8 Zdobyć historię
zachodniej kultury”1 2 3. „Jest ono zasadą nauki, jest procesem artystycznym, jest zagadnieniem moralności i obyczajowości, ujawnia się w polityce i ekonomii.”4
Ogromny zasięg funkcjonowania tego pojęcia zaciążył z pewnością negatywnie na jego efektywności opisowej. W obrębie literaturoznawstwa radykalna krytyka koncepcji bezpośrednich związków literatury i rzeczywistości pozaliterackiej doprowadziła do osłabienia zainteresowań badawczych, zmierzających ku przezwyciężaniu dychotomii tekst — rzeczywistość i w konsekwencji do potraktowania mimesis jako wewnętrznej kategorii tekstu literackiego, a nawet jako szczególnego przypadku stylu.
Na pozór wydaje się, że podobne stanowisko obserwujemy już w' „złoty m wieku” realizmu. Stendhal, tworząc swą słynną metaforę powieści realistycznej, jako „zwierciadła przechadzającego się po gościńcu", ujawniał zarazem głęboką świadomość własnego udziału w konstrukcji odbicia, które miało prowadzić „do uzyskania jednego tylko efektu — elektryzującego efektu prawdy”5. Różnica wynika z odpowiedzi na pytanie: skąd przychodzi legitymizacja „udanej” konstrukcji literackiego „odbicia”? W XIX wieku weiyfika-cja przedstawienia następuje w imieniu postrzeganej lub postulowanej „rzeczywistości”, której poznawałność gwarantował autory tet nauk przyrodniczych i historycznych. Podobnie jest jeszcze w słynnej książce Ericha Auerbacha. który twierdzi, iż ewolucja form realistycznego przedstawienia wynika z reakcji literatury na presję coraz to szerszych aspektów' rzeczywistości:
Z jednej strony poważny sposób ujmowania rzeczywistości powszedniej, awans rozleglejszych i niżej stojących w hierarchii społecznej grup ludzkich do rangi przedstawienia problemowo-cgzystcncjalnego. z drugiej strony umiejętność wplatania pierwszych z brzegu codziennych postaci i wydarzeń w całościowy przebieg współczesnej historii — oto jak sądzę fundamenty' realizmu nowoczesnego, jest rzeczą naturalną, iż szeroka i elastyczna forma powieści prozą zyskiwała sobie coraz większe znaczenie w kreowaniu wizji rzeczywistości skupiającej tak wiele elementów6.
Literatura i rzeczywistość tworzą tu nierozłączną parę, ale natura tego związku pozostaje ukryta lub raczej zamaskowana. Dopiero rosnąca autonomia tekstu głoszona w poetykach twórczych modernizmu oraz postulatach badawczych krytyków i literaturoznawców przyniosła próby wymknięcia się z tej pułapki ontologicznej dychotomii.
Strukturałizm, a w szczególności koncepcje semiotyków narracji, generalnie zmierzał do zastąpienia dawnej relacji tekst — rzeczywistość relacją poziomów struktury' tekstu. Klasycznym już przykładem sposobu rozwiązania tego problemu jest barthcsow'ski efekt realności — kategoria stworzona przez badacza dla opisu tych technik realistycznego przedstawienia, które — poprzez elementy niefunkcjonalne w opowiadaniu — mają stworzyć iluzją referencjalności, tj. pozór oczywistej obecności przedmiotu narracji7.
Zniesieniu realności desygnatu mimetyczncgo wypowiedzenia towarzyszyło eksponowanie „nie-realistycznych” posunięć pisarza tworzącego realistyczne przedstawienie, czyli tego, że tekst przede wszystkim znaczy, a nie odsy ła do jakiejś realności poza nim samym. Eksponowanie problemu literackości realizmu wyrastało z czegoś, co Nietzsche nazwał ironicznie: „zdumieniem oporem”:
Ponieważ coś stało się dla nas przejrzystem, przeto zdaje się nam, jakoby nic mogło stawiać już odtąd oporu zaczem ogarnia nas zdumienie, że mimo swej przejrzystości jest przecież dla nas
Ph. Ilamon, Ograniczenia dyskursu realistycznego, przełożył Z. Jamrozik, „Pamiętnik Literacki” 1983. z. 1, s. 221.
1 Z. Mitosek, Artykulacje mimesis, [W tejże: | Mimesis. Zjawisko i problem. Warszawa 1997, s. 296.
' Cyt. za: G. Blin, Stendhal i problemy powieści, przełożyła Z. Jaremko-Pytowska, Warszawa 1972, s. 58
6 E. Auerbach, Mimesis. Rzeczywistość przedstawiona w literaturze Zachodu, /. 1—2. przeł. Z. Żabicki, Warszawa
1968, t. II, s. 328.
7 R. Barthes: The Reality Effect. (W tegoż:) The Rustle of Language. translated by R. Howard, Oxford 1986, s. 148.