55436 PB140058

dało malarzowi okazję do rozczłonkowa-

wo średniowieczne odkrywa czas obrazu. Poprzednie stulecia przedstawiały różne elementy na tym samym

planie, zgodnie ze sposobem widzenia wolnym od za- kupca, wymierny, leżności czasowych i przestrzennych i wykluczającym zarówno głębię, jak i następstwo w czasie. Różnice wielkości postaci wyrażały wyłącznie hierarchię pozycji społecznych i godności religijnych. Umieszczano obok siebie, bez uwzględnienia przedziałów czasowych, kolejne epizody, które razem tworzyły opo-

i^eo““p£o-

a nawet zmechanizowany; równocześnie czasem nieciągłym, podle-n^ymrprzerwom i przestojom, przyspieszeniom i i^olnieniom związanym często z opóźnieniem tech-Jjcznym i wpływem czynników naturalnych: deszcz _u- $ susza, cisza morska lub burza mają poważny wieść niezależną od kaprysów czasu i od początku    ^nacenY • W ramach tej plastyczności czasu, nie

zdeterminowaną we wszystkich swoich fazach przez iplucza]ące] nieuchronnych terminów płatniczych, wolę Boską. Perspektywa, nawet jeśli jest jedynie na- iszczą się zyski i straty; tu znajdują pole działania rzuceniem nowego schematu i zakłada nie ogląd „na- fljP^cka inteligencja i zręczność, doświadczenie i turalny”, lecz odpowiadający wymogom oka abstrak-cyjnego, odzwierciedla odtąd wyniki naukowych do- P świadczeń, jest wyrazem praktycznej znajomości § przestrzeni, w której człowiek napotyka na swej dro- P aze ludzi i przedmioty kolejno i zgodnie z jej wyrnier-

lub fresk momentu

_i przywiązywać wagę do tego, cooorego ramach działa on zawodowo iest różny od

przelotne (a co w najwyższym stopniu utrwali foto- Jas_U, w którym toczy się jego życie religijne /ftając graba), podczas gdy czas, epicki można by powie* Iwzelnd^io    • ^bj ^zX^Łie ,    ■»    • ⁴ ■

dzieć, odnajduje odbicie w cyklach malowideł ścień- tanj_ein _    . . ,^wiePJ® duszy zadowala się przyjmo-

nych, gdzie szczególnie malarstwo florenckie, popie-    dyrektyw Koscioł^ Strefy graniczne

raneprzez arystokrację kupiecką, czyni najśwSej-    Płaszczyzn stykają tylko na swych

■ostępy. Portret święci teraz triumfy. Nie jest jużk _n , e swych zysków kupiec oddaje dziesięci-

nynuetep³¹^. Malarz zarazan ograniczaswć^obrazlGas Kościoła? Istnieje nadal dla kupca chrześcija-1..K f,nct nadając mu jedność czasową pojedynczego ma jako inna płaszczyzna ieeo egzystencji Czas , zaczyna przywiązywać wagę do tego, colórego ram_acV^~;>/^

ranę sze postępy

przyznane jej przez Boga: przedstawia natomiast

Dotraktowanie Drzestrzeni dolnej części malowidła!

1    orkach między przedstawieniami teatralnymi a obrazem

H€>    Un mystere parisien illustre par TTrroi-

n°^^ę^^{hWyCOną W} “^aSi6’- ^{W konkrecie} Pr^estrzen-gPi _{dla świata}^C _przed^zmartwychwstaniem ciał, nymi czasowym, ji^me w jej wiecznej esencji, ale w niekiedy przyspiesza usuwając się pod koniec jej bycie ulotnym, ktorego uwiecznienie jest własnm^_{a za}^₀nu. Częściej jednak, gdy zbliża się go-c^cti sztuki, jej nową fimkcją. Jednocześnie jednak, ¹W, _zawsze pełna grozy, przejścia na tamten świat, to stosunkowo pozno, ileż jeszcze poszukiwań, wa-^,’^za^owiązania (Źużników, mnoży pobożne han, kompromisów, rozkosznych fantazji jak w Cu*^-Vlrnczvnne przedsięwzięcia ^3S. dzie Hostii zUrbino Paolo Ucella, gdzie oryginalnej^¹ dobroczynne    ^    ^