AUDIO 3/2000

44

AA

AA

AA

AA

AA Puccini

Liczba wejść liniowych

Liczba wejść liniowych

Liczba wejść liniowych

Liczba wejść liniowych

Liczba wejść liniowych

6

Zdalne sterowanie

Zdalne sterowanie

Zdalne sterowanie

Zdalne sterowanie

Zdalne sterowanie

nie

Przedwzmacniacz gramof.

Przedwzmacniacz gramof.

Przedwzmacniacz gramof.

Przedwzmacniacz gramof.

Przedwzmacniacz gramof.

tak

Wymiary

Wymiary

Wymiary

Wymiary

Wymiary (WxSxG) [cm] 445x330x85
Masa

Masa

Masa

Masa

Masa [kg]

9

Cena

Cena

Cena

Cena

Cena (za parę) [zł]

2890

Dystrybutor

Dystrybutor

Dystrybutor

Dystrybutor

Dystrybutor

VOODOO

Solidna, schludna konstruk−

cja, bogata w elementy

wysokiej jakości

H

H

H

H

Hi−Fi

i−Fi

i−Fi

i−Fi

i−Fi

Wzmacniacze

Wzmacniacze

Wzmacniacze

Wzmacniacze

Wzmacniacze

Puccini jest

tańszym

z dwóch

dostępnych

wzmacnia−

czy zinteg−

rowanych firmy.

Puccini SE jest rozwinięciem

bazowej konstrukcji, monto−

wanym w niemal identycznej

obudowie, na tej samej płytce

drukowanej. Wersja Special

Edition posiada nieco inne

elementy oraz dwa transfor−

matory zamiast jednego.

Bazowy Puccini nie ma się

jednak czego wstydzić, wręcz

przeciwnie, przy daleko

niższej cenie oferuje wiele

rozwiązań droższego brata.

Audio Analogue

Puccini

decy−

duje się na prezentację miękką

i delikatną. Złagodzenie rysów daje

o sobie znać na każdym niemal materiale
muzycznym. Urządzenie gra przyjemnie,
w sposób lekko ocieplony. Talerze są jed−
nocześnie dość żywe i szybkie, nie nastę−
puje, jak można by się obawiać, osłabie−
nie górnego skraju pasma. Soprany są wy−
gładzone, wymodelowane, spokojne, jed−
wabiste. Wokale nie pojawiają się zbyt
blisko słuchacza, pierwszy plan jest cof−
nięty poza linię zespołów głośnikowych.
Efektem jest wytworzenie pewnego dys−
tansu, jaki dzieli muzyków od słuchacza.
Wzmacniacz stara się unikać najmniej−
szych oznak napastliwości, natarczywoś−
ci, i w pełni mu się to udaje, choć przez to
nie gwarantuje stworzenia spektaklu bar−
dzo angażującego. Audio Analogue nie
jest wzmacniaczem porywającym i nie−
zwykle szybkim. Nie czuję się jednak w
obowiązku wytykania ewidentnych bra−
ków w dziedzinie rytmu i zachwiania mo−
toryki nagrań, bowiem

Puccini

wywiązuje

się z tych zadań po prostu należycie.

Bas nie niesie ze sobą brutalności,

która zresztą nie pasowałaby do ogólnej
koncepcji brzmienia. W najniższym pod−
zakresie dominuje dokładność i dobre
zróżnicowanie barwy;

Puccini

przedkłada

wierne odwzorowanie składu dźwięku nad
jego potęgę i szybkość. Wzmacniacz po−
trafi jednak wygenerować spore poziomy
głośności, przy równoczesnym zachowa−
niu porządku.

Umiarkowany temperament, a jedno−

cześnie pieczołowitość i przejrzystość po−
zwala uspokojonemu brzmieniem

Pucci−

niego

słuchaczowi dostrzec takie walory

jak np. przestrzenność. Wzmacniacz ofe−
ruje bardzo przekonujące odtworzenie
akustyki sali koncertowej. W sferze skali
i obszaru, zajmowanego przez muzyków,
włoski wzmacniacz ma sporo do zaofero−
wania. Scena ma duże rozmiary, i choć
pierwszy plan jest nieco cofnięty, to kolej−
ne zdefiniowane w sposób precyzyjny
i jednoznaczny. Dobrze zrealizowane pły−
ty wyraźnie służą

Pucciniemu

, dźwięk

zyskuje wówczas na życiodajnych akcen−
tach i trójwymiarowości.

R.Ł.

R.Ł.

R.Ł.

R.Ł.

R.Ł.

T

ransformator toroidalny ma tutaj

moc 150VA, w sekcji zasilacza
wspiera go 8 kondensatorów o łącz−
nej pojemności 37600

µ

F. Mecha−

niczny przełącznik źródeł zamontowano
przy gniazdach RCA, łącząc go z pokręt−
łem na przednim panelu za pomocą długie−
go pręta.

Puccini jest uzbrojony w przed−

wzmacniacz gramofonowy, oparty na dwóch
wzmacniaczach operacyjnych NE5532 fir−
my Texas Instruments. Wyboru trybu pra−
cy (wkładka MM lub MC) dokonujemy
za pomocą czterech zworek. Do regulacji
wzmocnienia służy “błękitny” ALPS, połą−
czony z gałką na przedniej ściance stalo−
wym wysięgnikiem. Interesującym szcze−
gółem jest realizacja obwodu trybu czuwa−
nia (wzmacniacz przechodzi w stand−by po
ustawieniu pokrętła głośności na minimum)
poprzez założony w połowie wysięgnika
rdzeń ferrytowy, sterujący wzmacniaczem
operacyjnym i przekaźnikiem. Ma on za za−

danie odłączać zaciski głośnikowe, tran−
zystory mocy są cały czas pod napięciem.

Puccini nie posiada klasycznego radia−

tora, jego funkcję pełni płaski kształtownik
oraz obudowa wzmacniacza. Dwa tranzys−
tory mocy dla każdego kanału chronione są
przez bezpieczniki topikowe.

Na przedniej ściance znalazły się jedy−

nie dwa pokrętła, do regulacji głośności
oraz wyboru źródeł. Dwie diody, umiesz−
czone po lewej stronie, sygnalizują tryb
stand−by oraz pracy, a ściślej doprowadze−
nia zasilania do końcówki mocy. Włącznik
sieciowy znajduje się z tyłu. Wszystkie
gniazda RCA są pozłacane. Producent nie
zdecydował się na wyprowadzenie sygna−
łów przedwzmacniacza oraz wejścia na
końcówkę mocy. Zaciski głośnikowe umoż−
liwiają montaż zarówno odizolowanych
przewodów, końcówek bananowych, jak
i widełek.

Puccini

Puccini

Puccini

Puccini

Puccini

Audio Analogue

AUDIO 3/2000

45

-140

-130

-120

-110

-100

-90

-80

-70

-60

-50

-40

-30

-20

-10

0

0

2000

4000

6000

8000

10000

12000

14000

16000

18000

20000

Częstotliw ość w Hz

Amplituda w dB

0,001

0,01

0,1

1

0,1

1

10

100

1000

Moc w yjściow a [W]

THD+N [%

]

8ohm

4ohm

Laboratorium

We włoskim wzmacniaczu uwagę zwraca

już sposób wykonania obudowy. Solidne, gru−
be blachy bardzo dobrze spasowano. We−
wnątrz, na jednej płytce drukowanej bardzo
starannie zmontowano wszystkie podzespoły.
Skróceniu ścieżki sygnału sprzyja ulokowanie
regulatorów i układów wstępnych przed−
wzmacniacza za gniazdami RCA. Konstrukto−
rzy pamiętali o tym, jak ważnym układem
wzmacniacza jest potencjometr, montując wy−
sokiej klasy, zamkniętego Alpsa. Liczba połą−
czeń, zrealizowanych poprzez klasyczne
przewody, jest minimalna. Ogranicza się tylko
do doprowadzenia napięcia z zasilacza, wy−
prowadzenia sygnałów do zacisków głośniko−
wych oraz podłączenia diodek na przedniej
ściance. Dominują wysokiej klasy elementy
elektroniczne, jak np. kondensatory WIMA.
W sekcji przedwzmacniacza zastosowano
wzmacniacze operacyjne TLE2072 Texas In−
struments. W stopniu wejściowym końcówki
mocy użyto natomiast pojedynczych kości
NE5534 Philipsa. Tranzystory mocy to, zamo−
cowana w każdym z kanałów, para TIP 142
i 147 firmy Morocco.

Pasmo przenoszenia (rys. 1.

rys. 1.

rys. 1.

rys. 1.

rys. 1.) jest szero−

kie. Przy 10Hz obserwujemy spadek ok. −
0,6dB. Dla obciążenia 8

Ω

przy 100kHz mamy

spadek −1,3dB. Krzywa obciążenia 4

Ω

opada

znacznie wcześniej (−1dB przy 60kHz, co jest
wciąż dobrym wynikiem).

Pomiar spektrum zniekształceń, pokazany

na rys. 2.

rys. 2.

rys. 2.

rys. 2.

rys. 2., odsłonił niezbyt mocną stronę

urządzenia.

Puccini generuje składowe har−

moniczne dość chętnie. Najwyższy poziom

ma składowa trzecia, osiągająca −79dB, po−
wyżej −100dB znajdują się także harmonicz−
ne: druga, czwarta, piąta i siódma. Widmo
ujawnia istnienie również pozostałych po−
chodnych sygnału bazowego aż do prążka nr
14 włącznie, na szczęście znajdują się już
one poniżej −100dB.

Na charakterystykach mocowych, za−

mieszczonych na rys. 3

rys. 3

rys. 3

rys. 3

rys. 3, można wskazać

dość szerokie poziome fragmenty, zlokalizo−
wane w obszarze najniższych zniekształceń,
czyli zakresy najkorzystniejszej dla ucha pra−
cy wzmacniacza. I tak, dla 8

Ω

uzyskujemy

THD+N poniżej 0,025% dla zakresu mocy 10−
40W, a przy 4

Ω

dysponujemy mocą od 10 do

62W przy zniekształceniach poniżej 0,03%.
Moc maksymalną wyznaczają punkty 47W i
74W odpowiednio dla 8

Ω

i 4

Ω

.

P.K., R.Ł.

P.K., R.Ł.

P.K., R.Ł.

P.K., R.Ł.

P.K., R.Ł.

Moc znamionowa

Moc znamionowa

Moc znamionowa

Moc znamionowa

Moc znamionowa (1% THD+N, 1kHz) [W]
Obciążenie [

Ω

]

Wysterowanie

1 kanał

2 kanały

8

47

45

4

74

62

Czułość

Czułość

Czułość

Czułość

Czułość
(dla maksymalnej mocy8

Ω

) [V]

0,28

Stosunek sygnał/szum

Stosunek sygnał/szum

Stosunek sygnał/szum

Stosunek sygnał/szum

Stosunek sygnał/szum* [dB]

79

Dynamika

Dynamika

Dynamika

Dynamika

Dynamika [dB]

96

Zniekształcenia THD+N

Zniekształcenia THD+N

Zniekształcenia THD+N

Zniekształcenia THD+N

Zniekształcenia THD+N
(1W, 8

Ω

, 1kHz) [%]

0,07

Współczynnik tłumienia

Współczynnik tłumienia

Współczynnik tłumienia

Współczynnik tłumienia

Współczynnik tłumienia
(w odniesieniu do 4

Ω

)

99

*(Filtr A−ważony, w odniesieniu do 1W)

Rys. 2. Zniekształcenia harmoniczne

Rys. 1. Pasmo przenoszenia

Rys. 3. Moc wyjściowa

Misja Audio Sp. z o.o.

ul. Armii Ludowej 13

00−632 Warszawa

tel./fax: (0−22) 825 48 79

e−mail: biuro

@misjaaudio.com.pl

strona internetowa: www.misjaaudio.com.pl