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Donc, a la suitę de Metz, je ferai 1’etude du signifić d’un film donnę lorsqu’il aura un signifiant correspondant, c’est-a-dire 1’etude du langage cinematographiąue d’un film donnę, une analyse de la signification des elements filmiąues et de la signification des elements filmes.

3.2    Elements d 'analyse cinematographiąue

Je procede donc a une analyse cinćmatographiąue des films du corpus. Les phases des toumages: preproduction, production et postproduction sont observees et contextualisćes. Le scenario ou 1’intention de depart, le cadre financier et social (institutionnel, privć) de la production, l’ćquipe de toumage (le genre, la grosseur, pas les membres, a moins d’indications contraires), le cadre du toumage (court, long, difficile, facile), sont pris en compte.

A 1’analyse qualitative du film, au-del& du signifie, les elements de misę en scene sont pris en compte : cadrage, choix de lentille (si possible), elements de fictions, son direct ou indirect. Au montage, j’observe le rythme, le choix de coupes, 1’ajout dc musiąue ayant emploi diegetiąue ou dramatiąue. Je porte aussi attention a la narration, s’il y en a une, des films et de leurs ćnonciations: au dćpart, on aura toujours une fracture, un moment de stagnation ou une inteijection qui amene, transfomie ou encore introduit un sujet donnć.

Dans toute conversation, dialogue, ou encore un monologue telle la voix off d’un documentaire, le moment de fracture, dc recommencemcnt est Tindicateur d’un debut, d'un depart: