1
O
ŚRODKI ŻYCIA LITERACKIEGO I
ARTYSTYCZNEGO
.
T
EATR
.
K
ABARETY
(„Z
IELONY
B
ALONIK
”).
M. Podraza-Kwiatkowska, Literatura Młodej Polski, Warszawa 1997, str. 19-24.
Instytucje zrzeszające literatów
Kasa im. Mianowskiego (od 1881, Warszawa) – udziela pomocy materialnej
Warszawska Kasa Przezorności i Pomocy dla Literatów i Dziennikarzy, zwana Kasą Literacką –
czerpała fundusze ze składek członkowskich, z odczytów i balów, z darów prywatnych, subwencji
warszawskich wydawców; służyła nie tylko pomocą finansową, organizowaniem pobytu
w uzdrowiskach itp. stanowiła również ośrodek życia kulturalnego (dzięki odczytom i wieczorom)
a nawet reprezentację wobec zagranicy
Towarzystwo Literatów i Dziennikarzy Polskich (1909)
Akademia Literatury (1917/1918) – jej założenia: sprawa czystości i piękności języka; sprawa roz-
szerzania kultury literackiej na warstwy szerokie inteligencji i ludu; sprawa instancji i obrony twór-
czości wolnej, czyli pomoc dla pisarzy (wg Projekt Akademii Literatury Polskiej, St. Żeromski,
1918)
Krakowski Związek Literacki
Związek Naukowo-Literacki we Lwowie
organizacje studenckie: lwowska Czytelnia Akademicka z Kółkami: Literackim i Filozoficznym
urządzały odczyty i dyskusje
Kawiarnie
miejsce mniej oficjalnych spotkań
Warszawa: kawiarnie Lourse, Semadeni, Udziałowa
Lwów: kawiarnia Schneidera, winiarnia Hoffmanów, restauracja Naftuły Töpfera
Cyganeria
Kraków
utworzona samorzutnie w roku 1898, wokół Stanisława Przybyszewskiego i jego żony Dagny Juel
Przybyszewski stał się nieoficjalnym przywódcą artystów
tryb życia St. P. do jakiego przyzwyczaił się będąc w skandynawsko-berlińskiej bohemie Pod Czar-
nym Prosiakiem w Berlinie zachowanie prowokująco odmienne od przeciętnego mieszczanina fi-
listra
artystyczno-alkoholowe biesiady, rytuały zabawowe, nocne powroty ulicami Krakowa („idziemy,
a bydełko sobie śpi i chrapie”), lekceważący stosunek do pieniędzy, stabilizacji i uporządkowanego
życia bunt przeciw normom uniformizującego się społeczeństwa
cyganeria uczęszczała do kawiarni Schmidta, „Paonu” Turlińskiego, „Bodegi” i „Cukierni Lwow-
skiej” Jana Apolinarego Michalika
Kabarety
„Zielony Balonik” tzw. „Jama Michalikowa” powstał z inicjatywy Jana Augusta Kisielewskiego
w roku 1905 (istnieje do 1912) w cukierni Michalika, sławny dzięki Tadeuszowi Boy-Żeleńskiemu
(autor słynnych Słówek)
współpracowali i uczęszczali tam plastycy (Karol Frycz, Kazimierz Sichulski, Jan Stanisławowski),
dziennikarze i literaci (Witold Noskowski, Stanisław Sierosławski, Rudolf Starzewski, Edward
Leszczyński, Tadeusz Boy-Żeleński), ludzie teatru (Teofil Trzciński, Juliusz Osterwa, Leon Schil-
ler)
ogromnym powodzeniem cieszył się teatr kukiełkowy „Szopka”, który działał w „Zielonym Baloni-
ku”
moda na kabarety powoduje, że powstają w innych miastach (Warszawa) Arnold Szyfman
w 1908/1909 założył w restauracji „Stępka” kabaret „Momus”
założone podczas i wojny światowej kabarety przekształcały się w rodzaj teatrzyków, np. „Miraż”,
„Sfinks”, „Czarny Kot”, „Qui pro quo” (1919)
2
Prywatne domy
dom Przybyszewskich w Krakowie stanowił jedną ze stacji w kawiarnianych obchodach krakow-
skiej cyganerii (słynne „chrzciny Iwi”)
w innych domach spotkania miały charakter spokojniejszy i poważniejszy
w Krakowie w salonie
Elizy Pareńskiej lub u Ignacostwa Sewerów-Maciejowskich)
Lwów: niedzielne zebrania literatów w mieszkaniu poety Stanisława Barącza, a także w domu Mary-
li Wolskiej na Zaświeciu (bywali tam: Edward Porębowicz, Ostap Ortwin, Leopold Staff, Antoni
Mueller, Józef Ruffer) + Medyka należąca do rodziny Pawlikowskich
filią był dom Pawlikow-
skich we Lwowie, tzw. „Trzeci Maj” oraz zakopiański dom na Kozińcu „Pod Jedlami”
Warszawa: poważne zebrania towarzyskie u Karola Benniego i Deotymy (Jadwigi Łuszczewskiej),
a także u Zuzanny i Władysława Rabskich
Teatr
możliwość zapoznania się z dramatem młodopolskim i europejskim
t. warszawskie dawały okazję do oglądania zagranicznych aktorów, a nawet całych trup teatralnych
nowoczesny gmach teatralny Kraków (1893) i Lwów (1900)
dyrektorem został Tadeusz Pawlikowski (teatr krakowski lata 1893-1899, teatr lwowski 1900-1906,
ponownie krakowski 1913 aż do swojej śm. w roku 1915 r.). Pawlikowski miał przygotowanie do
objęcia funkcji dyr., ponieważ zapoznał się z pracą najważniejszych teatrów na Zachodzie (teatr Me-
iningen, tzw. Scena Szekspirowska w Monachium oraz Théâtre Libre Antoine’a w Paryżu)
T. P. zmodernizował: sposób gry aktorskiej, zrywając z dotychczas panującym systemem „gwiazd”,
organizując spektakle na zasadzie zespołowości
T. P. wprowadził na scenę utwory: Lucjana Rydla, Jana Augusta Kisielewskiego, Jana Kasprowi-
cza, Stanisława Przybyszewskiego, Gabrieli Zapolskiej, Jerzego Żuławskiego, Leopolda Staffa, Sta-
nisława Wyspiańskiego i in.
St. Wyspiański: współpracował z teatrem krakowskim jako artysta-malarz-scenograf, projektując
m.in. inscenizację do własnych utworów (Bolesław Śmiały), inscenizując Dziady (1901), teatralna
analiza Hamleta (1905). Jego pomysły sceniczne przerastały ówczesną mentalność ludzi teatru. Sta-
rał się o dyrekcję teatru krakowskiego, ale się wycofał (koncepcja teatru-świątyni okazała się zbyt
kontrowersyjna).
indywidualna scenografia przyciągała innych malarzy: Karol Frycz, Józef Mehoffer, Franciszek
Siedlecki
Józef Kotarbiński – dyr. teatru krakowskiego (1899-1905), włączył do repertuaru „niesceniczne”
dramaty romantyczne, po nim dyr. został Ludwik Solski
teatry warszawskie: Letni, Teatr Nowości, Rozmaitości wystawiały od 1899 r. sztuki
z repertuaru krakowskiego, m.in. dramaty St. Przybyszewskiego
cenzura przeprowadzała selekcję, Wesele w 1902 r. grano w prywatnych mieszkaniach
Teatr Polski, zbudowany z inicjatywy Arnolda Szyfmana
1913, W-wa: wystawa teatralna, na której oglądano makiety wykonane przez reformatora europej-
skiego teatru, Gordona Craiga (znajomość z Leonem Schillerem, organizatorem wystawy)
działały też teatry w: Poznaniu, Łodzi, Wilnie, a w czasie wojny Teatr Polski w Kijowie (Stani-
sława Wysocka, wybitna aktorka, prowadziła (1915-1918) eksperymentalny teatr „Studia”
w Kijowie)
imprezy objazdowe, teatry amatorskie, teatry dla ludu itp.
1907 – powstaje Związek Teatrów i Chórów Włościańskich w Galicji
oprac. Sylwia Byra