bordwell67

Montaż ciągły

6.95

6.93 ..my także widzimy jego sąsiada w ujęciu z punktu widzenia, w powiększeniu i w owalnej ramie.

6.94 Kiedy zaś Jeff korzysta z m nego teleobiektywu...

6.91 Schemat ujęcia z punktu widzenia (POV) w Oknie na podwc

że system 180° uwydatnia akcję historii, reżyser ma pewną swobodę w „oszukiwaniu” za pomocą inscenizacji poszczególnych ujęć, co sprowadza się do nieznacznych zmian położenia niektórych postaci czy przedmiotów w kadrze.

Przyjrzyjmy się dwóm ujęciom z Jezebel Williama Wylera. Żadne z bohaterów nie porusza się w trakcie tych ujęć, Wyler natomiast widocznie skorygował pozycję Julie (6.87,6.88). Oczywiście większość widzów w ogóle nie zauważy tej niezgodności, ponieważ to dialog jest najważniejszy w tej scenie. Podobieństwa między ujęciami niwelują różnice pozycji zajmowanych przez postacie. Co więcej, to drobne oszustwo pomaga ukryć zmiana kąta kamery, a mianowicie przejście od kąta prostego do kąta nieznacznie wyższego. Z takim oszustwem mamy zresztą do czynienia także w omawianej przez nas scenie z Sokoła maltańskiego, pomiędzy ujęciami 6b a 7. W ujęciu 6b (6.62), kiedy Spadc nachyla się do przodu, nie widać jego pleców przy oparciu krzesła. Jednak już w ujęciu 7 (6.63)