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Nachwort

Nachwort

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wieder ausloschend, „Weltuntergang" auf den Lippen, fiebernd, kalkulierend, ekstatisdi denkend, mit einem Staccato des Handelns und der sprachlichen Ausdriicke begabt, der neue Mensch „auf dem Marsche - Umkehr findet nicht statt“. Mit seiner von Geldsdieinen ge-schwellten Brust ist er auf der Jagd nach der „Ware, die man mit vollem Einsatz kauft“. Doch er wird zuletzt feststellen miissen, dafi es nicht gelingt, „Wert und Ge-genwert in Einklang [zu] bringen". Der Tod begegnet dem Lebenswilderer ais „Polizei des Daseins", ais Hiiter der Lebensordnung. Der Kassierer, der aus dem Leben ins Leben aufgebrodien ist, steht mit dem Tode „auf du und du“. Mehr noch! Das Nichts, der knochenkarge Bote des Chaos, hangt ais einzige Frucht in der Winterweide. In seinem Angesicht spridit der Ekstatiker jenen Satz, der wohl der Grund gewesen sein mufi, weshalb Rilke dreimal im Parkett der Urauffiihrungsinszenierung safi: „Ich glaube sogar, du [der Tod] steckst in mir drin.“ Diese glaubige Einverleibung des unhintergehbaren To-des ins Ich bedeutet fur den rasenden Wanderer eine Tatsache, die „Vertrauen einflofit und im Wirbel kom-mender grofiartiger Ereignisse den notigen Riickhalt schafft". Damit sdiliefit der „Erste Teil“ des filmisdien Mysterienspiels vom ekstatischen Menschen.

Die vierte Szene, erste des „Zweiten Teils“, prasen-tiert eine Mischung von Sudermannschem und Haupt-mannschem Naturalismus: Stuben-Milieu, „Fenster mit abgebluhten Geranien. . . . Mutter sitzt am Fenster. Erste Tochter stickt am Tisch. Zweite Tochter iibt Tann-hauserouvertiire“. Er aber, der seit „morgens" unter-wegs ist, weil er „zu giiltigen Resultaten vorstofien will", mufi mit bitterer Ironie, ja mit Sarkasmus konstatieren, dafi seine Ruckkehr zu den lebendig Begrabenen, zur Futterkrippe mit den kleinbiirgerlidien „Koteletts", ein sinnloser Testversuch war. Er flieht in die nachste Po-sition.

Es folgt die fiinfte Szene: „Sportpalast. Sedistageren-nen. Bogenlampenlidit", echter Georg-Kaiser-Stil. Die im „Dunstraum rohgezimmerte freischwebende Holz-briicke" iiber dem Renn-Oval ist Symbol der mensdili-chen Existenz, mitten im Trubel und Wirbel der Tro-phaenjagd, der aufgeputschten Gesellschaft aus Publi-kum, Kampfrichtern und Rennfahrern, der „Gestalten, in Smoking, stumpfen Seidenhut im Nadten, am Riemen das Binokel". „Alle sind ununterscheidbar." Das also ist das Bild der Generation am Beginn dieses Jahrhun-derts, variables Pragemuster fiir alle weiteren, die bis jetzt folgten. Birgt dieses Bild Entdeckungen? Ist hier die Wirklichkeit zu treffen? Die „Veranstaltung“ selbst, das Rennen, ist fiir den lebenssiichtigen Kassierer, der inkognito bleiben will, „nur Gegenstand der Ironie". Doch nennt er „die Wirkung fabelhaft". Dafiir peitscht er mit einer Preisstiftung von tausend Mark die Renn-fahrer an. Nidit die Gladiatoren aber interessieren ihn, sondern die von der Spannung infizierte, im Nerven-kitzel yibrierende Masse der Zusdiauer. „Fanatisiertes Gesdirei. Briillende Nacktheit. Die Galerie der Leiden-schaft!" „Das ist die letzte Ballung des Tatsadilidien." Der enthemmte Mensch ist es. „Das lohnt." „Das sind Erfullungen. .. . Wogender Menschheitsstrom. Entket-tet - frei. ... Freie Mensdiheit. ... Keine Ringe - keine Schiditen - keine Klassen. ... Das wird der Erlós fiir meine Keckheit." Doch das plotzliche Erscheinen „Seiner Hoheit", der politisdien Majestat, auf der Tribiine des Rennens laik die befreiende Ekstase der Massen verlo-sdien. Devote Stille tritt ein. Das Geld hat sich nidit be-wahrt. Die Tradition triumphiert iiber die Masse.

Die sechste Szene fiihrt den Kassierer in ein Ballhaus-

Separee, aus der Arena der yersdiwenderischen Dffent-lidikeit in das Kabinett der offentlidien Intimitaten, aus dem Areał der Massenpsydiose in die Musdiel der Lie-bestandelei. Es ist eine Szene nach der Manier Sdinitzlers. Auch hier fordert der Miniatur-Nietzsdie mit forschen,

aber ungelenken Wendungen Hodistleistung. Noch einmal deklamiert er didaktisdi; „Spitzen sind letzte Ballungen in allen Dingen. ... Das Delikatesie vom Delikaten.” Dodi wieder wird es lediglich eine Harlekinade und nidit die erwartete „Explosion“, obwohl sidl der be-reits leidende Regisseur „mit den gesidierten Zustanden iiberworfen" hat. Das Ende der Begegnungen im Liebes-