1395287`7458839314444�9921956 n

ej władzy nad widownią, wynosi ponad inno powala przewagę nad narracja i nieustannie koncen-xe zainteresowanej Jako ten. który działa z włas-ru i tworzy swoje przeznaczenie nie znając lęku, ue wierzył w to, źe jest śmiertelny, Rico musi bu-

.r zdradzony przez przyjaciela, pierwszego par-yckich nopndów, Joe Massarę Joe dążył jedynie

wielkim mielcie i kariery w przemyśle rozrywko-

wym Z chwilą gdy może to osiągnąć, zostawia przyjaciela dla kobiety. Opuszczając go powoduje terię działań, które doprowadza do katastrofy.

Rico zostaje zabity na ulicy przez .rlandzk • go policjanta, Klaherty*ego. Flaherty od dawna poluje r.ań z zimną zaciekłością, konsekwentnie t precyzyjnie, wyczekując właściwego momentu, w którym go dostanie. Mleć Rica w swojej mocy i ostatecznie go poniżyć, to dlań ważniejsze niż śmierć gangstera Wyzwanie, które Rico rzuca Flahert/eir.u, sprawia, że niejako wymusza na nim własną śmierć. To mimo wszystko także rodzaj zwycięstwa

/Mimo żq reżyser nie próbuje zjcdr.ać widza dla swego bohatera. finał filmu me przynosi żadnej moralnej lekcji zapowiadanej przez motto Jedli Rico bez wątp lenią, reprezentuje zło, to nic zostaje pokonany przez żadne dobre Nic nie unieważnia Jego kodeksu życia z bronią Przedstawiciele prawa — policjanci są żywiołem negatywnym, a ci. którzy zajmą miejsce Ric.i w podziemnej hierarchii, będą jeszcze gorsi.

/'Afofy Cezar jest także w zakresie roboty filmowej reprezentatywnym pn-.ykładem filmów tamtego okresu — prostych, niercflcksyjnych. przedstawiających wydarzenia w sposób bezpośredni. Akcja rozgrywa się w czasie teraźniejszym i rozwija linearnie, konflikty traktowane są w sposób dosłowny. Wyraźna linia dcmarkacyjna rozdziela lwiąt prawa i bezprawia. Kamera jest niemal niewidoczna, treść ujęcia koncentruje na sobie uwagę bez rcsztyjTfrrrcv.ata ją plany średnie, fotografowane z poziomu oka, przy nieskomplikowanym oświetleniu.

(Niewielka ilość zbliżeń — w pierwszej części filmu są to zbliżenia przedmiotów tworzących charaktcrystyczną-lkono-grajfij^nngslci^icgo kinaTlW drugiej — zbliżenia twarzy Rica, zniewolonego przez‘Uczucia, których nie rozumie, a które nic pozwalają mu zrealizować Jego zamierzenia — chciałby zabić Joc*cgo, lecz nie potrafi tego uczynić.

Postać boh.TtcraJ tylkoonąjęst tym,coognijkujc.uwagę _ widza i cały czas jo nrowadzl Wied między scenami twono- " »