1194638635

54

Poza teatrami operowymi Fryderyk Krystian odwiedzał też dwa teatry komediowe. W S. Samucle, gdzie działał świetny zespół Giuseppe Imera (z zespołu tego wywodziła się zatrudniona i bardzo łubiana na dworze Augusta III aktorka, śpiewaczka i kompozytorka Za netta Casanova), Fryderyk Krystian podziwiał 4 dramaty, m. in. tragedię Goldoniego Ertrico re di Sici/ia⁶⁵> a w S. Luca dosyć mu się podobały 4 komedie. W sumie, podczas trwającego 67 dni ka ma wału, aż 40 wieczorów królewicz spędził miejscowym zwyczajem w teatrach, które w tym okresie stawały się głównymi ośrodkami życia towarzyskiego. Wszelka inna działalność artystyczna niemal wówczas zamierała w Wenecji. W karnawałowych doniesieniach z pobytu królewicza w tym mieście znajdujemy wzmianki o 3 tylko koncertach oraz 3 okolicznościowych kantatach. Uwagę zwraca noworoczny koncert zorganizowany przez signorę Pisanę Mocenigo (wielką przyjaciółkę i protektorkę najpierw Augusta III, a następnie Fryderyka Krystiana), w którym obok śpiewaczki Cateriny Fumagalli (primadonny Teatro S. Angclo), skrzypka Amadonisa (koncertmistrza Teatro S. Giovanni Grisostomo) i 2 innych instrumentalistów - oboisty i muzyka grającego na violi d’amore, wystąpiła niemiecka śpiewaczka (kontralt) Sophie Denncr, wysłana przez Augusta III do Wenecji dla kształcenia głosu. W1741 po powrocie z Włoch panna Denncr (od 1742 zamężna Pestcl) weszła w skład zespołu opery drezdeńskiej, występując obok Faustiny, Annibalego, Vcntury, Rochetticgo i Bindiego⁶⁶.

Po szaleństwach karnawału okres postu (2 marca-16 kwietnia) stał się dla Fryderyka Krystiana okazją do licznych - co najmniej 17 - wizyt w słynnych weneckich konserwatoriach. Witano w nich królewicza bardzo uroczyście i okazale, przygotowując wykonania specjalnie zamówionych na te okazje kantat. Jako pierwsze wystąpiło z taką imprezą Ospedale della Pietd. 21 marca, w sali przyozdobionej z niebywałym przepychem, 9 tamtejszych śpiewaczek, ze starą Apollonią na czele, wykonało kantatę II corodelle muse z tekstem Goldoniego i muzyką Alcssandra. Była to kompilacja 3 wcześniej i z innej okazji napisanych utworów⁶⁷. Zdawkowe relacje pamiętnikarskie Fryderyka Krystiana i Wac-kerbartha kryją za sobą imprezę znacznie bardziej interesującą i o dużo większym

ustalić, iż obok wspomnianej kantaty dziewczęta z della Pietd wykonały też 4 kompozycje instrumentalne Antonia Vivaldiego, prawdopodobnie ostatnie dzieła mistrza, napisane przed jego wyjazdem z Włoch. Piękny rękopiśmienny egzemplarz zawierający partytury wykonanych wówczas 3 koncertów i 1 sinfonii Vivaldiego wręczony został Fryderykowi Krystianowi i do dziś jest chlubą zbiorów drezdeńskiej Sachsischc Landcsbibliothek⁶⁸.

W ślad za Ospedale della Pieta, w tygodniowych odstępach poszły 2 następne weneckie konserwatoria. 28 marca Ospedale dcgPIncurabili przygotowało „z miłości” do królewicza dzieło swego kapelmistrza Giuseppe Carcaniegoln Concordia del tempo eon la fama (tekst F. Giovanardi). Utwór i wykonanie wypadły bardzo dobrze⁶⁹, ale tym, co zachwyciło najbardziej naszych pamiętnikarzy, był przepych, z jakim Ospedale przygotowało tę imprezę. W świetnie przybranej i iluminowanej sali zebrało się 2000 słuchaczy wyłącznie - jak podkreślił Wackerbarth -szlacheckiego pochodzenia, w tym 300 dam i 500 kawalerów weneckich, resztę stanowili cudzoziemcy, tj. przybysze spoza granic Republiki. Wackerbarth, człowiek przyzwyczajony przecież do przepychu dwom saskiego, wyznał, że nigdy dotąd nie widział tak świetnego audytorium. 4 kwietnia królewicz witany był w Ospedale dei Mendicanti, które z kolei przygotowało serenatę Le muse in gara, napisaną lub skompilowaną pr/cz świeżo zatrudnionego tam kapelmistrza Baldas-