1. Jakie nowe zapisy istotne dla dalszego funkcjonowania kinematografii znalazły się w ustawie o kinematografii z Lipca 1987 roku.

W ustawie tej pojawiły się pewne zapisy, które otworzyły drogę do późniejszych działań. Zdefiniowano podstawowe pojęcia takie jak:

Co to jest film ?

Jak rozumieć pojęcie Produkcja filmowa

Jak rozumieć pojęcie Dystrybucja filmu

Jak rozumieć pojęcie Rozpowszechnianie filmu

Ważne w tych definicjach jest to, co jest filmem i jego uniwersalny sposób utrwalania obrazu nie tylko na taśmie światłoczułej.

Z mocą tej ustawy tworzy się Komitet kinematografii ,który był zarządzany z ramienia państwa w okresie 1987- do 2002.

Powołano z mocy tej ustawy - Instytucji Filmowej . Znalazł się zapis, który pozwalał po raz pierwszy osobom i podmiotom z poza kinematografii prowadzić działalność w zakresie :

produkcji filmowej

dystrybucji filmowej

rozpowszechniania filmów

opracowanie filmu

Dzięki tym zapisom w ustawie zaczął się wykształcać rynek prywatnych producentów i dystrybutorów.

2. Na jakich generalnie zasadach oparto reformę kinematografii po 1989 roku i kto ją zapoczątkował.

Reformy jakie zaczęły następować po 1989 roku zapoczątkował Juliusz Burski ,które dotyczyły:

Kinematografia musi łączyć w sobie dwie siły(wektory) z jednej strony jest mecenat państwowy (forma opieki)a drugiej strony musi działać prawo rynku. Państwo przejmuje na siebie kilka zadań . Ma finansowo wspierać kinematografię przez stworzenie funduszy publicznych.

Musi stopniowo następować prywatyzacja Kinematografii ( było to nieuchronne).

Wszystkie organizacje administracyjno nadzorcze muszą z czasem swoje kompetencje ograniczać.

Twórcy muszą mieć większy wpływ, na to co się dzieje na podstawowe decyzje i na podział pieniędzy.

Kinematografia reżyserska ma się przekształcać w kinematografię producencką. Przekształcenie to miło duże znaczenie , ponieważ niosło za sobą całkiem nowy system finansowania w kinematografii. (obowiązki szukania źródeł finansowania wobec skromności tych zasobów państwowych przechodzą na tego producenta - Producent musi szukać różnych źródeł finansowania).

Podmioty stopniowo prywatyzujące się : producenci ,firmy prywatne , dystrybutorzy kina muszą stawać się samowystarczalne.

Przekształcił Zespoły filmowe w Studia Filmowe .

Demonopolizacja dystrybucji - zlikwidował jednego państwowego dystrybutora.

Po śmierci Juliusza Burskiego drugim szefem Kinematografii został Waldemar Dąbrowski kontynuował założenia Juliusza Burskiego:

Selektywne finansowanie czyli tylko niektóre projekty, które były w jakiś sposób ocenione.

Kontynuacja kinematografii producenckiej

Wpisanie się jak najszybciej w struktury europejskie- czyli upodobnić nasz system do systemów Francuskich tam gdzie państwo kinem się opiekuje.

Wpisanie się w fundusze międzynarodowe - by mieć dostęp do europejskich pieniędzy.

3. Jakie funkcje w systemie Kinematografii pełniły poszczególne Agencje Filmowe ? Podaj ich nazwę.

W 1991 roku Drugi szef kinematografii powołał do życia Agencje Filmowe takie jak:

Agencja Producencki Filmowej (APF) zrzeszająca reżyserów i producentów filmu.

Agencja Scenariuszowa - przyznawała stypendia dla scenarzystów, producentów na pokrycie kosztów literackich.

Agencja Dystrybucji Filmowej.

Zadaniem tych publicznych instytucji było współfinansowanie w systemie pakietowym:

produkcji Filmowej

dystrybucji Filmowej

scenariuszowej

Ocenę dokonywano przez specjalnie utworzone zespoły ekspertów, pod względem:

Ekonomicznym,

finansowym,

Artystycznym;

Zatwierdzonym wnioskom przyznawano stypendia na osiem miesięcy lub producentom na okres przedprodukcyjny. Powstałe trzy agencje miały za zadanie tworzyć samonapędzający system finansowy. Po rozliczeniu z wpływów z kin, część miała być zwracana.

4. Jakie zarzuty wysuwano pod adresem Komitetu Kinematografii i kiedy został on zlikwidowany?

Ad. Komitet Kinematografii został uznany za zbędny urząd obciążający koszty funkcjonowania administracji państwowej, nie spełniający przy tym swojej statutowej roli. Wśród zarzutów środowiska filmowego była nieskuteczność wyrażająca się dramatycznym spadkiem dotacji na kinematografię oraz fakt niezablokowania decyzji o przekazaniu kin samorządom. Nie została rozwiązana sprawa własności zasobów archiwalnych z l. 1944-1989 i opłat za ich wykorzystanie, nie wypracowano też sposobu finansowania, konserwacji i archiwizacji zasobów sztuki filmowej. Zarzucano także przypadkowość decyzji oraz niejasną odpowiedzialność przewodniczącego i członków KK. W praktyce oznaczało to preferowanie tzw „Baronów Polskiej Kinematografii” (Wajda, Zanussi i inni) oraz trudność debiutu. Na Komitecie ciążyły także duże zarzuty o niegospodarność (m.in. likwidacja WF w Łodzi czy Wrocławiu).

5. Podaj najważniejsze kwestie uregulowane mocą Ustawy o Kinematografii z 2005 r.

Ad. Ustawa o Kinematografii z 30 czerwca 2005r.:

- powołała do życia najważniejsza jednostkę organizacyjną PISF

- wskazała obligatoryjnie nowe źródła finansowania produkcji filmowej (fabularnej, dokumentalnej, animowanej) oraz prac związanych z developmentem projektów filmowych i programów operacyjnych

- podała główne zasady funkcjonowania rynku filmowego

- zdefiniowała podstawowe pojęcia branżowe- producent, koproducent, produkcja filmów, usługi filmowe, itp.

- określiła warunki uzyskania dofinansowania na projekt związany z filmem (projekt filmowy, produkcję filmów, dystrybucję i rozpowszechnianie filmów, promocję polskiej twórczości filmowej z uwzględnieniem podmiotów zarówno polskich, jak i z innego państwa członkowskiego Unii Europejskiej lub państwa członkowskiego europejskiego Porozumienia o Wolnym Handlu EFTA)

6. podaj źródła finansowania Polskiego Instytutu Sztuki Filmowej.

Ad. Polski Instytut Sztuki Filmowej jest finansowany z:

- dotacji podmiotowych z budżetu państwa, przekazywanych przez ministra ze środków ujętych w części budżetowej, której jest dysponentem;

- przychodów z eksploatacji filmów, do których autorskie prawa majątkowe przysługują Instytutowi;

- darowizn, spadków i zapisów;

- przychodów z majątku Instytutu;

- środki przyznawane prze ministra z Funduszu Promocji Kultury, o którym mowa w ustawie z dn.19 lipca 1992 o grach i zakładach wzajemnych

- wpłaty 1,5% przychodu od prowadzących kina, dystrybucję, nadawców telewizyjnych, operatorów platform cyfrowych, telewizji kablowych

- wpływy z prywatyzacji państwowej instytucji filmowej.

Instytut może także otrzymywać dotacje celowe z budżetu państwa na realizację zadań inwestycyjnych.

7. Jakie obszary działalnosci w sferze kinematografi wspiera PiSF ?

Co oznaczaja pojęcia program operacyjny, priorytet, alokacja?

PISF wspiera następujące obszary działalności w sferze kinematografii:

w zakresie przygotowania produkcji filmu

produkcji filmów

dystrybucji i rozpowszechniania filmów

promocji

upowszechniania kultury filmowej

Programy operacyjne określają szczegółowo priorytety państwa w poszczególnych grupach przedsięwzięć z zakresu kinematografii (1-5) na dany rok kalendarzowy oraz alokację środków (rozdział) na poszczególne z nich ( w danym roku kalendarzowym)

8. Wyjaśnij idee tzw. Funduszy regionalnych oraz komisji filmowych.

Regionalne Fundusze Filmowe to powszechne dziś źródło współfinansowania produkcji filmowej w Europie. Europejskie fundusze działają w oparciu o różne zasady, zdeterminowane przez lokalne ustawodawstwo, politykę sektorową i regionalną. Fundamentalna idea pozostaje niezmienna — samorządy terytorialne inwestują w produkcję filmów fabularnych, dokumentalnych oraz animowanych, uzyskując w zamian korzyści ekonomiczne, reklamowe i wizerunkowe. Największymi funduszami są: RFF Kraków i Małopolska, RFF Śląski, RFF Dolnośląski, RFF Wielkopolski i RFF Łódzki. Aktywnie działają fundusze w Gdyni, a także dwa stosunkowo nowe w Lublinie i w Gdańsku, oraz nastawiony na debiuty fundusz Zachodniopomorski.

Jednym z podstawowych celów działania Komisji jest doprowadzenie do ulokowania w regionie koprodukcji międzynarodowych. Komisja staje się udziałowcem, koproducentem powstających przy jej wsparciu filmów. Nowym instrumentem finansowym jest rodzaj funduszu gwarancyjnego, ułatwiającego uzyskanie kredytu. Komisja walczy obecnie o wprowadzenie możliwości szybkiego odzyskania VAT przez producentów zagranicznych. Komisje filmowe oferują miedzy innymi darmowe informacje nt. lokacji, ekip i ich stawek oraz sprzętu i wyposażenia (studia, postprodukcja, itd.). 

9. Na czym Twoim zdaniem polega różnica między idea kinematografii producenckiej , a reżyserskiej ?

Różnica polega na przeniesieniu odpowiedzialności za całość produkcji filmu producentom lub reżyserom , pozostawienie decydującego słowa dla jednej ze stron. Jednym jak i drugim zainteresowanym leży w interesie wspólny cel - kolaudacja. W przypadku kinematografii reżyserskiej priorytetowym znaczeniem jest cześć twórcza, producenckiej aspekty ekonomiczne. Podział obowiązków między reżyserem i producentem, tak aby nie skupiały się w jednej osobie, a działania były wyważone między płaszczyzną wartości twórczej filmu i wynikiem ekonomiczno-finansowym jest zasadnicza różnica.

10. Podaj znane ci dostępne w Polsce niepubliczne źródła finansowania produkcji filmowej.

Oprócz grupy publicznych źródeł finansowania produkcji filmowej w Polsce takich jak PISF istnieje również grupa niepublicznych źródeł finansowania. Zaliczamy do nich kredyty bankowe - o przyznaniu kredyty decyduje gwarancja pokrycia kosztów filmu (umowy przedsprzedaży dystrybutorom, umowy koprodukcyjne). Koprodukcje filmowe - producent poszukuje partnerów, aby razem z nimi wspólnie sfinansować produkcje filmu. Szeroko rozumiany sponsoring -sponsor przekazuje do produkcji filmu środki finansowe bądź rzeczowe (sponsoring rzeczowy, product placement). W ramach tego świadczenia sponsor w swoich kampaniach reklamowych wykorzystywać elementy z filmu (gadżety, aktorzy).

11. Co jest podstawą uruchomienia linii kredytowej przez bank dla producenta filmowego w realiach kinematografii amerykańskiej?

O przyznaniu kredytu przez bank w realiach kina amerykańskiego decydują trzy czynniki. 1. umowy z koproducentami (co-production contracts). Producent musi mieć udokumentowany realny budżet filmu (udokumentowane udziały inwestorów i dystrybutorów),

2. umowy przedsprzedaży dystrybutorom (pre-sale contracts). Jest to zabezpieczenie spłaty kredytu bo dystrybutor przekazuje pieniądze na film nie producentowi ale na specjalne konto w banku, który udziela pożyczki. 3. gwarancja ukończenia filmu (completion bond). Producent jest zobowiązany znaleźć firmę ubezpieczeniową, która zabezpieczy pieniądze inwestorów przed ryzykiem nie ukończenia filmu.

12. Jak rozumiesz pojęcie product placement. Podaj, co najmniej trzy jego odmiany (sposoby zastosowania).

Product placement (lokowanie produktu) jest rodzajem sponsoringu polegającym na umieszczaniu na zasadach komercyjnych w filmie produktu lub sytuacji prezentujących określony wzór zachowań najczęściej konsumenckich. Aby product placement zaistniał muszą być spełnione dwie przesłanki: produkt musi stanowić element akcji oraz produkt musi być wyeksponowany. W zamian za product placement sponsor przekazuje środki finansowe na produkcję filmu. Istnieje kilka rodzajów product placement'u: visual p.p.- produkt pokazany jest na ekranie, spoken p.p.- aktor mówi o danym produkcie, usage p.p.- aktor używa danego produktu, corporate p.p. - aktor pozytywnie wypowiada się o danym produkcie czy filmie.

16. Wymień co najmniej trzy prywatne firmy dystrybutorskie zaliczane do tzw majors i co najmniej trzy zaliczane do tzw indies;

Major (czyli wiodący):

- Monolith

- Kino Świat

- UIP

- Best Film

- Gutek Film (0,75% - pytanie czy jeszcze major)

- ITI Cinema

- Warner Bros. Entertainment Polska

- SPI International

- Imperial - Cienepix

- Forum Film

Indies:

- Against Gravity

- Trafic Films

- Kemus Film

- Epelpol Entertainment

- Black Lion

17. Podaj orientacyjnie liczbę kin w Polsce i ich podstawowe rodzaje;

Kina w Polsce dzielą się na:

- Multipleksy w zeszłym roky było ich 85 - do kin typu multipleksy należą następujące sieci - Cinema City (37,99%), Multikino-Silver (24,47%), Helios-Kinoplex 19,70%, Novekino (1,75%); [dane na 2010 r.]

Novekino - w swojej sieci posiada także kina jedno-ekranowe.

- Ponad to jest około 500 kin nie należących do wyżej wymienionych. Funkcjonuje jeszcze Sieć kin studyjnych i lokalnych - na ich liście w 2009 roku widniało 88 takich kin (dane z bazafilmowa.pl); kina studyjne i lokalne (także pozostałe nie multipleksy) w roku 2010 stanowiły 15,99% rynku kinowego wg. Kryterium ilości widzów; Są to przeważnie kina jednookreanowe;

18. Wymień podstawowe czynniki wpływające na rentowność filmu tak po stronie kosztów jak i wpływów;

Do najistotniejszych czynników wpływających na rentowność filmu należy zaliczyć z pewnością starannie zaplanowaną akcję promocyjną, aby w sposób wymierny przełożyła się na ilość widzów na pierwszym polu eksploatacji jakim jest wyświetlanie w kinach. Właśnie wysokie wpływy kasowe ze sprzedaży biletów kinowych są najefektywniejszym sposobem na uzyskanie maksymalnej rentowności filmu - choć w warunkach Polskich ciężko osiągalne. Większość Polskich filmów staje się rentownych dopiero po kilku latach funkcjonowania na pozostałych polach eksploatacji. Po stronie kosztów staranne zaplanowanie produkcji oraz odpowiednio dobrany temat może zawarzyć na rentowności - podobnie zresztą jak wybór odpowiedniej techniki i technologii do realizacji uwzględniając zamierzony efekt końcowy.

19. Podaj podstawowe źródła wpływów dla producenta uwzględniając różne pola eksploaracji filmu i pozostałe źródła dochodu;

- wyświetlanie - przedstprzedarz praw, bilety;

- nadawanie - licencja od stacji nadawczych;

- dvd/bd - sprzedarz komercyjna, a także najem;

- coraz istotniejszym polem eksploatacji jest umieszczanie filmów w sieci teleinformatycznych i na różnych zasadach udostępnianie widzowi;

Do pozostałych źródeł dochodu zaliczyć należy sprzedarz gadżetów związanych z filmem. Przykładem jak intratny może być to interes pokazał nam Gorge Lucas przy produkcji swojego cyklu Gwiezdne Wojny.

14. Państwowi producenci filmowi: Kadr, Tor, Oko oraz Zebra

    Prywatni Producenci: Heritage Films, Akson Studio, Apple Film Production, skorpion Art Film, Opus Film, Filmcontract, Se-Ma- For Produkcja Filmowa spółka z.o.o.

15.Zdemonopolizowano proces zakupu licencji. W 1990 r. zlikwidowano Centralę Dystrybucji Filmów, zastępując ją 7 niezależnymi, konkurującymi ze sobą, wielozakładowymi instytucjami dystrybucji filmów. Były to: Apollo-Film w Krakowie, Silesia-Film w Katowicach, Neptun-Film w Gdańsku, Film-Art w Szczecinie, Max-Film w Warszawie, Helios-Film w Łodzi i Odra-Film we Wrocławiu. W tym roku rozpoczęła, jako pierwsza prywatna firma dystrybucyjna, działalność ITI Cinema. Później na rynku dystrybucji dużą rolę zaczęło odgrywać kilkanaście film prywatnych i niezależnych. 

13. Popularność koprodukcji międzynarodowych wynika z  możliwości

pracy z większym budżetem oraz dystrybucji filmu na większym rynku.

Producent zyskuje dodatkowe możliwości promocyjne, zainteresowanie

mediów krajów współuczestniczących, filmowcy pracujący przy

koprodukcjach zdobywają nowe doświadczenia i umiejętności, wyrabiają

sobie międzynarodową markę  Akt prawny regulujący koprodukcje naterenie unii europejskiej to Europejska Konwencja o koprodukcji filmowej sporządzona w Strasburgu dnia 2 października 1992 r.