bordwell65

Mon La* nagły 271

bieg wydarzeń: działania bohaterów. pojawienie się nowych pm^^dładoft. montażu przesinrh została efektywnie zorganizowana, dzięki czemu

lym iii i i^kdri irmifirnhi ni ry^T"T"“* [“***“**!***doańmat fabularnych nadal opiera się na osa akcji (6.75. 6.76).

Montaż ciągły - kilka ważnych uwag

System ciągłości może być realizowany na wiele różnych sposobów. Jeżeli «lyict fouwicia lufa postaci na planie koła - sadzając je. powiedzmy, naokoło siołu - wtedy oft akcji prawdopod«»bn*c będzie przebiegała między najważniejszymi w cym momencie bohaterami. Na ilustracjach 6.77 i 6.78. z filmu Howarda Hawksa Drapieżne malrństwo (Bringrng Up Baby), kluczowa interakcja zachodzi między dwoma mężczyznami, tak więc w celu uzyskania poprawnej frazy płan/konerpłan. możliwe jest zmontowanie ze sobą ujęć z kamery ustawionej raz po jednej, raz po drugiej stronie kobiety z pierwszego planu, jednak, kiedy jeden z mężczyzn odchodzi od stołu, rozmieszczenie pott»d w przestrzeni przyjmuje formę półkola, więc musi zostać wyznaczona nowa oŁ akcja pomiędzy dwiema kobietami. Teraz możemy uzyskać wymianę płan/kontrplan. która będzie przebiegała wzdłuż linii siołu (6.79. 6.80).

Oba przykłady — zarówno z Sokoła maltańskiego, jak i z Drapieżnego maleństwa — pokazują, że oś akcji może przesuwać się w ramach jednej sceny, w zależności od ruchu postaci w kadrze. W niektórych przypadkach twórca może nawet wyznaczyć taką nową oś akcji, która pozwoliłaby kamerze na zajęcie pozycji niemożliwej we wcześniejszej fazie sceny, ponieważ byłoby to *■*— z przekroczeniem linii.

Dzięki sile. jaką dają reguła 180* i montaż oparty na punkcie widzenia, twórcy mogą zrezygnować z ujęcia ustawiającego i oprzeć się jedynie na efekcie Kulcszowa. W filmie Spike‘a Lec. Ona fif doigra {Shes Clona Have Ir). Nola Darling podejmuje obiadem w Święto Dziękczynienia

6.77 W Drapieżnym mstertsrwia 6.78 wymona piarVKcrtrplan między mężczyzną aledzącyn z pr»MB) strony...

6.79 wymiany płarWontrpiar 6.60 miąrtry kobiecą z V».ve* strony-