ęObraz kobiety kreowany w tekstach muzycznych polskich zespołów punk rockowych
Przedmiotem moich badań jest obraz kobiety kreowany w tekstach muzycznych polskich zespołów punk rockowych.
Moim zamierzeniem będzie ukazanie różnorodności przedstawień wizerunku kobiety, problematyki społecznej i idei światopoglądowych dotyczących kobiet, a mających swe odbicie w tekstach piosenek punk rockowych.
Zasadniczym celem niniejszej pracy jest przedstawienie: genezy i rozwoju ruchu punk i muzyki punk rockowej oraz wizerunków kobiety kreowanych w twórczości muzycznej zespołów (różnych nurtów) polskiego punk rocka. Geneza polskiego ruchu punk i muzyki punk rockowej nie może być prezentowana bez poprzedniego zapoznania się z historią tegoż ruchu i muzyki w Anglii i USA, a więc miejscach, gdzie one się narodziły. Polski ruch i muzyka punk posiada wiele indywidualnych cech swego rozwoju, które to cechy wpływają na różnice pomiędzy nim, a ruchem i muzyką punk na świecie. Obraz kobiety przedstawiany w tekstach muzycznych polskich kapel punk rockowych odbiega znacznie od istniejących wizerunków wśród twórców tzw. muzyki popularnej i rozrywkowej.
Niniejsza praca podzielona jest na dwa rozdziały dla pełniejszego zrozumienia jej treści przez czytelnika. Oto one:
1) Geneza ruchu punk i muzyki punk rockowej: 1.1
Świat (historia ruchu i muzyki w miejscach ich powstania, a więc
Anglii i USA, oraz ich rozwój w pozostałych rejonach
świata) 2.1
Anarchofeminizm (przedstawienie ideologii anarchofeministycznej
propagowanej m.in. poprzez muzykę punk) |
1) Geneza ruchu punk i muzyki punk rockowej:
1.1 Świat.
Geneza ruchu punk jest bardzo złożona. W latach siedemdziesiątych w kręgach nowojorskiej bohemy artystycznej powstały liczne zespoły rockowe ( Patti Smith, Blondie, The New York Dolls, Velvet Underground, The Ramones), które były protoplastami zespołów punk rockowych. Wykonawcy ci byli grupą minimalistów, których nie interesowało poszerzanie horyzontów i wzbogacanie wyobraźni muzycznej, ani też poszukiwania brzmieniowe. Całkowicie odmienny jest charakter pojawienia się punka w Wielkiej Brytanii. Powszechnie uważany za twórcę ruchu punk - Malcolm MacLaren - zafascynowany ruchem w nowojorskim podziemiu muzycznym pragnął stworzyć jego kopię w Londynie. “Nie udaje mu się pozyskać młodych gniewnych z ulicznych kapel jak Cock Sparrer i Count Bishops oraz szkockich Slik”.1 Z jego inicjatywy powstaje grupa Sex Pistols. “Ich pierwsze występy bulwersują niemal wszystkich, ale inspirują też do nieskrępowanego działania i wytyczają drogę młodym grupom”.2 Nazwę ruchu zaczerpnięto z tytułu wydawnictwa nowojorskiej bohemy- “Punk”. Narodził się nowy ruch w muzyce, modzie i obyczajach. ,,Przyjmuje się, że pierwszym wydarzeniem publicznym związanym z punkiem był koncertowy debiut zespołu Sex Pistols w klubie “100″ w Londynie (6 lipiec 1976 r.)”.3
Jako główne przyczyny powstania ruchu punk podkreśla się często kryzys społeczno-ekonomiczny oraz brak nowych modeli ekspresji artystycznej. Brytyjski punk szczyci się swym proletariackim rodowodem. Punk rock nazywany jest ,,muzyką z kolejki po zasiłek dla bezrobotnych”.4
Rok 1977 przechodzi do historii jako rok eksplozji punk rocka. ,,Wraz z rozwojem nowej estetyki świadomego minimalizmu staje się jasne, że nowa subkultura jest daleka od elitarności, a jej kosmopolityzm daje szansę wypowiedzi każdemu. Identyfikują się z nią wszyscy sfrustrowani, szukający możliwości wyrażenia samych siebie i przelania nagromadzonej agresji w twórczą formę”.5 Muzyka punk rockowa stanowiła swoistą formę buntu przeciw wielkim zespołom-instytucjom, którym punkowcy zarzucali, iż przestały być grupami czysto muzycznymi, a stały się wielkimi instytucjami, w których na plan pierwszy wysunął się biznes. Programowym założeniem punk rocka była powszechna dostępność i niemal uliczny charakter. Publiczność punkowa mogła identyfikować się z rówieśnikami z nowopowstałych kapel, nie istniał mur pomiędzy muzykami a publicznością. Muzyka punk rockowa ,,odgrywała w ruchu punkowym dużą rolę: była czynnikiem więziotwórczym, środkiem artykulacji buntu i podtrzymywania poczucia tożsamości”.6
Kluby muzyczne, powstające w wielkich miastach europejskich, promujące muzykę punk szybko stają się ,,ośrodkami integrującymi środowiska subkulturowe, miejscami ekspresji artystycznej i społecznej ruchu. Kluby te tworzą rodzaj międzynarodowej sieci wspierającej inicjatywy służące popularyzacji punka”.7
“Podstawą ideologii ruchu stała się totalna krytyka tradycyjnych wartości, instytucji politycznych, edukacyjnych i prawnych, odrzucenie wszelkich autorytetów”.8 ,,Ruch punk nie ma żadnej sformalizowanej struktury-jest ruchem z założenia antyinstytucjonalnym. Małe wspólnoty (załogi), z jakich składa się ruch, są oparte na równości wszystkich członków tych grup”.9 ,,Punkt wyjścia stanowiła totalna krytyka otaczającej rzeczywistości.
Negacji
podlegały tradycyjne wartości społeczne (np. rodzina), instytucje
polityczne
(np.
parlament), edukacyjne, prawne i inne. Generalnie zanegowany został
cały system społeczny i reguły jego funkcjonowania. Szczególnie
ostrej krytyce poddawano sens istnienia armii i policji, ale też
każdej organizacji czy stowarzyszenia opartego na zasadzie porządku
hierarchicznego (np. Kościoła). Punk odrzucał wartości kultury
dominującej jako fałszywej i usprawiedliwiającej wyzysk. Odrzucano
też wszelkie autorytety, czy to moralne czy instytucjonalne. Skrajna
nieufność cechowała stosunek punka do oficjalnych środków
przekazu, które (…) traktowane były jako wytwórnie kłamstw i
narzędzia manipulacji”.10
Ruch punk zorganizował tzw. trzeci obieg informacji (nieoficjalny)
dla swych wydawnictw muzycznych i publicystycznych (fanziny).
Etos punka to plebejskość, negatywizm, buntowniczość, eksponowanie swej miłości i przywiązania do ,,betonowych pustyń i dżungli”. Symbolem buntu i negacji jest nie tylko muzyka i hasła ruchu (np. No Future), ale także ubiór. Celowa antyestetyka wyglądu ma za zadanie prowokować otoczenie, być elementem wyróżnienia się z tłumu. Jeszcze większą prowokacją było używanie przez punkowców swastyk i innych tego rodzaju symboli. Ani jedna z wypowiedzi przedstawicieli tego ruchu nie wskazuje na to, że wykorzystanie swastyki było związane z przyjęciem faszystowskiej ideologii. Była to tylko kolejna manifestacja mająca pokazać, że punk odrzuca wszystkie prawdy, wszystkie kryteria moralne.11 Punk nie głosił haseł brutalności i przemocy, choć przeciwnicy tego ruchu taki program chcieli mu przypisać.Za tę ,,inność” i ,,kolorowość” bali się go ,,normalni” ludzie. Płyta zespołu Sex Pistols ,,God Save The Queen” wydana w roku, kiedy cała Anglia żyła przygotowaniami do uroczystych obchodów 25-lecia panowania królowej Elżbiety II ( 1977 r.), stała się czymś w rodzaju kubła zimnej wody wylanej na głowy konserwatywnej większości społeczeństwa- została uznana nie tylko za parodię hymnu brytyjskiego, ale za policzek wymierzony największej świętości obywateli Zjednoczonego Królestwa- instytucji monarchy.
Na przełomie lat 70-tych i 80-tych można wyróżnić w punku nurt negatywistyczny oraz nurt nowych wartości, a poprzez nie angażowanie się w ruchy antyrasistowskie, emancypacyjne i wolnościowe. Nienawiść pierwszych punków skierowana przeciw establishmentowi i śpiewanie tekstów o bezrobociu, problemach egzystencjalnych wytworzyły pewną socjologiczną nadbudowę, szczególnie atrakcyjną dla wszelkiego typu postępowców i reformatorów.12
,,Punk - od początku bardzo zróżnicowany, ale dzięki swemu liberalizmowi i artystycznej swobodzie potrafiący zachować jedność, z czasem staje się egalitarny dzieląc się na załogi i kapele związane z określoną filozofią i grupą społeczną”.13 Społeczne przesłanie i otwartość sceny punk wykorzystują niestety skrajnie prawicowe organizacje (tzw. nazi punk).
Ogromny oddźwięk jaki wśród młodzieży znalazł punk rock zmusił przemysł fonograficzny do zrewidowania swojej wrogiej polityki. W sidła komercji wpadło wiele zespołów punkowych.
Punk występuje dziś na całym świecie, a muzyka punk rockowa występuje pod wieloma różnymi postaciami (np. street punk, anarchopunk, hard core). Część zespołów skomercjalizowała się, za to inne biją na głowę swoich protoplastów agresywnością oraz zajadłością tekstów. Punk lat siedemdziesiątych propagował hasła nihilizmu i destrukcji, obecnie, także negując otaczający nas świat, pragnie jednak zmienić go na lepsze.
1.2 Polska.
Punk pojawił się w Polsce pod koniec lat 70-tych. Pierwszą polską kapelę punk rockową założył warszawski grajek uliczny Walek Dzedzej. ,,Zanim wyemigrował z kraju, wiosną 1978 odbyły się w warszawskich ,,Hybrydach” dwa koncerty jego efemerycznej grupy Walek Dzedzej Punk Band, będące obok wizyty brytyjskiej formacji Raincoats pierwszymi punk rockowymi widowiskami w Polsce. Napływające różnymi kanałami echa punk rockowej rewolty na Zachodzie spotkały się z zainteresowaniem części środowisk artystycznych, muzycznych i studenckich”.14 ,,Stan wojenny, kryzys gospodarczy i niestabilna sytuacja społeczno-polityczna wprowadziły w kraju atmosferę chaosu i wpłynęły frustrująco na ówczesne pokolenie. Wytworzyły też klimat buntu przeciwko rzeczywistości i potrzebę działania. Idee punk trafiły na podatny grunt i doprowadziły do dynamicznego rozwoju podziemnej subkultury. Punk- początkowo elitarny, w dużym stopniu związany choćby ze środowiskami artystycznymi i studenckimi zaczął nabierać masowego charakteru”.15
,,Negatywny układ odniesienia tworzyły, podobnie jak na Zachodzie, instytucje oficjalne. Zasadnicza odmienność tkwiła w różnicy systemów politycznych i doświadczeń społecznych. Jeśli punk zachodni był swoiście antykapitalistyczny, punk polski był przede wszystkim antykomunistyczny. I w jednym i w drugim przypadku mamy jednak do czynienia z antysystemowością i taką samą hierarchią wartości. Sytuacja społeczna, w tym specyfika polskiego kryzysu, sprawiła, że punk stał się w Polsce ważnym elementem rodzimej kontrkultury i bardzo szybko zaczął spełniać wymogi ruchu społecznego”.16 Zespoły punk rockowe powstawały nie tylko w wielkich miastach, ale też i w mniejszych miejscowościach (np. KSU z Ustrzyk). ,,Ruch punkowy był w zasadzie ruchem apolitycznym: jego właściwą domeną była zawsze sfera stosunków międzyludzkich”.17 ,,Załogi punków w Polsce charakteryzowała duża solidarność grupowa. Poza tym w mniejszym stopniu niż ich zachodni koledzy byli nastawieni negatywistycznie i nie przejawiali agresji, co umożliwiło organizowanie dla subkultur młodzieżowych festiwali, choćby w Jarocinie ( z dużym, jeśli nie przeważającym udziałem punków)”.18
,,Tylko nieliczne zespoły punk rockowe miały w tamtych czasach szansę zaistnieć na płytach czy antenie radiowej. Główną przyczyną nie był brak profesjonalizmu (…) lecz cenzura nie dopuszczająca punk rock do oficjalnego obiegu ze względów politycznych i obyczajowych”.19 Doprowadziło to do utworzenia tzw. trzeciego obiegu, a więc do możliwości wydawania fanzinów i nagrywania płyt nieoficjalnie.
Początek lat 90-tych to okres przemian społeczno-politycznych, swobody w zakresie nagrywania i wydawania muzyki, a także komercjalizacji, niektórych, wychodzących z podziemia kapel. Zmianie ulega też tematyka tekstów odzwierciedlająca nową sytuację w kraju i nowe problemy codzienności. W miejsce napiętnowanych do tej pory takich tematów jak militaryzm, apatia społeczeństwa, socjalistyczna indoktrynacja, aktualne zaczynają być inne problemy- narastająca przemoc, nierówności społeczne, klerykalizacja i konsumpcyjny model życia oraz problemy ekologiczne. Obok mocno zaangażowanych ideowo i politycznie kapel pojawiło się też sporo zespołów zupełnie apolitycznych, kreujących przede wszystkim radość życia i dobrą zabawę.
2) Obraz kobiety:
2.1 Anarchofeminizm.
W tekstach muzycznych grup punk rockowych istnieje wiele nawiązań i odwołań do tzw. oficjalnych systemów światopoglądowych, nie mających nic wspólnego z kontrkulturą. Jednym z przykładów tego typu idei jest feminizm- w wersji punkowej jest to anarchofeminizm (a więc połączenie idei walki kobiet o równouprawnienie z ideami anarchistycznymi). Nurt ten w punk rocku tworzą głównie zespoły złożone z kobiet, jednakże jest wiele kapel złożonych z mężczyzn popierających idee anarchofeminizmu i wspierających je w swym działaniu.
Zespół
Piekło Kobiet w swym utworze ,,Urodzić się by walczyć”20
wzywa do walki z męskim szowinizmem, nie zważając na trudności
napotykane na drodze do wytyczonych sobie celów. Utwór ten ma
charakter manifestu zbuntowanych kobiet:
,,Jeśli
jesteś próżna- strój się dla mężczyzn |
Jeszcze
dalej w swych poglądach na temat walki kobiet z mężczyznami oraz
środków używanych w niej do osiągnięcia celu posuwa się zespół
Fuck Finger w piosence ,,Co zrobisz kobieto !?”:21
,,Co
zrobisz kobieto gdy w ciemnej ulicy poczujesz jego oddech na
swoich plecach |
Członkinie zespołu ujawniają swoje radykalne poglądy w myśleniu i działaniu, dając w ten sposób przykład dla wielu anarchofeministek. Tworzą wzór prawdziwej kobiety, walczącej o swe prawa nie tylko głosząc idee równouprawnienia płci, ale także używając siły fizycznej wobec ,,wroga”.
Anarchofeministki,
jako jednego ze swych symboli, używają wizerunku czarownicy
(kobiety wolnej, mądrej, żyjącej w zgodzie z naturą i światem,
równej wobec innych). To na jej przykładzie nawołują do tworzenia
zarówno ruchu, jak i organizacji bazujących na wartościach:
równość, braterstwo, wolność, miłość, mądrość. Dążą do
odkrycia siebie i swojej natury, zbudowania nierozerwalnych więzi:
,,Kiedyś
ich spotkania wyznaczały fazy księżyca |
Jednak anarchofeministki nie wykluczają w swej ideologii współdziałania z mężczyznami, oczywiście tymi, którzy popierają ich światopogląd. Jest to o tyle trudne, że nawet środowisko punkowe różnie traktuje tego typu idee i oddane im zespoły. Przytoczę w tym miejscu wypowiedź członkini zespołu Fuck Finger : ,,Pomimo, że koncert w Lublinie okazał się jeszcze jednym dowodem na to, że seksizm na scenie jest i kobiety nie mają zbyt lekko, to nie opadłyśmy z sił, zamierzamy zniszczyć mentalność faszystowską ciągle jeszcze tolerowaną na scenie. Dziękujemy wszystkim tym, którzy dodają nam otuchy i wspierają w tym co robimy.”23
Negatywny obraz mężczyzny, typowego ,,macho” czy ,,twardego męża i ojca rodziny”, przedstawia utwór kapeli Piekło Kobiet pt. ,,Prawdziwy mężczyzna”:24
,,Jesteś
taki silny |
,,Prawdziwy” mężczyzna, typ silny i bezlitosny, poprzez bicie i poniżanie kobiet demonstruje swą władzę nad nimi i topi swe frustracje i kompleksy. Nic na niego nie działają kobiece dramaty i uczucia. Ważne są tylko jego potrzeby. Nie liczy się ze zdaniem kobiet. Jednakże anarchofeminizm tworzy nie tylko negatywny obraz mężczyzny, ale także kobiety:
,,Skąd
się wzięła twoja ignorancja |
Ignorantki traktujące feminizm jako śmieszne i niedorzeczne idee, zamknięte na problemy kobiet i będące tylko dodatkiem do płciowego życia mężczyzn traktowane są jako zdrajczynie. Pogardzane są z jednej strony przez mężczyzn, a z drugiej, za swą uległość i brak walki, przez anarchofeministki.
Teksty piosenek zespołów anarchofeministycznych przedstawiają obraz kobiety-ofiary.Ofiary zastraszanej, gwałconej, z ,,martwą” duszą. Pełnej bólu, rozpaczy i strachu. Zamkniętej w pokoju, bez woli walki i nadziei na poprawienie swego losu. Nieufnej wobec otoczenia i samej siebie, a także przerażonej życiem i sytuacją w jakiej się znalazła. Dobitnie ukazuje to piosenka ,,Koszmar”26:
,,One
tkwią zamknięte w swoich pokojach |
Ofiara- kobieta bita i poniżana, wyzywana, popada w agonię nie czując bólu. Samotna, nie jest w stanie znaleźć wyjścia z sytuacji:
,,Ona
znowu upada, przytłoczona ciężarem jego pięści |
Za swoje położenie wini siebie samą, szukając przyczyn swego cierpienia zawsze próbuje uniewinniać mężczyznę. Okazuje się słaba i stłamszona przez ,,oprawcę“.
Dyskryminacja kobiet ma miejsce także jeśli chodzi o miłość i seks. Mężczyzna ukazywany jest jako seksista, zdobywca kobiecych serc i ciał, zapatrzony w siebie narcyz, pragnący tylko seksu. Udowadniając swą męskość doprowadza do swego tryumfu. Nie liczy się z uczuciami kobiety, złamane serce i poczucie winy kobiet dla niego nie istnieje. Zarówno miłość (jako uczucie), jak i seks sprowadza on do roli mechanicznego zaspokajania swych potrzeb, nie mając na uwadze uczuć drugiej strony:
,,Jest
mi tak dobrze, gdy jesteś we mnie |
Brak zrozumienia i uczuć ze strony mężczyzn prowadzić może do poszukiwań zaspokajania kobiecych potrzeb na nowe inne sposoby. Kobieta, według zespołu Fuck Finger, może swe psycho-fizyczne potrzeby zaspokajać sama, bez udziału mężczyzny. Jest o tym mowa w utworze ,,Fuck Finger“29:
,,Dotknij
się właśnie teraz |
Anarchofeminizm podejmuje także drażliwe w społeczeństwie tematy dotyczące kobiet. Przykładem może być aborcja, o której jest mowa w utworze ,,Uciekła“30:
,,Uciekła
przed niechcianą ciążą |
Opowiadając się za aborcją, zespół próbuje ukazać problem kobiety- potępianej za dokonanie aborcji, karanej za ten czyn, a w końcu (w przeciwieństwie do usuniętego embrionu) zapomnianej i odrzuconej, kobiety, której losem i uczuciami nikt się nie przejmuje. Wiąże się to z ostrą krytyką kleru i Kościoła, jako sił społecznych, które nieustępliwie sprzeciwiają się aborcji i równouprawnieniu kobiet.
Pomimo, że scena anarchofeministyczna nie jest bardzo rozwinięta w Polsce, to jej dorobek stanowi w polskim ruchu punk ważną część idei tego środowiska. Teksty kapel punkowych tego pokroju ukazują status kobiety we współczesnym społeczeństwie, jej problemy i utarte stereotypy, z którymi anarchofeminizm walczy.
2.2 Sprawy społeczne.
Teksty piosenek punk rockowych odnoszą się do bardzo wielu, różnorodnych, spraw i problemów społecznych. Nie zabrakło w nich miejsca na problematykę społeczną związaną z kobietą.
Janusz Reichel w swym utworze ,,Wykaz“31 ukazuje różne zdarzenia, reakcje ofiar i prześladowców na nie (także osób postronnych i instytucji państwowych), a łączy ich wspólny motyw- gwałt na kobiecie:
,,Joannę
zgwałcili gdy miała lat dwanaście |
Tekst powyższej piosenki ukazuje specyfikę psychiki ofiar gwałcicieli, różnorodność sytuacji w których doszło do gwałtu. Pomimo różnego wieku i statusu społecznego ofiar, należy pamiętać, że ofiarą i sprawcą tego typu czynu może być każdy ,,szary“, niczym się nie wyróżniający na ulicy człowiek. Przedstawiony w powyższym utworze ma miejsce przy akceptacji ze strony matki dzieci. Uderza brak reakcji ze strony świadków przestępstw, obojętność i znieczulica ludzi na krzywdę kobiet. Krytyce Reichel poddaje sądy, które, jako instytucje państwowe, mają za zadanie wymierzać karę sprawcom gwałtów i bronić ofiary, a okazują się opieszałe w kwestii pociągnięcia sprawców do odpowiedzialności. Ukazane są różne reakcje ofiar na gwałt, od śmierci, przez załamanie psychiczne, po zmianę orientacji seksualnej kobiet. Jedynym wyjściem, choć bardzo radykalnym, aby zapobiec w przyszłości gwałtom na kobietach i ich nieszczęściu jest samowolne wymierzanie kary sprawcom tego typu czynów.
Punk rock nie opisuje życia ludzi bogatych, przedstawia on życie warstw ubogich społeczeństwa, ich problemy egzystencjalne i bytowe. Przykładem przedstawiającym ,,historię z życia wziętą“ jest utwór The Analogs - ,,Blask szminki“32:
,,Kiedyś
miałaś włosy jasne, piękne jak słoneczny blask |
Na pozór prosta opowieść o próbach spełnienia swych marzeń i zrobienia kariery w wielkim mieście, a zakończona totalną życiową klęską (prostytucja jako źródło dochodów na przeżycie ,,z dnia na dzień“), ma w sobie głębsze przesłanie. Psychika kobiety, której nie powiodło się w życiu, a która musi zarabiać poprzez sprzedaż swojego ciała, pozbawiona jest wiary i nadziei w lepsze jutro, radości życia. Jest to kobieta zdecydowana na wszystko, bez sumienia i wszelkich oporów, mająca żal do całego świata za swe położenie społeczne. Złudzenie miłości, jakie daje jej kochanek, jest ułudne i krótkotrwałe. Jest to obraz kobiety nieszczęśliwej, której życie to ciąg upokorzeń i smutku.
Obraz kobiety w sferze społecznej przedstawia różnorodność problematyki podejmowanej przez grupy punk rockowe.
2.3 Obraz ,,twardej“ kobiety.
Męskie zespoły punk rockowe często tworzą, w swych tekstach, obraz ,,twardej“ kobiety. ,,Twardość“ ta wyraża się nie tylko w stylu życia, ale także w stosunku do samych mężczyzn i relacji między obiema płciami.
Street punkowa kapela The Analogs, w swym utworze ,,Dziewczyny z brudnych miast“33, ukazuje ideał kobiety ,,ulicy“, z którym identyfikować można rzesze kobiet znających ciężkie życie ubogich warstw społecznych:
,,Kiedy
płonie to tak jak atomowy stos |
Kobieta ,,ulicy“ to nie żadna prostytutka czy ,,lalka Barbie“ marząca o księciu z bajki. To stąpająca twardo po ziemi osoba, szczera i prawdziwa w relacjach z ludźmi. Piękna, namiętna, pociągająca i silna, a zarazem bardzo kochająca i oddana. Charakteryzuje ją także wierność i uczciwość. Nawet pomimo wszelkich życiowych zmian kobieta taka pozostaje na zawsze w sercu i pamięci mężczyzny.
Zespół Headhunters tworzy obraz kobiety- dziewczyny chuligana.34 Zawsze wierna i opiekuńcza, potrafi w ciężkich sytuacjach wspomóc swego partnera:
,,Siedzę
razem ze swoją dziewczyną w barze |
Ze względu na swego chłopaka musi zawsze odnaleźć się w różnych sytuacjach życiowych, które będą wymagały od niej, np. pomocy lekarskiej przy opatrywaniu ran po bójce.
Ideał ,,twardej“ kobiety odnosić się może także do przedstawicielek określonych subkultur:
,,Pamiętam
– to był szary dzień |
Członkowie
kapeli Zbeer ukazują, ich zdaniem, w sensie fizycznym ideał
skinhead girl,
a
więc dziewczynę krótko ostrzyżoną, z dużym biustem i ładnymi
oczami. Jest ona pociągającym ideałem kobiecego piękna. Nie
ograniczają się oni tylko do sfery fizycznej, ale także odnoszą
się do cech charakteru idealnej skinhead girl. Musi być ona oddana
i wierna ,,na dobre i na złe“, lubiąca zabawę i rozrywkę,
radosna- a nie smutna. Skinhead girl jest przez nich ubóstwiana i
wywyższana ponad inne ,,zwykłe“ kobiety.
Bardzo specyficzny obraz ,,twardej“ kobiety stworzony został przez zespół The Analogs w utworze ,,Dziewczyna z mercedesem“36. Gangsterka przywiązana do życia poza społeczeństwem, żądna jest ciągle nowej ,,dawki adrenaliny“ i przygód. Nieustępliwa i twarda w swym ,,fachu“, nie znająca umiaru i strachu, brnąca do celu po trupach, w miłości jest bezgranicznie oddana i bardzo ,,kobieca“. Jest także symbolem wiecznej miłości:
,,Kolejny
samochód wyleciał w powietrze |
Przyczyny i cel tworzenia kobiecych ideałów przez zespoły punk rockowe, w różnych aspektach- czy to fizycznym, czy jeśli chodzi o charakter, najtrafniej oddaje wypowiedź basisty The Analogs: ,,A czy chciałbyś słuchać piosenek o dziewczynie, która cały czas gotuje i zmywa gary. Takie artystki, jak te z naszych piosenek, są dużo ciekawsze. Nie lubimy dziewczyn, które stoją przy kuchni, więc nie mamy takich w domach. Nasze żony i narzeczone nas biją, to one rządzą i zabierają nam pieniądze“37.
2.4 Negatywny obraz kobiety.
Zespoły punk rockowe, w swych tekstach, kreują nie tylko pozytywny obraz kobiety, ale także negatywny odnoszący się np. do konsumpcyjnego podejścia do życia.
Taki konsumpcyjny charakter wyraża się w materializmie myślenia i działania. Ideałem mężczyzny dla niektórych kobiet jest przysłowiowy ,, książę z bajki “, zawsze piękny i bogaty, niezależny materialnie, z wysoką pozycją społeczną:
„
(…)
Ubrana w sukienkę za całą wypłatę |
Szansa na spełnienie marzeń wymaga często niedorzecznych poświęceń, np. drogich ubrań czy zabaw na dyskotekach, co tylko uwidacznia z jednej strony prostotę, a z drugiej pewnego rodzaju naiwność myślenia tego pokroju kobiet.
Jeszcze dosadniej ujmuje tę problematykę w swym utworze „ Sprzedana “ - zespół The Analogs39:
„
Sprzedana
bez uczuć i zachwytu |
Przedstawia obraz kobiety, która w zamian za wszelkiego rodzaju materialne dobra i komfortowy styl życia wyzbyła się uczuć miłości i radości oraz honoru ludzkiego. Pozbawiona jest marzeń, prawdziwej – szalonej i namiętnej miłości, która to miłość / już tylko w sensie fizycznym / sprowadza się do zwykłej prokreacji, kolejnej – mechanicznie wykonywanej rzeczy, jest dla niej koszmarem. Kobieta bez wolnego wyboru „sprzedana“ jest robotem i niewolnicą mężczyzny, zabawką w jego rękach. Smutek, bezsens i monotonia życia prowadzą ją do czekania na śmierć, śmierć w luksusie. Byłaby ona dla niej wybawieniem. „Sprzedana“ kobieta nie widzi innej możliwości zmiany swego położenia, nie robi nic by zmienić swą sytuację.
Negatywny obraz kobiety wiąże się także, jak w przypadku problematyki utworu „Trucizna“ z instytucją małżeństwa i rodziny40:
„
Patrzysz
się na nią i wiem o czym myślisz |
W powyższym utworze ma miejsce totalna krytyka tradycyjnej formy małżeństwa i rodziny. Małżeństwo uznane jest za pułapkę czyhającą na mężczyzn, marnowanie sobie przez nich życia. Poprzez małżeństwo następuje zatracenie siebie i swoich wartości w codziennym życiu.
Życie rodzinne stanowi iluzję i pozory szczęścia. Pozbawione jest radości. Poprzez małżeństwo i założenie rodziny traci się wolność osobistą, pieniądze / które można by wydać na inne cele np. zabawę / i możliwość rozrywkowego spędzania wolnego czasu . Pozostaje tylko monotonia codzienności i ciężka praca by utrzymać rodzinę. Ukazany w utworze obraz żony – twardej i stanowczej, decydującej o wszystkich sprawach rodzinnych i osobistych – przeciwstawiany jest obrazowi uległego męża. Żona wymusza zmiany nie tylko np. w kwestiach ubioru, słuchanej muzyki, znajomości i przyjaciół męża, ale także w podejściu do codziennego życia. Utwór ten ma charakter ostrzeżenia przed popełnieniem „ życiowego błędu “ jakim jest małżeństwo i założenie rodziny, gdyż z „ normalnego faceta “ mężczyzna może stać się „ pantoflarzem “ i robotem uległym kobiecie i pozostającym pod jej negatywnym wpływem.
Negatywny obraz kobiety przedstawiany jest na tle wartości reprezentowanych przez nią, jej życiowych potrzeb i celów, a także prób „ zmiany na lepsze “ swojego położenia / głównie materialnego / , nawet kosztem „ sprzedaży “ i zatracenia samej siebie.
2.5 Miłość
Muzyka popularna bardzo często sięga po motyw miłości. Nie brakuje również muzycznych tekstów punk rockowych dotyczących miłości i wzajemnych relacji kobieta – mężczyzna. Różnią się one jednakże od tekstów utworów muzyki popularnej swą wymową, przedstawieniem i ujęciem problemu.
Drastyczny przypadek relacji miłosnych pomiędzy kobietą i mężczyzną przedstawia zespół Zielone Żabki w utworze „Numerek w krzaczkach“41:
„
Najpierw
kilka piw w knajpie pełnej goryczy i dymu |
Nie jest to miłość w sensie duchowym, emocjonalnym, psychologicznym, ale czysto fizycznym, na dodatek bardziej przypominająca miłość „ zwierzęcą “ niż ludzką. Aby zaistniała, najpierw nastąpić musi odurzenie alkoholem. Samo miejsce miłosnych igraszek – krzaki w parku, wskazują na ich mało romantyczny charakter, a raczej na zwykłe zaspokojenie popędu seksualnego. Nie jest to miłość namiętna i zmysłowa, lecz mechaniczna i pozbawiona wszelkich uczuć. Zarówno u kobiety, jak i mężczyzny występuje brak wiary w piękno miłości / zarówno w sensie fizycznym jak i duchowym / i pozytywne relacje międzyludzkie.
Problematyką rutyny w miłości, jej „ mechanizacji “ i w ogóle jej braku podejmuje także kapela Bulbulators w swym utworze „ Nie ma kwiatków “42:
„
W
twoim łóżku nuda |
Opisana para 30-latków przeżywa marazm w miłości, brakuje im uczucia zespalającego ich związek. Beznamiętny i bezuczuciowy seks nie ma nic wspólnego z miłością. Pragnienie prawdziwej miłości jest niespełnione i stłamszone przez monotonię codziennego życia, a także brak czasu i ochoty kochanków na rozpalenie na nowo dawno przygasłej namiętności w ich związku. Prowadzi to do tęsknoty za dawną, prawdziwą miłością i prób poszukiwania przyczyn kryzysu uczuć.
Całkiem odmienne spojrzenie na miłość kobiety i mężczyzny odnajdujemy w utworze „ Tam, gdzie kończy się ulica “43:
„
Tam,
gdzie kończy się ulica |
Obraz wzajemnej miłości pary bezdomnych, jest jednak w swej wymowie bardzo dramatyczny, gdyż jest to miłość do końca niespełniona, ze względu na ich sytuację życiową.
Pomimo niezaspokojonych podstawowych potrzeb materialnych i egzystencjonalnych, miłość daje tej parze poczucie człowieczeństwa i bliskości drugiej osoby. Pozwala im przetrwać w anormalnej sytuacji w jakiej się znaleźli, gdyż jedyne co mają to właśnie miłość. Potrzeba unormalnienia ich związku opiera się na tworzeniu własnej nowej rzeczywistości / nowego świata /, przepełnionej zmysłowością i namiętnością, gdzie zamiast kolacji / przy świecach i koniaku / w restauracji, potrafią być razem szczęśliwi podczas wspólnej kolacji na śmietniku.
Ta „ miłość ze śmietnika “ ma inny wymiar i charakter od tzw. „ normalnej miłości “, a przez to jest niezrozumiała dla przeciętnego człowieka.
Motyw miłości kobiety i mężczyzny w tekstach utworów punk rockowych przedstawiany jest w sposób odmienny niż w muzyce popularnej. Dotyczy to nie tylko sfery psychicznej, ale także fizycznej. Poprzez swoją nieszablonowość ukazują świat uczuć zarówno od strony pozytywnej, jak i negatywnej.
Problematyka, podejmowana w tekstach muzycznych polskich grup punk rockowych, a dotycząca kreowanego w nich obrazu kobiety, jest różnorodna. Zespoły związane z ruchem anarchofeministycznym przedstawiają z jednej strony obraz kobiety- ofiary męskiego szowinizmu i nierówności społecznej, z drugiej zaś ideał walczącej o swą godność i prawa feministki. Konstruowany wizerunek ,,twardej“ kobiety kontrastuje z tworzonymi negatywnymi przedstawieniami, np. konsumpcyjny styl życia części kobiet. Miłość, relacje między przedstawicielami obu płci ukazane są nieraz w sposób bardzo drastyczny. Takie podejście ma uwidocznić pewnego rodzaju zanik uczuć, ,,zezwierzęcenie“ w kontaktach międzyludzkich, a zarazem dać bodziec do myślenia, by szukać wyjścia z tej sytuacji. Nie brakuje także odniesień do problemów społecznych dotyczących kobiet. Obraz kobiety, jaki wyłania się z twórczości muzycznej ruchu punk jest nowatorski i różni się od oficjalnych przedstawień, np. w tzw. muzyce rozrywkowej.
Łukasz
Wojdyła
zolw69@o2.pl
Przypisy:
1Punk
Rock Encyklopedia, Poznań 1999, s.13.
2Punk
Rock …, s.13.
3M.
Pęczak, Mały słownik subkultur młodzieżowych, Warszawa 1992,
s.67.
4M.
Filipiak, Od subkultury do kultury alternatywnej. Wprowadzenie do
subkultur młodzieżowych, Lublin 1999, s.60.
5Punk
Rock …,s.14.
6M.
Filipiak, Od subkultury …, s.62.
7M.
Pęczak, Mały słownik …, s.67.
8M.
Filipiak, Od subkultury …, s.61.
9op.
cit., s.61.
10M.
Pęczak, Mały słownik …, s.68.
11op.
cit., s.68.
12op.
cit., s.69. M. Filipiak, Od subkultury …, s.61.
13Punk
Rock …, s.14.
14op.
cit., s.24.
15op.
cit., s.25.
16M.
Pęczak, Mały słownik …, s.70.
17M.
Filipiak, Od subkultury …, s.70.
18op.
cit., s.70.
19M.
Pęczak, Mały słownik …, s.72.
20Piekło
Kobiet, ,,Urodzić się by walczyć”,
(www.wiedźma.most.org.pl).
21Fuck
Finger, ,,Co zrobisz kobieto ?!”,
(www.wiedźma.most.org.pl).
22Piekło
Kobiet, ,,Wyzwolenie kobiet wyzwoleniem mężczyzn”,
(www.wiedźma.most.org.pl).
23Historia
zespołu Fuck Finger, (www.wiedźma.most.org.pl).
24Piekło
Kobiet, ,,Prawdziwy mężczyzna”, (www.wiedźma.most.org.pl).
25Fuck
Finger, ,,Zdrajczynie”, (www.wiedźma.most.org.pl).
26
Fuck Finger, ,,Koszmar”, (www.wiedźma.most.org.pl).
27Fuck
Finger, ,,Agonia”, (www.wiedźma.most.org.pl).
28Fuck
Finger, ,,Nowa odznaka”, (www.wiedźma.most.org.pl).
29Fuck
Finger, ,,Fuck Finger”, (www.wiedźma.most.org.pl).
30Fuck
Finger, ,,Uciekła…”, (www.wiedźma.most.org.pl).
31Janusz
Reichel, ,,Wykaz”, ,,Jasiek malarz pokojowy”, QQRYQ 1998.
32The
Analogs, ,,Blask szminki”, ,,Blask szminki”, Jimmy Jazz Records
2001.
33The
Analogs, ,,Dziewczyny z brudnych miast”, ,,Hlaskover Rock”,
Rock/n/Roller 2000.
34Headhunters,
,,Dziewczyna chuligana”, ,,Garaż Compilation nr 18”, Jimmy Jazz
Records 2002.
35Zbeer,
,,Skinhead girl”, ,,Tam, gdzie kończy się ulica”.
36The
Analogs, ,,Dziewczyna z mercedesem”, ,,Trucizna”, Jimmy Jazz
Records 2003.
37The
Analogs- wywiad z zespołem, ,,Garaż”, Nr 19 2003, s.47.
38The
Hunkies, ,,Droga do piekła”, ,,Garaż Compilation nr 18”, Jimmy
Jazz Records 2002.
39The
Analogs, ,,Sprzedana”, ,,Street punk rulez”, Rock/n/Roller
1998.
40The
Analogs, ,,Trucizna”, ,,Trucizna”, Jimmy Jazz Records
2003.
41Zielone
Żabki, ,,Numerek w krzaczkach”, ,,Andrzej- Przeboje polskiego
punka”, PH Kopalnia 1996.
42Bulbulators,
,,Nie ma kwiatków”, ,,Nie! Nie! Nie!”, POP Noise 2003.
43Zbeer,
,,Tam, gdzie kończy się ulica”, ,,Tam, gdzie kończy się ulica”.
Powered
by WordPress
Modifications
by Cleriic & Sabat.