Ergonomia
16.05.2010
Oko- wzrok- krajobraz
Występuje też tendencja do pozornego skracania się odległości.
d- odległość subiektywna
D- odległość obiektu
Przy obserwacji z 1 punktu- D zjawisko nakładania się płaszczyzn widokowych, obraz się spiętrza i nawet dalekie obiekty przybliżają się.
Zjawisko martwego pola- z różnych punktów widokowych widzimy tylko część obrazu
Punkty widokowe- miejsca wyznaczone układem topograficznym lub ukształtowaniem naturalnym:
- zewnętrzne- z niego widzimy pejzaż od wnętrza np. z wieży kościelnej w środku miasta; można zaobserwować założenie urbanistyczne w barokowych miastach
- wewnętrzne- położone na zewnątrz układu przestrzennego, można z niego obserwować sylwetkę lub sumę nakładających się form, w zależności od oświetlenia tzn. kierunku padania światła ( jak pod światło, nie widzimy kolorów tylko sylwetkę)
Dominanty- kościoły, sylwetki zamków średniowiecznych, PKiN, góry- Giewont(Zakopane). W mieście tzw. punkty węzłowe np. mosty z rozjazdami, zetknięcie elementów przestrzennych o różnych strukturach (wielopiętrowe węzły komunikacyjne).
Osie pejzażowe były zamykane- dominanty w miastach barokowych.
Wieś- osie pejzażowe zamyka kościół lub inna dominanta.
Wnętrze- przestrzeń ograniczona ścianami
Wnętrze urbanistyczne- np. polana w lesie ;w mieście rynek, ulica → wnętrze kierunkowe- gł. otwarcia zaznaczone są przez przepływający strumień ludzi, co składa się z szeregu małych wnętrz, które łączą się z innymi wnętrzami tworząc wnętrza złożone lub spiętrzone.
Dzielą się na obojętne ( bez dominant)- leśna polana, podmiejski rynek.
Linie pogrubione- linie zatrzymujące -wysok.
Linie równoległe do kierunku patrzenia- linie prowadzące (krawężniki, krawędzie budynków)
Linie zatrzymujące
Zamykanie kierunków prowadzenia ścianą prowadzącą stanowiącą dominantę znaczeniową, koncentruje wzrok na dominancie i powoduje prześlizgiwanie się wzroku po bliższych fragmentach pozostawiając je potem w sferze nieostrego widzenia. Jeśli nadmiar dominant równorzędnych to pejzaż odbieramy jako agresywny.
Formę otwarcia określa wysokość do szerokości ścian.
Wysokie, wąskie- otwarcie szczelinowe
Proporcje leżące- otwarcie szerokie, otwarcie krajobrazowe
Pozostałe to obojętne.
Otwarcia prowadzące to ,płaszczyzny i linie kierujące wzrok poza linie otwarcia:
Agresywne – naroża placów, prostokąty
10 ̊ leżące; 45 ̊ obojętne; > 65 ̊ szczelinowe; < 10 ̊ odczuwamy wnętrze jako puste
25- 30 ̊ kąt pełnego widzenia, jeden z mierników proporcji wnętrz
> 60 ̊ wnętrze nabiera charakteru wąwozu
Najlepszy kąt 45 ̊ odpowiada odstępowi między budynkami - 2 x wysokość, jest najlepsze nasłonecznienie.
Wnętrza sprzężone- jednym z czynników przeżywania przestrzeni jest ruch prowadzący obserwatora w czasie przez układ przestrzenny. Następuje zależność między formą kolejnych zespołów a szybkością doznań w czasie i możliwością percepcji.
Szereg wnętrz tworzy zespół wnętrz złożonych np. rynek w Krakowie- sukiennice. Przestrzeń narożników wspólna dla obu wnętrz.
Sprzężenie pośrednie- np. zamek na wzgórzu. Oddziaływanie i znaczenie jest ściśle zależne od czasu potrzebnego do ich przebycia.
Krakowskie Przedmieście- krzywa wrażeń (graficzne przedstawienie, to samo np. ul Grodzka w Krakowie.). Otwarcie- krzywa rośnie. Ciąg komunikacyjny pieszy powinien dostarczać zmian obrazów co 2- 3 minuty, aby nie był monotonny.
Przy jeździe samochodem zmienność wrażeń następuje10 x szybciej. Przeżywanie czaso - przestrzeni ulicy ogranicza się do percepcji całości formy a nie do szczegółów ciągu czaso- przestrzennego. Można to podzielić na odcinki wrażeń.
Patrzymy po klatkowo, wzrok przenosi się z 1 elementu na drugi . widzenie rozłożone w czasie, zależnie od siły oddziaływania (dominanty)1- wieża kościoła….
Powidok to skłonność do ujednolicania przestrzeni, prędkość przenoszenia się wzroku jest większa niż zdolność przystosowania się oka , w związku z czym człowiek zachowuje w pamięci kształt ulicy zobaczonej poprzednio.
Panorama-widok miasta obejmujący całość lub znaczne fragmenty.
Punkt widokowy- miejsce, z którego widok jest szczególny
Pozorny ruch architektury-nie porusza się architektura lecz my i zmieniamy punkty widokowe. Wtedy wieże kościołów i inne budowle zmieniają wobec siebie położenie.
Pejzaż zbyt nasycony powoduje irytację; łagodny, ujednolicony- odprężenie lecz jest nudny.
Kompozycja- samo dzieło sztuki, jego budowa, sposób powiązania linii, płaszczyzn, brył, plam barwnych, rozłożenia światła i cienia by tworzyły całość zgodną z intencją twórcy (panorama, obraz, itd.). jest tym ciekawsza im bardziej zalety architektury są z niej wydobyte i podkreślone np. miasta nadmorskie, wypiętrzone.
Panorama ma głębię: nakładające się plany, przedpole- powierzchnia między miastem a obserwatorem. Np. panorama Krakowa- dominanta widok Wawelu. Współcześnie zmieniony przez architekturę przemysłową- wieże Nowej Huty .