Czeczot-Gawrak - BERGSON I PIERWSZE MANIFESTY ESTETYCZNE, Dokumenty+życiorys, inne, notatki


BERGSON I PIERWSZE MANIFESTY ESTETYCZNE: CANUDO I FUTURYŚCI

 

1907 r. ukazuje się we Francji Ewolucja twórcza Henri Bergsona:

 

  1. Życie jest ewolucją

  2. Nie ma czegoś takiego jak forma gdyż forma jest niezmiennością, a rzeczywistość jest ruchem. Rzeczywiste jest właśnie ciągłe zmienianie się formy: forma jest zdjęciem migawkowym pewnego przejścia. A więc i tu również nasze postrzeganie urządza się tak, że ciągłość płynnej rzeczywistości zamienia w stałość rozdzielnych obrazów.

  3. Kalejdoskopowy charakter naszej wiedzy o rzeczach jest wynikiem kalejdoskopowego naszego przystosowania do nich.

 

Główne założenia filozofii Bergsona:

  1. Świat w swej istocie rozwija się dynamicznie, na zasadzie irracjonalnego rozpędu życiowego

  2. Nasze poznanie zmysłowe, a także intelektualne, jest ukierunkowane utylitarnie i analitycznie. Przez to deformuje ono rzeczywistość, schematyzuje ją, dezintegruje i wtłacza w sztywne pojęcie czasu obiektywnego * sugestywna siła filmu, ponieważ jest on pełnym substytutem naszej percepcji.

  3. Poznanie autentyczne, oparte na intuicji, docierające do istoty rzeczy, trudne do wyrażenia w schematach słownych, jest przywilejem wybranych jednostek - artystów, filozofów itd.

 

MANIFEST SIEDMIU SZTUK

Opublikowany w 1911 r. w Paryżu przez Ricciotta Canuda:

 

 

PRÓBA INTERPRETACJI

 

Canudo walczył na kilka frontów:

 

Film ma być siódmą sztuką, siódmą kopuła nadbudowaną nad innymi. Daje to z jednej strony szansę filmowi by stał się sztuką totalną, ale też daje innym sztuką szansę by dzięki filmowi mogły rozszerzyć domenę swego władania.

Tekst Canuda zawierał w formie zalążkowej niektóre postulaty charakterystyczne dla awangardy lat XX - tych:

 

MANIFEST FUTURYSTÓW

1916 r. Futurystyczny manifest filmowy.

O futurystach: estetyka, obrazowanie w ich utworach miało oddawać ruchliwość, wieloplanowość, wzajemne przenikanie się i równoczesność zjawisk. Duża rola atrybutów nowoczesnej cywilizacji - motywy urbanistyczne, sport, maszyna, samolot, lokomotywa. Eliminacja z utworów tradycyjnego bohatera lirycznego - w jego miejsce zdezindywidualizowane postacie. Bunt przeciw ograniczeniom języka.

Stosunek futurystów do filmu był dwojaki:

Inspirujący i postulatywny.

Kinematograf nie jest sztuką samą przez się. Nigdy nie powinien kopiować. Powinien do końca doprowadzić ewolucję malarstwa: oderwać się od rzeczywistości, od tego, co wdzięczne lub uroczyste. Powinien stać się anty-wdzięczny, deformujący, impresjonistyczny, syntetyczny, dynamiczny, wolny od słów.

Do kina futurystycznego wkroczą jako środki ekspresji różne elementy. Będzie on w sumie malarstwem, architekturą, rzeźbą, wyzwolonym słowem, muzyką kolorów, linii i form, konglomeratem przedmiotów i rzeczywistości zamienionej w chaos. Zaproponujemy nowe źródła inspiracji malarzom, którzy pragną rozsadzić ramy obrazu. Marsz w stronę sztuki chaosu i zgiełku.

 

Lista zaleceń:

1.      „analogie kinematograficzne”.

2.      komponowanie ekranowych poematów i dyskursów

3.      poliwizja

4.      poszukiwanie muzyki ekranowej

5.      materializowanie stanów duszy

6.      codzienne kinematograficzne ćwiczenia w wyzwalaniu się z logiki

7.      ukazywanie „dramatów rzeczy” wyrwanych z ich normalnego środowiska, ukazanych w sytuacji anormalnej, uwydatniającej ich „zaskakującą konstrukcję”

8.      ukazywanie „witryn zdarzeń”

9.      ukazywanie grymasów mimicznych

10.  irrealistyczne transformacje ciała ludzkiego

11.  dramat dysproporcji

12.  strategiczne plany w zakresie doznań kinematograficznych

13.  linearne, plastyczne i kolorystyczne odpowiedniki: postaci, wydarzeń, myśli, emocji itd.

14.  słowa na wolności ukazane w ruchu ekranowym

 

Malrstwo + rzeźba+ dynamizm plastyczny + słowa na wolności + bruityzm + architektura + teatr syntetyczny = kinematograf futurystyczny

 

 

Z. Czeczot-Gawrak - Zarys teorii filmu pierwszego 50 - lecia.



Wyszukiwarka

Podobne podstrony:
Antonioni, Dokumenty+życiorys, inne, notatki
Kino w III Rzeszy, Dokumenty+życiorys, inne
Kino w III Rzeszy, Dokumenty+życiorys, inne
0009 - Protokół czynności poprzedzających wydanie pierwszej decyzji zezwalającej, DOKUMENTY BHP(1)
Przyczyny wybuchu pierwszej wojny światowej, Dokumenty tekstowe
6.03 i 7.03- wykad z estetycznej, Dokumenty - Studia - Pedagogika, Teoria wychowania estetycznego
Pierwsze prawo Mendla, Dokumenty(1)
Skutki pierwszej wojny światowej, Dokumenty(3)
30.05 - wykad z estetycznej, Dokumenty - Studia - Pedagogika, Teoria wychowania estetycznego
16.05 - wykad z estetycznej, Dokumenty - Studia - Pedagogika, Teoria wychowania estetycznego
11.04 - wykad z estetycznej, Dokumenty - Studia - Pedagogika, Teoria wychowania estetycznego
25.04 - wykad z estetycznej, Dokumenty - Studia - Pedagogika, Teoria wychowania estetycznego
Estetyka, Dokumenty(1)
PRZEBIEG PIERWSZEJ WOJNY SWIATOWEJ, Dokumenty(3)
wychowanie estetyczne, Dokumenty(2)
obsluga ruchu turystycznego DOKUMENTY GRANICZNE I INNE, Studia, Rok II

więcej podobnych podstron