WZORCOWY BUDYNEK MIESZKALNY W SANTA MONICA
EERO SAARINEN, CHARLES EAMES
1949
- konstrukcja stalowa wypełniona szkłem (ale mogła być wypełniona czymkolwiek)
- nie wnosi nic nowego, jest powieleniem dokonań modernizmu
- sprawia wrażenie wykonanego z przypadkowych materiałów, szczerego w materiale, konstrukcji i funkcji
PETER i ALISON SMITHSON
SZKOŁA W HUNSTANTON
1956
- konstrukcja: stalowa kratownica z różnorodnym wypełnieniem
- brutalna szczerość materiału, pokazanie sposobu, w jaki funkcjonuje ta szkoła, odsłonięcie instalacji
- bardzo surowy, fabryczny budynek
- uważa się ich za rodziców brutalizmu w architekturze (lata 50. i 60.)
Brutalizm ma wielu tatusiów. Należy do nich m.in. Le Corbusier z estetyką surowego betonu.
RICHARD LLEWELYN DAVIES i JOHN WEEKS
SZPITAL NORTHWICK PARK W LONDYNIE
- elewacja stara się pokazać, że jest budynek, który żyje
- różna ilość podpór w elewacji symbolizuje natężenie sił oddziałujących na kolejne kondygnacje
- podpory ustawione pozornie przypadkowo realizują brutali styczną ideę nieskończoności; budynek nie jest osiowy, można swobodnie dobudowywać
- liczy się forma budynku, która coś mówi
BARBICAN W LONDYNIE
HUBERT BENNET i JACK WHITTLE
1968
- nieprzyjemne monstrum, wsysające człowieka, wielkie, przytłaczające
PAUL RUDOLPH
- nadmiernie eksponował pewne części architektury; zbieżny z architekturą Louisa Kahna, który też eksponował
LOUIS KAHN
CENTRUM BADAŃ MEDYCZNYCH IM. ALBERTA NEWTONA RICHARDSA W FILADELFII
1957 - 65
- wielkie, monumentalne formy - maszty- zdające się być najważniejsze w budynku
- Kahn nie przyznaje się do brutalizmu, jego architektura jest wynikiem własnych przemyśleń
- Kahn przewrotnie akcentuje przestrzeń usługową (windy, klatki schodowe, instalacje itd.) a ukrywa obsługiwaną (miejsce życia)
LOUIS KAHN
KOŚCIÓŁ UNITARIAN W ROCHESTER
1959
- unitarianie zastanawiają się nad wiarą, dyskutują, więc sam kościół powinien być dyskują
- najważniejsze są cztery prostopadłościany ustawione na planie kwadratu symbolizujące dyskutantów; jednocześnie pełnią funkcje świetlików części sakralnej
NURT ARCHITEKTURY INŻYNIERYJNEJ
- konstruktorzy o dość ekstrawaganckich pomysłach
Obiekty dynamiczno - maksymalne, dostosowane do dynamicznego życia a przy okazji maksymalnie ekonomiczne:
RICHARD BUCKMINSTER - FULLER
JEDNOSTKA TAKSÓWKOWA
-w kształcie wydłużonego jaja na 8 osób - miał być idealną formą dla pojazdu
RICHARD BUCKMINSTER - FULLER
DOM WZORCOWY
- zrealizowany po wojnie, z elementów prefabrykowanych
- ze stali i blachy lotniczej - taki metalowy namiot
- całość składana jak meble z Ikei
- podstawą jest maszt, do którego doczepia się resztę
- możliwe do ustawienia w każdym miejscu na świecie
JOHN LAUTNER
DOM W LOS ANGELES
- dom - grzybek - na maszcie, na działce która cała jest stokiem
- szerokie parapety dawały lokatorom poczucie bezpieczeństwa
RICHARD BUCKMINSTER - FULLER
KOPUŁY GEODEZYJNE
- bardzo silne, statyczne, łatwe w montażu
- kratownice o oczkach w kształcie trójkąta lub rombu, wypełniane dowolnym materiałem
- można było przekryć nimi dowolnie dużą przestrzeń
RICHARD BUCKMINSTER - FULLER
KOPUŁA W BATON ROUGE
- o rozpiętości 110 m
- zniszczona w 2007
Nowe technologie i nowe krzywoliniowe formy. Stiatka pokrywana betonem.
FELIX CANDELA
Struktury pneumatyczne.
MICHAEL WEBB
PLASTIKOWA KOMORA MIESZKANIOWA
Lata 60.
- namiot z plastiku
Pomysł na wnętrze mieszkania z tworzyw sztucznych, a nawet na miasto z tworzywa sztucznego.
ARCHITEKTURA STRUKTURALIZMU
ALDO VAN EYCK
Na swoje nieszczęście na początku lat 50. pojechał do Afryki Północnej gdzie zobaczył tradycyjne miasteczka. Zafascynowała go ich spontaniczność i bezarchitektowość. Połączenie jednostkowego z ogólnym (jak u Berlagego- jedność w wielości, wielość w jedności).
ALDO VAN EYCK
DOM DZIECKA W AMSTERDAMIE
1960 - 61
- spłaszczone kopułki lub zaokrąglone dachy namiotowe
- klocki lego
- pawilony: 4 wyższe i 5 niższych to pawilony mieszkaniowe z niepowtarzalnymi pokojami - konieczność utożsamienia się dziecka z własnym miejscem
- pomiędzy pawilonami przekryte korytarze i budynek administracyjno - świetlicowo - rozrywkowy
- w środku place, dziedzińce
- dom trochę jak całe miasto
JAMES STIRLING
WYDZIAŁ INŻYNIERYJNY UNIWERSYTETU W LEICESTER
1959
- zrywa z modernistyczną wizją architektury
- ten budynek ma głębokie uzasadnienie, o którym wie chyba aż architekt
- zastanawiające podcięcia bryły - amfiteatralne aule - nawiązanie do architektury konstruktywizmu rosyjskiego (Melnikov - klub robotniczy)
- pojawiają się jakieś materiały: cegła, okładzina terakotowa - obiekt mocno przemysłowy i inżynieryjny - forma zgodna z treścią
- budowanie ad hoc - z elementów które są już gotowe: spacer po składzie budowlanym i rozważania na temat innego (funkcjonalnego i dekoracyjnego) wykorzystania kolanka rury
FRIEDENSREICH HUNDERTWASSER
- malarz austriacki, z zamiłowania architekt
- idea 5 powłok (skór) człowieka: 1. skóra, 2. ubranie, 3. dom mieszkalny, 4. tożsamość - otoczenie najbliższe, 5. ziemia
- mocno ekologiczne zabarwienie
- powłoki powinny się wzajemnie przenikać, architektura powinna współgrać z naturą
- budynek żyjący- na dachu i między uszczelnionymi kondygnacjami mieszkają drzewa
- człowiek powinien odbudować kontakt z naturą, odzyskać swobodę zagubioną w klatce modernizmu
- na dachu jest trawnik, po którym można chodzić
- zerwanie z prymatem linii prostej, budynki kształtowane indywidualnie
HUNDERTWASSER
OSIEDLE DZIECIĘCE WE FRANKFURCIE
Lata 80. / 90.
Problem dziedzictwa historycznego.
CARLO SCARPA
MODERNIZACJA MUZEUM CASTELVECCHIO W WERONIE
Od 1955
- nie ukrywał współczesnej modernizacji pozostawiając elementy architektury starszej, dzięki czemu powstał malowniczy, intensywny kolaż
- elementy stare mogą współgrać ze współczesną architekturą
ROBERT VENTURI
DOM VANNY VENTURI W CHESTNUT HILL W FILADELFII
1966
- zrywa z architekturą modernizmu
- przywraca architekturze domu jego tradycyjne znaczenie
- dom amerykański, wyrastający z Franka Lloyda Wrighta
- w centrum domu rdzeń użytkowy
- od razu widać, że to jest dom, a nie niezidentyfikowane pudło
- wyposażony w elementy architektury dawnej
- symetryczno asymetryczny: nieco manierystyczne pęknięcie doświetlające poddasza
- wnęka wejściowa zaskakuje odbiorcę - drzwi w bocznej ścianie, a nie na osi
- elementy dekoracji okiennej - jakiejś gzymsy, pojawia się też gzyms kordonowy
- całość z pełną świadomością zgeometryzowana na sposób architektury rewolucyjnej we Francji
- elewacja jest fasadą - odrywa się od całego budynku; w bocznej ścianie jest głęboka wnęka oddzielająca fasadę od reszty domu, co ma przywrócić tradycyjne rozwiązania
- intelektualny dialog z historią, konieczność przywrócenia znaczenia budowli - dobra pożywka dla postmodernizmu