Hi-End
Hi-End
Hi-End
Hi-End
Hi-End
Zespoły głośnikowe
Zespoły głośnikowe
Zespoły głośnikowe
Zespoły głośnikowe
Zespoły głośnikowe
Czytelni- Częstotliwość podziału jest zastanawia-
cy Audio widzieli już z pewnością jąco niska - 1900Hz, a przecież mała poli-
wiele ładnych miniaturek; za swoiste dzieła propylenowa  piętnastka powinna niez
le
sztuki uchodzą Sonus Fabery, kilka innych sobie radzić z zakresem  wyższego środ-
włoskich firm również bardzo stara się uat- ka . Głośnik wysokotonowy, podłączony
rakcyjnić swoje podstawkowe produkty, czy- filtrem tylko 6dB/okt., został więc poddany
niąc z nich często słodkie cacuszka. Cóż, poważnemu stresowi, ale przeżyć poma-
Włosi słyną ze zdolności stylistycznych. Mała ga mu ferrofluid, chłodzący cewkę i tłu-
obudowa z założenia drogich monitorów po- miący rezonans (leżący niedaleko częs-
zwala stosować nawet kosztowne okleiny i totliwości podziału - w ok. 1000Hz). Jed-
skłania do przeprowadzania wielu zabiegów nocześnie producent deklaruje bardzo
upiększających - ścięć, wyfrezowań, za- wysoką, jak na tak małe konstrukcje,
okrągleń, demonstrujących przy okazji możli- moc znamionową - 150W.
wości stolarza. Duńscy projektanci oparli się Na wyposażeniu Contour 1.1 jest
taki pokusom, i mimo to uzyskali efekt, który piankowa zatyczka, którą należy umieś-
każe zaliczyć Contoury 1.1 do najpiękniej- cić w otworze bass-reflex, gdy... Con-
szych minimonitorów na świecie. Szlachet- toury 1.1 ustawione są na półce z książ-
ność prostoty jest ujmująca. To, co może się kami lub powieszone na ścianie... Takie
podobać w dużej bryle Contourów 3.0, w ma- zalecenie znajduje się w informacjach
lutkiej formie 1.1 jest jeszcze efektowniejsze, producenta, ja sam ani żaden inny
chociaż w ogóle nie efekciarskie. śmiertelnie poważny polski redaktor ni-
gdy nie śmiałby sugerować ani pode-
Dwa głośniki
jrzewać, że takie audiofilskie monitory
Contourów 1.1 wyglą- mogą znalez
ć się gdzie indziej niż tyl-
ko na masywnych, stabilnych pod-
dają tak harmonijnie, że
stawkach.
wydaje się niemal pewne,
że również akustycznie są
doskonale dopasowane.
CONTOUR 3.0
CONTOUR 3.0
CONTOUR 3.0
CONTOUR 3.0
CONTOUR 3.0
Laboratorium
Laboratorium
Laboratorium
Laboratorium
Laboratorium
CONTOUR 3.0
tyki w zakresie niskich częstotliwości, zmierzone w
Charakterystyka modułu impedancji wykazuje
polu bliskim, pokazują spodziewny kształt charak-
działanie obwodów linearyzujących w zakresie
terystyki promieniowania otworu, z wierzchołkiem
średnio-wysokotonowym w przedziale 700Hz -
w oklicach 32Hz, i występujące tam minimum am-
20kHz zmienność jest bardzo mała, waha się w
plitudy głośnika. Charakterystyka wypadkowa ma
granicach 6-10 omów. Chociaż w większej części
swoje maksimum w okolicach 70Hz, ale jeszcze
zakresu akustycznego wartość modułu jest zbli-
przy 30Hz mamy tak wysoki poziom, że warunek
żona do 8 omów, to wyraz
ne minimum w okolicach
+/-3dB dla pasma 30Hz-21kHz, podany przez
100Hz, pokazujące wartość ok. 3,5 oma, zmusza
producenta, jest spełniony. Na zboczu charakte-
do określenia Contourów 3.0 jako kolumn znamio-
rystyki ciśnienia z otworu, od strony częstotli-
nowo 4-omowych; trzeba jednak podkreślić, że
wości średnich, nie widać żadnych poważnych nie-
Contour 3.0 jest raczej łatwym obciążeniem dla
równomierności - uniknięto przedostawania się ja-
wzmacniacza. Minimum przy ok. 32 Hz wskazuje
kichkolwiek pasożytniczych rezonansów obudowy
na częstotliwość dostrojenia bass-reflexu.
lub tunelu.
Charakterystyka przetwarzania pokazuje kil-
Charakterystyka zmierzona pod kątem 30O
kudecybelowe osłabienie na przejściu między niski-
jest niemal idealnie zbieżna z charakterystyką z
mi a średnimi częstotliwościami i między średnimi
osi głównej do ok. 8kHz; powyżej charakterystyki
a wysokimi. Inaczej opisując zjawisko, zakres
te już wyraz
nie się rozchodzą, a przy 20kHz różni-
 środkowego środka - 500-2000Hz jest lekko
ca między nimi wynosi aż ok. 15dB, co jest natu-
wyeksponowany, przy czym silny jest również bas
ralnym efektem działania dużej, 28-mm kopułki
w zakresie 50-100Hz, nie brakuje też energii w
CONTOUR 1.1
CONTOUR 1.1
CONTOUR 1.1
CONTOUR 1.1
CONTOUR 1.1
wysokotonowej.
dwóch najwyższych oktawach akustycznych.
Efektywność wynosi 87 dB.
Osłabienie przetwarzania występuje najwyraz
niej
w okolicach częstotliwości podziału. Charakterys-
CONTOUR 1.1
Charakterystyka modułu impedancji wykazuje doskonała współpraca między głośnikami nisko-
małą zmienność w zakresie średnio-wysokotono- tonowym a średniotonowym w okolicy czestotli-
wym i wraz z 3,5-omowym minimum w zakresie wości podziału; ale również przejście między
200Hz określa zespół znamionowo 4-omowy. środkiem a górą pasma jest w Contourach 1.1
Bass-reflex dostrojono do ok. 55Hz. Tym razem lepsze, a przecież współdziałają tutaj te same
zakres niskich częstotliwości jest przetwarzany głośniki, choć wiemy, że częstotliwość podziału
nawet równomierniej niż w 3.0, choć już bez takie- między nimi została ustalona inaczej. W sumie
go rociągnięcia - poniżej 55Hz ciśnienie spada Contour 1.1 prezentuje bardzo dobrze zrównowa-
szybko, pozwalając wyznaczyć dolną granicę pas- żoną charakterystykę częstotliwościową, którą
ma przenoszenia w ramach +/- 3dB przy 50Hz. można zmieścić nie tylko w granicach +/-3dB,
Również w pozostałym zakresie charakterys- ale i w dwa razy mniejszym polu tolerancji +/-
tyka przetwarzania Contour 1.1 jest bardziej linio- 1,5dB w przedziale 55Hz-20kHz. W zakresie naj-
wa niż u większego brata. Przejście między basem wyższych częstotliwości widać oczywiście osła-
a środkiem, które w Contour 3.0 było nieco zabu- bienie przy pomiarze pod kątem 30O.
rzone, tutaj jest płynne, co zrozumiałe, jeśli przy- Efektywność wynosi 85dB.
jąć, że z
ródłem problemów w Contour 3.0 była nie-
AUDIO 12/98 73
10dB/dz
10dB/dz
10dB/dz
10dB/dz
.
10dB/dz
10dB/dz
10dB/dz
10dB/dz
10dB/dz
.
10dB/dz
Hi-End
Hi-End
Hi-End
Hi-End
Hi-End
Zespołygłośnikowe
Zespoły głośnikowe
Zespoły głośnikowe
Zespołygłośnikowe
Zespoły głośnikowe
Kolumny wygrzewaliśmy przez 36 go- granych przez wszystkie instrumenty dz
więk Jeśli porównalibyśmy model 1.1 z Con-
dzin. Mimo to, podczas testu dz
więk stawał się czasami zbyt jasny i natarczywy. certo firmy Sonus Faber - podobna cena, po-
stawał się pełniejszy i bardziej ulotny. Wrażenia przestrzenne oddane były bardzo dobna konstrukcja (test Audio 5/97), to za-
Według zapewnień dystrybutora, proces do- dobrze, łatwo było śledzić rozlokowanie in- uważylibyśmy, że obie te kolumny realizują
chodzenia do maksimum możliwości brzmie- strumentów orkiestry. Pomimo ogólnie dość inne preferencje estetyczne. Concerto gra
niowych może trwać znacznie dłużej. szczupłego basu, jego lekkość nigdy nie była dz
więkiem tłustszym, obfitszym, na pewno
problemem. Niskie tony w wykonaniu 1.1 nie cieplejszym, Contour 1.1 - dz
więkiem such-
Dynaudio jest firmą, która wie, jakie cechy schodzą bardzo nisko, jednak ta część za- szym, ale dokładniejszym, neutralniejszym,
brzmieniowe chciałaby nadać swoim kolum- kresu basowego, którą kolumny są w stanie lepiej wyrównanym, choć bez tak mocno za-
nom, a przy tym potrafi swój zamysł zreali- przetworzyć, jest bardzo dobrze implemento- znaczonego basu, to z piękniejszą górą pas-
zować. Próby odsłuchowe pokazały więc, wana w tkankę muzyczną. Model 3.0 ponow- ma. Jeśli Concerto zdobyły pozycję w klasie
że brzmienie obu zespołów należy do tej sa- nie potwierdził swoją wyższość. We wspo- III, to postawione obok nich Contour 1.1 do-
mej szkoły przetwarzania dz
więku. Czym się mnianych spiętrzeniach, tam, gdzie 1.1 bra- datkowo zasługują na rekomendację. Cieka-
ta szkoła charakteryzuje? Krótko mówiąc, kowało nieco wyrównania, 3.0 radziły sobie we, klasa III obfituje właśnie w bardzo udane
brzmienie Contourów zawsze było dokładne prawie bez zarzutu. Dlaczego prawie? Ko- konstrukcje podstawkowe (Celestion A1, Ja-
i dobrze wyważone, kolumnom nigdy nie zda- lumny nigdy, co prawda, nie traciły kontroli mo Concert 8, ProAc Studio100, Qba Sobies-
rzało się grać zbyt obfitym, rozlazłym dz
wię- nad dz
więkiem, ale czasami chciałoby się, ki) - mimo że wyśmienity, Contour 1.1 ma
kiem; wręcz przeciwnie, wolały one czasami żeby stęknięcie kontrabasów było tłustsze, więc na rynku silną konkurencję. Podobnie
wykonać pół kroku do tyłu grając (w rzadkich grane nieco cieplej. Brzmienie modelu 3.0 pokusić by się można o porównanie modelu
wypadkach) raczej sucho niż tłusto. jest raczej czyste i dokładne niż ciepłe i ro- Contour 3.0 z ProAc Response 2.5 - wiado-
 Sonaty na klarnet i fortepian Johannesa mantyczne. Wspomnę jeszcze, że prze- mo, że konstrukcje te rywalizują na audiofils-
Brahmsa już w wykonaniu małych 1.1 mogły strzenność, tak doskonale oddana przez 1.1, kim rynku, idąc cenami i reputacją producen-
się bardzo podobać. Dobrze uchwycona zo- tu przekazana została w sposób wybitny. tów  łeb w łeb . Tu różnice są również wi-
stała równowaga między głośnością obu in- Scena dz
więkowa oddana została bardzo re- doczne. Obydwa modele to kolumny o bar-
strumentów. Ich barwy i osadzenie w prze- alistycznie, zarówno wzdłuż, jak i wszerz. dzo wysokiej kulturze; prezentują podobny
strzeni były prawidłowe, choć fortepianowi Omawiane nagranie ( V Symfonia Gustava stopień neutralności, przy czym ProAc mo-
przydałoby się więcej nasyconego wybrzmie- Mahlera, EMI 76474922) dokonane zostało w że zaoferować rzadko spotykaną elegancję
nia w dolnych rejestrach. To, co 1.1 odtwo- Watford Town Hall; oczywiście zarejestrowa- brzmienia i doskonałe barwy zakresu nisko-
rzyły dobrze, model 3.0 przekazał doskonale. no również przejeżdżające na zewnątrz sa- średniotonowego, natomiast Dynaudio wyda-
Fortepianowi nie brakowało już ciężkości mochody. je się brzmieć nieco precyzyjniej i lepiej od-
i nasycenia, grał on dz
więkiem bardzo do- Wspomniane tendencje obu kolumn do dawać mikrodynamikę wyższych częstotli-
kładnym i bogatym harmonicznie; to ostatnie raczej suchej niż nadmiernie obfitej prezenta- wości. Ani Dynaudio, ani Proaki nie prezentu-
stwierdzenie dotyczy również klarnetu. Istot- cji nie przeszkodziły w doskonałym odtwo- ją porażającej dynamiki, bas również nie jest
nie poprawiło się przekazanie przestrzen- rzeniu wokalu. Głos śpiewaczki, Gunduli Ja- w obydwu przypadkach najważniejszym wąt-
nych aspektów przekazu. nowitz, szybujący na niebotycznych wyso- kiem przekazu, w zamian obydwie kolumny,
Podobne wrażenia zostawił klawesynowy kościach, był jednocześnie doskonale nasy- każda na swój sposób, urzekają naturalnoś-
recital Kennetha Gilberta (HMA 1901278). cony. cią wokali, wynikającą z doskonałego odtwa-
Barokowy klawesyn, instrument o brzmieniu To, co w przypadku dużej orkiestry mogło rzania średnich częstotliwości. Oczywiście
jasnym i delikatnym, odtworzony został przez czasami powodować powstanie wrażenia Contour 3.0 z takimi wynikami wpadają do
1.1 klarownie, nigdy agresywnie. Jednak mo- braku ciepła (nie mylić z ostrością lub agre- kręgu Hi-End - prawie doskonałe.
Jurek Adamski
del 3.0 znowóż wyraz
nie górował nad swym sywnością), przy odtworzeniu małych grup Jurek Adamski
Jurek Adamski
Jurek Adamski
Jurek Adamski
Sprzęt współpracujący:
mniejszym bratem. Brzmienie instrumentu by- zaowocowało realizmem przekazu wyniesio- Sprzęt współpracujący:
Sprzęt współpracujący:
Sprzęt współpracujący:
Sprzęt współpracujący:
Wzmacniacz mocy:
ło dokładniej nasycone szczegółami, a przy nym na bardzo wysoki poziom. Koncert Tria Wzmacniacz mocy:
Wzmacniacz mocy:
Wzmacniacz mocy:
Wzmacniacz mocy:
tym miało mocniejszą i lepiej zróżnicowaną Keitha Jarreta w klubie Blue Note w Nowym Mark Levinson 332
Odtwarzacz CD/przedwzmacniacz:
barwowo podstawe basową. Dz
więk był bar- Jorku pełen był... muzyki. Bogactwo barw, Odtwarzacz CD/przedwzmacniacz:
Odtwarzacz CD/przedwzmacniacz:
Odtwarzacz CD/przedwzmacniacz:
Odtwarzacz CD/przedwzmacniacz:
dziej rozedrgany - tu każdy mógł się przeko- zróżnicowanie dynamiczne, przejrzystość w Mark Levinson 39
Kable głośnikowe:
nać, że klawesyn to instrument, z którego oddaniu mikrodetali nie budziły najmniej- Kable głośnikowe:
Kable głośnikowe:
Kable głośnikowe:
Kable głośnikowe:
muzyka wydobywa się przez szarpanie strun. szych wątpliwości. I to już w przypadku mo- Van den Hul  Revelation
Kable sygnałowe:
Podobne wrażenia spowodowało odtwo- delu 1.1. Model 3.0 był tu konkurencją sam Kable sygnałowe:
Kable sygnałowe:
Kable sygnałowe:
Kable sygnałowe:
rzenie fortepianowego recitalu Alfreda Brend- dla siebie. Van den Hul  The First
la (Philips 438 472-2). Dz
więk instrumentu
CONTOUR 1.1 CONTOUR 3.0
CONTOUR 1.1 CONTOUR 3.0
CONTOUR 1.1 CONTOUR 3.0
CONTOUR 1.1 CONTOUR 3.0
był dokładnie zarysowany, a przy tym odpo- CONTOUR 1.1 CONTOUR 3.0
wiednio bogaty i nasycony.
Orkiestra symfoniczna okazała się dużym Impedancja znamionowa* [&!]4 4
wyzwaniem dla obu Contourów. Model 1.1 Efektywność* (2,83V/1m) [dB] 85 87
radził sobie bardzo dobrze ze wszystkim niu- Rekomendowana moc wzmac. [W] 150 200
ansami brzmienia orkiestry, dopóki nie poja-
Wymiary (WxSxG)[cm] 316x170x288 106x222x366
wiły się wielkie spiętrzenia dz
więku; wów-
Cena 4700 15500
Cena 4700 15500
Cena (za parę) [zł] 4700 15500
Cena 4700 15500
Cena 4700 15500
czas pojawiało się lekkie zachwianie tonalne.
HI-FI SOUND STUDIO
Dystrybutor: HI-FI SOUND STUDIO
HI-FI SOUND STUDIO
HI-FI SOUND STUDIO
HI-FI SOUND STUDIO
Objawiało się to tym, że w gęstych partiach
74 AUDIO 12/98