5521243717

)>n, niewątpliwie celowa, umożliwiająca przedewszystkiem konsekwentne następstwó zdjęć Pomijając drobiazgowe zarzuty, stwierdzić jednak należy, że jest ona połowiczna i niewystarczająca. Weźmy filmy podane jako przykłady obydwa zresztą, a zwłaszcza Rozkosze, na dość wysokim poziomie. Otóż kapitalne perypetje tego filmu rozpoczęte są literacko nawiązanym prologiem, a zakończone aktorskiemi minami, w Karawanie jest jeszcze gorzej.

OkazujcVię, że ani karawana, ani pociąg, nie zapełniają filmu, obok nich pleni się i pasożytuje w dalszym ciągu literatura. Z drugiej strony „przedmioty foto-genicznc" jako przedmiot filmów nic mogą sobie rościć pretensji do monopolu w myśl definicji możliwe jest zbudowanie filmu z elementów statycznych. Ostatnią wreszcie najdalszą, najśmielszą i najudatniejszą próbą poszukiwania formy ściśle i wyłącznic kinowej są filmy Chaplina.

Te filmy są punktem wyjścia filmu artystycznego-intensywncgo.

Na ich podstawie i na podstawie powyższych rozważań rysują się zasadnicze postulaty tego filmu.

1)    Koncepcja filmu powstawać musi w matcrjale filmowym a nie zewnątrz niego — w literaturze.

2)    „Materjał filmowy" oznacza rzeczy o wartościach filmowo-plastycznych.

3)    Óuasi-literackie, życiowe znaczenie obrazów jest dopuszczalne, ale nic konieczne. Możliwy jest ruch czysto plastyczny.

4)    Opracowywanie scenarjusza w kierunku wartości literackich jest bezcelowe w najlepszym razie, a najczęściej szkodliwe.

5)    Zachowywanie ciągłości, jednolitości anegdoty jest szkodliwym przesądem.

WITOLD WANDUKSKI.

.    -    |--—    ,    -    -i,    —    9

OD PÓŁNOCY DO ŚWITU.

Józefowi Wittlinowi.

Październik.

Ostatni owoc dojrzewa — i spada.

Za liściem liść krąży Za liściem liić pada czerwieni.

Iść — iść — iść ulicami zadumanemi nocami mądrej jesieni.

Iść ulicami: Karola—Pańską—Radwańską — hen na Karolew.

Zadymionemi płucami pić wino z lodem pić to powietrze jesieni pachnące wiatrem i szronem

59