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ńirSduction

JłECL HOI CHIU PEEEERS

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oici un titre des Red Hot Chili Peppers que fon pourra tres bien accompagner dune seule guitare acoustique, dans un esprit chanson. Pour plus de rock'n’roll. on ajoutera au gre des envies et des possibilites une autre acoustique, et une ou deux electriques. Les deux acoustiques jouent toutes deux quasi-ment la meme partie, mais ce sont precisement les toutes petites differences qui font toute la richesse de cette doublure. Faites le test: enregistrez-vous avec une guitare. Doublez, dans votre logiciel audio, cette piste et placez chacune des pistes de part et dautre du spectre stereo. Au finał, on entend une seule guitare et un enregistrement mono. Deuxieme essai: au lieu de doubler mecaniquement la piste, vous reenregistrez la guitare, en jouant la meme chose, sans chercher a faire de variantes. Placees de part et d autre de Tespace stereo, on obtient un son infiniment plus riche, et cela uniquement grace aux toutes petites differences de jeu des deux prises. Dans le cas present, les deux parties acoustiques comportent en plus de vraies differences, ce qui accentue encore la richesse de laccompagnement. Laccompagnement des couplets est base sur une suitę de quatre accords (Dsus2, Dm/F, G/B, Cadd2) que lon joue en arpeges avec

le mediator. Des hammers et des pulling-offs viennent agremen-ter ces arpeges. Vous pouvez, dans un premier temps, ne pas jouer ces effets de jeu, le but etant de surtout rester en place dans la grille daccords. Plus loin dans le morceau, une electri-que au son clair, avec une pointę de chorus/flanger et un capodas-trea la case 5. vient sajouter aux acoustiques. Cette guitare reste discrete mais apporte neanmoins une couleur supplementaire.

Les refrains sont beaucoup plus simples a jouer : deux accords a placer au debut des mesures 1 et 2, puis un petit arpege sur laccord de Do que l on decale de deux cases vers le Re. Seul petit piege : la syncope juste avant la mesure 4 pour laccord de La add 2. Ścoutez bien loriginal, ęa viendra avec le plus grand naturel.

A noter, sur ces refrains, les petits arpeges de « remplissage » joues par lunę des deux acoustiques. A chaque reprise du refrain, c'est different. Vous pourrez ajouter vos propres variantes, il suffit de rester sur la bonne harmonie.

Le solo. electrique, peut tout aussi bien se jouer a lacoustique.

II est base sur un jeu en octaves ou il faudra simplement veiller a etouffer la corde situee entre les deux notes formant loctąye.

Thomas Hammje

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nsa'c:e

LJ essentiel, pour jouer ce titre de Christophe Mae, est de bien capter le groove rythmique du morceau. En effet, les accords sont simples, la structure est tres claire, la petite introduc-tion solo n est pas compliquee non plus... Bref: tout est dans la guitare rythmique.

La premiere chose a bien comprendre est qu'il faut penser en termes de doubles-croches : ecoutez le shaker qui intervient des lentree des autres instruments. II joue des doubles-croches tout au long du morceau, et c’est ęa qui donnę une bonne part de lelan rythmi-que au morceau. Alors pensez tres fort a ce shaker quand vous jouez la rythmique et vous serez sur la bonne voie. Concretement, votre main droite {gauche si vous etes gaucher) doit garder un balan-cement en doubles-croches. meme si vous ne jouez pas toutes les doubles-croches.

II faut aussi penser a une batterie (grosse caisse et caisse claire). La formule rythmique de lintro debute par deux croches sur la corde de Re: cest lequivalent de deux coups de grosse caisse. Ensuite vient un accord joue de maniere un peu accentuee sur le deuxieme temps de la mesure: c’est lequivalent de la caisse claire. Bien sur, la rythmique guitare ne se limite pas a ęa. mais lidee est de penser rythme, groove. pulsation plutótqu enchainement daccords. Pour bien avoir le son, on etouffera les cordes avec la tranche de la main droite pres du chevalet. Mais en fait, on ne gardę pas la main posee sur les cordes: on la pose tout en attaquant les cordes. puis on « rebondit» sur les cordes et on la pose a nouveau a la prochaine attaque. La main doit donc rester tres mobile et souple, comme celle d un percussionniste.

Une fois captee cette rythmique. le reste va tout seul. Atten-tion au petit pulling-off sur 1‘accord de Lasus4/La. a mettre en place. La guitare 2 joue. sur les refrains, une petite serie d arpe-ges descendants. On soignera la fluidite de ces motifs melodi-ques en travaillant lentement les pulling-offs, ceux-ci doivent rester parfaitement reguliers.

Thomas Hammje