty inaczej ilumi-
nowane dadzą całkowicie odmienne
wrażenia. Dobrze zrobiona iluminacja
będzie dobrze zapamiętana.

Fot. 3 Jerozolimskie Business Park budynek D w Warszawie

Fot. 4 Zespół Elektrowni Wodnych Solina-Myczkowce

Zdjęcia udostępniła firma Philips

Lighting Farel Mazury. Przedstawio-
ne iluminacje zrealizowano za po-
mocą sprzętu Philips Lighting.


Wyszukiwarka

Podobne podstrony:
ei 2004 10 s040
ei 2004 10 s036
ei 2004 10 s051
ei 2004 10 s068
ei 2004 09 s038
ei 2004 10 s005
ei 2004 10 s047
ei 2004 10 s044
ei 2004 10 s072
ei 2004 10 s028
ei 2004 10 s004
ei 2004 10 s014
ei 2004 10 s043
ei 2004 10 s035
ei 2004 10 s075
ei 2004 10 s077
ei 2004 10 s023
ei 2004 10 s003
ei 2004 10 s026

więcej podobnych podstron