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CHAPITRE I PROBLEMATIQUE

1.1    Misę en contexte

A 1’instar du cinema qui s’est fait ailleurs, notre cinćma a evolue au fil du temps et a developpe des caracteristiąues qui lui sont propres, telle une camćra souvent portóe et « a hauteur d’homme », caracteristiques issues de la pratique du documentaire et des cineastes de 1’O.N.F principaleraent. II faut, pour 1’apprehender, examiner la source de son impulsion premiere, c'est-a-dire le « documentaire d’auteur », et en degager les formes, les differentes syntaxes, les sujets et en comparer les methodes, les manier es, les technologies et les conditions d’emergence des voix qui le compose pour en voir les parcours semblables, les tendances et les possibles filiations. Bref, en tracer la genealogie pour rćpondre a une seule question : quel est le territoire arpente par le et la documentariste qućbócois(e)? Et ainsi comprendre YAutre dans son experience a partir d’un langage commun.

Dans son essai L’ecologie du reel (1990), le poete et essayiste Pierre Nepveu nous indique qu’en presence du sentiment de «1’apres» caracteristique des travaux posterieurs aux annćes quatre-vingt, devant le refus de Tamnesie et surtout, face a Pćclatement culturel qui prend place, il y a 1’occasion de « repenser le modę d^łetre de la littćrature et de la culture quebecoises, moins en tant que littćrature ou culture nationale, qu’en tant que contemporaines : sur un fond de catastrophe et d’etrangete, d’eclatement et de burlesque, mais aussi dans la mesure ou Timaginaire traversant