bordwell67

Rozwuunu

tHwwriyy bbwł fcrvw»*re tempo takich pnpacniodi fibaó* jak G&ŁŚeta tóar-r. V -■f—r .-. iWA> Uu d\-jdzśze i Tht R**n*g Tinnowl mdc eawdaęraa inuatamc iimiwwi wh-tatejom montażowym. BuptiyiiMlinhiy Armk Siatko Yotfcaptc jot    mb iBzzhcył-

,-ichi powie dditycinytłi bódudi streocteń wydintn. które otygiminic są wwaąpwęar w ame.

■o-cdi ej ęełdzic. kompot - polityczne. czy rozwój kotiery •ptrwaczki operowe i (6.123 Odtegj goju sekwencje montażowe sol)' gę podstawą filmów fabularnych. V Seafktti inn— ic, :i rokzza; rozpoczęcie sezonu tuiystyczncęo - widzimy zwięzłyciąg ujęć przedstawia jiąeh letnik.«

. mlwwBąi wh tu pij Uwnqi montainwa w fihnig SfiJrr-Mm ukazuje z kolei Petera hóta

4 talcrr o tttn. że potucwaz w * opwnm role odpywa w nich muzyka. \X‘ Jmow pitswitla towarzyszy soi okładek mafMyaów pokazujących rozwó j kariery bohatera jako gwiazdy opery mydlanej.

IWsumotuijąc. styl ciągły wykorzystuje (asów wymian- monom pratdt wttyidom tu pxtzeby naiiacji. Vr opadu o wcześniejszą wiedze, widz oczekuje, że montaż przedstawi wydanenia katoni w porządku chronologicznym. z niewielkim: odstępstwami w postaci retrospekcji Vidz ^ae fodBtwt ap ic msaoi bpłac npebuwJ apnfiaoć wra^oBMB ^oess w hśaai i cddzÓŁ żtdMhBBiBUBaoazpuobuwałrnnprocBmwwoiianBępMiaaęrzfcopinMiM—itoMjdmt sfaócoK a pomocą elips. Tszrwbe te oaebwaaa pozwalają widzowi na podzianie a historią bez aaceólncgo wyrifltu.

W ten oto sposób klinom' hollywoodzki synem ciągłości obchodzi śę z opowiadaniem htnozi. Itdobnie jak grafika- tytm i przegrali. aas jot tu 3Hgznizo*uny w tai sposób, by pozwalać ta nawój łańcuchów- rmcn.tioiio-4aiikcw-.th stymulować ciekawość oraz zwiększać ipens i zasko-mmks >«a!ciy jednak pamkuK, że istnieje szereg akernarywir.ch rozwiązań w stosunku do ciągłego styk montażu. które także warte są omówienia.

Rozwiązania alternatywne wobec montażu ciągłego Możliwości graficzne i rytmiczne

Jakhinłzome byłby upływowy i perswarrynT. wył aęgły nadal pnwrutaw tylw /tdrąw te wił^ i istnieje widu twórców, którzy stasują zupełnie inne rozwiązania montażowe.

W filmach nkzmnjyndi tortny jłwtrakciioe hi hazuzące na skounouach. hanbo <Łaą rolę w montażu pełnią aspekty graficzny i rytmiczny. Zamiast łąajó ac sohą mcai w opada »ichczaaiwei pewsintMwfcaiŁqe.iat. by mnąłypawjMĆ węda stawom npnudBM mMb» nę tu jth COBO pzfanitł i rrtnwcznydi wbsdwowaai. inalrzww od om ipmws bure przedsowiają. Vś takich filmach jak .iwon/uawi tf ihr .\%h. Scne fom I ndtr OUAand u»» Beton Hmry, Stan Bokh-ge. rwora ąwangzwłowy baył«sobą ujsżi benąąc się jedynie kwcńau pdkaiai - montaż był motywowany stałością i niestałością światła, fakturami i kształtami MabmtwfihmhfcMłaCoMicn-G—L-fiąd.łfcśriflperT-wopardaoptrametrrrw»p» le warearu pafieamru mchu, kierunku i ptęifcnwi aotzaK ac sobą zawotnowawc traąrim hwi Umowach. wyimki te warach filmów obraz stanówki taśmy flmn«rj oraz czarne kadr;

T widu filmach nietabolamrch przestrzeń i czas każdego ujęcia imołt ałowtCK pod porządkantw rytmicznym cdacjom między ujpńami. Są^Mrj0B Iw których każde ujęcie itbdz się tyłkozjednej Haiki), to naihznłtiejekjtrcnulneptiykbdy obrazów podpotzjs&rwinycfc tmhtp zytmirzBrj Słynnymi pmkfadasni rejo typu filmów są fiir finfe Robettz Sreera IfilM oaz Moruharr Petera KubeftL