JAN KASPROWICZ, WYBÓR POEZJI BN oprac. Jan Józef Lipski
WIADOMOŚCI BIOGRAFICZNE
Jan Kasprowicz urodził się 12 grudnia 1860 r. w Szymborzu na Kujawach, pod Inowrocławiem, w rodzinie chłopskiej, która stopniowo biedniała (liczne rodzeństwo). Jego ojciec był analfabetą, był niezdarny i niezbyt inteligentny - wyprzedawał ziemię.
Po uwłaszczeniu chłopów na wsi upowszechniła się oświata, aspiracje społeczne i polityczne oraz poczucie narodowe. Wiele dzieci chłopskich asymilowało się zupełnie, nie wnosząc nic nowego do świata inteligencji. Coraz więcej inteligencji pochodzenia chłopskiego wnosiło ze sobą ten nowy pierwiastek (gł. warszawski tygodnik „Głos”).
Kasprowicz był od czasów Klemensa Janicjusza pierwszym liczącym się poetą z chłopów.
Dzięki determinacji matki i pomocy nauczyciela wiejskiej szkółki, Dybalskiego, Kasprowicz w 1870 r. wstąpił do inowrocławskiego gimnazjum pruskiego. Potem uczył się w Poznaniu, Opolu, Raciborzu i znów w Poznaniu (wyrzucano go za manifestowanie polskości i konflikty z nauczycielami, obrażającymi jego poczucie godności). W 1884 r. zdał maturę (23 lata).
szkoła pruska (twórca: Wilhelm Humboldt) uczyła w duchu neohumanizmu, tradycji kultury antycznej, etyki kantowskiej, estetyki Lessinga, Kanta i Schillera
neohumanizm nastawiony był na kształcenie osobowości samodzielnie myślących i samodzielnie przeżywających kulturę
silne były już tendencje nacjonalistyczne i militarystyczne, ale ideał humboldtowski wciąż obowiązywał (dopiero w 1890 r. Wilhelm II stwierdził, że szkoła niemiecka ma wychowywać nie młodych Greków, ale młodych Niemców)
Kasprowicz poznał antyk (gł. grecki), Szekspira, Racine'a, Guizota (historiograf fr.), Biblię
załapał się jeszcze na lekcje polskiego, gdzie czytał Kochanowskiego, Krasickiego, Mickiewicza, Słowackiego (nawet Konrada Wallenroda!)
narodową kulturę poznał na samokształceniowych tajnych kółkach uczniowskich
Debiut Kasprowicza:
sonet Poranek (1878, poznański „Lech”) - opublikowany w dziale odpowiedzi redakcji
w warszawskich „Kłosach”, dzięki protekcji Kraszewskiego, wydrukowano kilka jego wierszy w 1882 r. (podpisane Jan K.)
bezimiennie publikował w 1884 r. w polskiej genewskiej prasie socjalistycznej („Walka Klas”, „Przedświt”)
na pocz. 1885 r. publikował w petersburskim „Kraju” pod własnym nazwiskiem
Kasprowicz studiował parę miesięcy w Lipsku. Trafił do grupy polskiej studenckiej młodzieży socjalistycznej, pod przywództwem Ludwika Krzywickiego (dzięki niemu wydawano jego wiersze). Pracował nad korektą Kapitału Marksa.
W latach 1884 - 1888 poeta był we Wrocławiu. Wiosną 1887 r. wyjechał do Lwowa, ale musiał wrócić (ścigany był listami gończymi policji pruskiej, a nie zdecydował się na zamknięcie sobie powrotu) i skazany był na 8-miesięczny areszt.
ogłaszał wtedy korespondencje ze Śląska i z Poznańskiego w „Przeglądzie Tygodniowym”, „Przeglądzie Społecznym”, „Kraju” (pod pseudonimami)
ożenił się z Teodozją Szymańską, szybko się rozwiedli (miał poczucie winy)
Uwięziono go za przynależność do kręgu niemieckich utopijnych socjalistów „ikaryjczyków” (od dzieła Etienne'a Cabeta Podróż do Ikarii), zwolenników komunistycznego programu Cabeta. Pod nazwą „Pacific” utrzymywali kontakt ze zdelegalizowaną przez Bismarcka partią socjalistyczną i z polskim ruchem socjalistycznym.
Po pobycie w więzieniu odszedł od socjalizmu w stronę endecji, na prawo. Tej ewolucji światopoglądowej nie widać w jego twórczości.
Kasprowicz był parę miesięcy w rodzinnym Szymborzu, a potem zamieszkał we Lwowie. Od 1889 był członkiem redakcji „Kuriera Lwowskiego” - pisał tu też Iwan Franko (Ukraina), związana była z tym dziennikiem grupa lewicowa i demokratyczna, zalążek PSLu.
1888: debiut książkowy - Poezje (życzliwie przyjęte)
w „KL” 12 lat recenzował sztuki teatralne, był krytykiem, sprawozdawcą sądowym, publicystą, felietonistą, nocnym redaktorem (1889-1900)
Kolejne książki: broszura Moskwa wobec Unii i Polski (1889), poemat Chrystus (1890), U trumny wieszcza (1890), Żywot Karola Marcinkowskiego (1891), Z chłopskiego zagonu (1891), dramat Świat się kończy! (1891), Lirnik mazowiecki (1893, o Teofilu Lenartowiczu), Anima lachrymans (1894), Miłość (1895), Krzak dzikiej róży (1898), dramaty Bunt Napierskiego (1899), Baśń nocy świętojańskiej (1900), dwutomowa antologia Album współczesnych poetów polskich (1898).
pod koniec zaczął publikować hymny
w 1893 ożenił się z Jadwigą Gąsowską, która w 1901 r. odeszła z Przybyszewskim
Kasprowicz zbliżał się do endecji: został członkiem Ligi Narodowej, a w 1902 r. członkiem redakcji narodowodemokratycznego „Słowa Polskiego” (do 1906).
wydał: Ginącemu światu (1901), Moja pieśń wieczorna (1902), Salve Regina (1092) - w tych zbiorach zamieścił hymny (pod tytułem Hymny wydane dopiero w 1921)
inne: dramat Uczta herodiady (1905), zbiór prozy poetyckiej O bohaterskim koniu i walącym się domu (1906)
1904: doktorat na uniwersytecie lwowskim na podst, rozprawy Liryka Teofila Lenartowicza (1905, „Pamiętnik Literacki”)
W latach 1906-08 był w Poroninie, potem wrócił do Lwowa, gdzie objął katedrę literatury porównawczej (utworzona specjalnie dla niego, mimo że nie miał habilitacji). W roku akademickim 1921-22 wybrano go na rektora (kazał się pochować w todze rektorskiej!!!).
w 1911 ożenił się z Rosjanką poznaną parę lat wcześniej we Włoszech, Marią Bunin
wydał: Ballada o słoneczniku (1908), Chwile (1911), Marchołt gruby a sprośny... misterium tragikomiczne (gotowy w 1913, wydany z powodu wojny w 1920), Księga ubogich (1916), dramat na motywach hinduskich Sita (1917)
1909: prezes Towarzystwa Pisarzy Polskich (był nim parę lat; w 1914 r. interweniował z innymi pisarzami w obronie uwięzionego przez władze austriackie Lenina)
w pierwszym okresie wojny był ponad rok odcięty od Lwowa (przebywał w Poroninie), m.in. z Żeromskim uczestniczył w proalianckiej nielegalnej organizacji politycznej
1918/19: prezes Towarzystwa Nauczycieli Szkół Średnich i Wyższych
maj i czerwiec 1920: z Żeromskim i Władysławem Kozickim uczestniczyłw propagandowej akcji przedplebiscytowej na Warmii i Mazurach
Potem usunął się ze względu na stan zdrowia, wrócił do Poronina. O 1923 r. mieszkał na Harendzie, w przysiółku Poronina (dziś: Muzeum Kasprowiczowskie). Rok potem zaatakowała go choroba - zmiany sklerotyczne i cukrzyca. Ukończył jeszcze Mój świat (1925), ale w marcu 1926 nastąpiło pogorszenie.
Jan Kasprowicz zmarł 1 sierpnia 1926 r. na Harendzie. Pochowano go w tamtejszym mauzoleum ze składek społecznych.
W KRĘGU NATURALIZMU
Okoliczności intelektualne i estetyczne startu Kasprowicza
Pierwsze utwory Kasprowicza są mało wartościowe, widać w nich echa Mickiewicza, Ujejskiego, Lenartowicza, Goszczyńskiego, Berwińskiego, Zaleskiego. Ujawnia się jednak cecha potem podstawowa dla jego liryki: dwoistość podmiotu lirycznego (współuczestnik kultury chłopa polskiego i kultury inteligenckiej).
W początkowych wierszach brak tematyki chłopskiej.
W Niemczech trwał okres naturalizmu, moda na monizm w filozofii, triumfy Schopenhauera i Hartmanna - wszystko to oddziaływało na Kasprowicza.
Naturalizm niemiecki (różny od francuskiego) miał wiele cech ekspresjonizmu.
filozoficznie związany był z monizmem
program tworzenia tak, jak tworzy przyroda, a nie program odzwierciedlania rzeczywistości
program sztuki będącej ekspresją podmiotu
etyczny aktywizm sztuki (vs. estetyzm klasycystycznej szkoły monachijskiej i symbolizm)
W Niemczech lat 80. rozkwitało też zainteresowanie poezją Shelleya.
Lipska poezja Kasprowicza
Ważny dla tego okresu jest narracyjno-retoryczny poemat Giordano Bruno (prometejski etyzm):
narracyjność: dzieje filozofa-kacerza, spalonego na stosie
(styl retoryczny wiąże się z perswazją, sugestią, oddziaływaniem na odbiorcę, z przekonywaniem intelektualnym i emocjonalnym, powstał z praktyki żywego słowa)
retoryka: podział na części (oda + fragmenty narracyjne i przemówienia ideologiczne), apostrofy do retorycznego adresata, eksklamacje, paraleliczne konstrukcje składniowe, wyliczenia, „tropy” retoryczne (metafora, metonimia, synekdocha)
w stylu retorycznym obrazy nie muszą być konsekwentne, bo metafora obrazowa ma charakter doraźny, podkreśla sens, a nie jest celem samym w sobie; może być też banalna
prymat wartości etycznych na estetycznymi i innymi (jak w naturalizmie niemieckim i ekspresjonizmie, odwrotnie niż w symbolizmie) świat to walka dobra ze złem na wszystkich szczeblach bytu, zwycięstwo dobra jest możliwe tylko dzięki aktywności człowieka-bohatera, męczennika buntującego się przeciw potędze zła (Shelley) w samotnej, altruistycznej walce; są zwycięzcami, bo walczą po stronie zwycięskiej
prometejski bunt u Kasprowicza związany jest z postawą wolnościową, ale nie tak radykalnie jak u Shelleya, który utożsamia zło z władzą, co prowadzi do anarchii
amerykański myśliciel romantyczny, Ralph Wald Emerson, gł. motor dziejów widział w heroicznej działalności wybitnych postaci, nastawiał się też na wartości społeczno-etyczne
Opisowa poezja naturalistyczna
Naturalizm poezji chłopskiej (również robotniczo-urbanistycznej) ma już też cechy francuskiego (Zola, Grupa Medańska), który w Polsce rozwijał się na łamach „Przeglądu Tygodniowego”, „Wędrowca” i „Głosu”.
W latach 1885-92 w poezji Kasprowicza dominuje naturalizm, w dwóch nurtach: (1) opisowy, wcześniejszy; (2) narracyjny, późniejszy.
Charakterystyczny na naturalizmu opisowego jest cykl Obrazki z natury, gł. wiersz W chałupie:
opisowość o charakterze protokolarnym - polega na zgromadzeniu prostych danych obserwacyjnych, które przeważają nad interpretacją, oceną, refleksją (zamaskowanymi)
selekcyjna tendencja tematyczna - szczegóły budzące niechęć, atakujące poczucie estetyczne (naturalistyczna protokolarność opisu jest względna)
obraz nędzy dosłownej jest uzupełniony obrazem nędzy jako wulgarności moralnej - etyzm charakterystyczny dla mentalności chłopskiej (poczucie kolektywnego przeżywania wartości, niechęć i lęk wobec niesionych przez urbanizację zmian, obowiązek pomnażania i hodowania życia, solidarność przeciw śmierci)
dynamizacja statycznego obrazu (Lessing Laokoon) - obraz chałupy w szarudze, wnętrze chałupy, szczegóły nie noszące śladu świeżej bytności człowieka, świadczące o bliskości człowieka, opis siedzącej kobiety (jak kamera filmowa)
Naturaliści niemieccy atakowali pieśniowość liryki, szukali form zbliżających wiersz i prozę - reaktywacja XVIII-wiecznego sporu o rym (Arno Holz).
Obrazki z natury to wiersze bezrymowe, o składni dalekiej od pieśniowości, z licznymi przerzutniami.
Narracyjna poezja naturalistyczna
Ważne dla tej poezji są sonety z cyklu Z chałupy: rozległa panorama, a zarazem konkretność szczegółu społecznego i obyczajowego, znakomita kompozycja, celowe zrównoważenie czynników subiektywnych i obiektywnych.
obraz wsi kujawskiej w 40 sonetach, ostry i konfliktowy: nie tylko konflikt z zewnętrznymi antagonistami, ale i rozwarstwienie społeczne wenątrz wsi
każdy sonet to miniatura fabularna, niekiedy dramatyzowana dialogiem
połączone są podwójną perspektywą czasową:
podstawową stwarza sonet 1. (liryczny, o zaznaczonym pierwiastku subiektywnym) - sytuacja wspominania (podm. lir. egzystuje w jakimś „teraz”, a z nim jego wspomnienia, ale ich treść należy do przeszłości - co nie pokrywa się z czasami gram.)
obraz poetycki jest dany w wyobrażeniu odtwórczym, jawi się jako wspomnienie, a nie naoczna aktualność - wszystkie inne sonety
podmiot ma podwójny status społeczny: we wspomnieniu nie ma dystansu między nim a społecznością wiejską; dystans rysuje się między dziś a wówczas (te sytuacje są współczesne, dystans wyznacza tylko biografia narratora-podmiotu)
Kasprowicz i jego twórczość to symbole integracji warstw narodu (jak Reymont, Orkan).
Gawędy chłopskie to przykład naturalizmu w epice. Porównywano go z Konopnicką, ale ona patrzyła na ten świat z zewnątrz (zarzucała Dygasińskiemu, że wprowadził gwarę do narracji).
w gawędzie narrator utożsamia się z kolektywnym słuchaczem, tu - społ. wiejską
pojęcia i opinie wiejskiej zbiorowości, przysłowia, porzekadła, tradycyjne epitety
Od liryki Kasprowicz przeszedł do epiki i dramatu, potem wrócił na dobre do liryki.
Dramatyzowane poematy i dramat naturalistyczny
Od wczesnych lat Kasprowicz dramatyzował utwory z pogranicza liryki i epiki:
poematy filozoficzne (ideologia Shelleya): retoryczny monolog w uteatralnionej scenerii i konwencji; poematy w formie udramatyzowanej: walka dobra ze złem
wiersze obyczajowe o tematyce chłopskiej, w których dużą rolę gra dialog
Aryman i Oromaz (mity irańskie, niemal zupełnie udramatyzowany, prawie same dialogi) oraz Chrystus (częściowo udramatyzowany, nawiązywanie do średniowiecznych tradycji dramatycznych - moralitetu i misterium) to poematy o metafizycznej walce dobra ze złem.
Pierwszy dramat Kasprowicza to Świat się kończy!:
wiąże się tematycznie z chłopskimi cyklami wierszy, należy do naturalizmu niemieckiego
dramat naturalistyczny niemiecki jest najbardziej zbliżony do francuskiego naturalizmu (berliński teatr Freie Bühne = Theatre Libre z chłopskimi sztukami Anzengrubera)
dramat Kasprowicza jest współczesny powstaniu teatru berlińskiego, nie można więc mówić o wpływach, ale raczej o podobnej podstawie
studium rozkładu więzi moralno-społecznej wsi na wschodnich obszarach Prus pod wpływem procesów industrializacji (jak w Vor Sonnenaufgang Hauptmanna)
jest to jeden z pierwszych utworów polskich konsekwentnie pisany gwarą (postulaty naturalizmu; wcześniej - Dygasiński w Beldonku)
Publicystyka i poezja publicystyczna studenckich lat Kasprowicza
Kasprowicz uprawia wierszowaną publicystykę i publicystykę sensu stricto (np. korespondencje ze Śląska i z Poznańskiego do prasy warszawskiej, lwowskiej, petersburskiej).
Publicystyka jest dynamiczna wewnętrznie - starcie dwóch systemów wartościowania społeczno-politycznego: socjalistycznego i narodowego.
W 50. rocznicę powstania listopadowego w Genewie socjaliści polscy podzielili się:
Waryński i genewska grupa „Równości” - dezaktualizacja tradycyjnego międzynarodowego hasła rewolucyjnego Vive la Pologne! wobec bliskiego wyzwolenia ludów przez rewolucję proletariatu
grupa działaczy zw. z nieistniejącą już I Międzynarodówką, która święciła rocznice polskich powstań narodowych (depeszę wysłali Marks i Engels) - postulat niepodległości Polski
Kasprowicz na krótko, ale intensywnie przyjął wariant pierwszy. Wkrótce przychodzi pogłębiająca się reakcja przeciw niedocenianiu postulatów narodowowyzwoleńczych.
Trzeci nurt publicystyki to antyklerykalizm (raz wskazuje na reakcyjność społeczną kleru, raz na jego ugodowość wobec zaborcy).
Ważny jest tu wiersz Oni i my z początku wrocławskiego okresu życia poety:
manifest, w którym głosi się program rewolucji społecznej (symboliczne imię Spartakusa), zwalcza się solidaryzm narodowy
Jan Ludwik Popławski mówił, że to manifest stronnictwa ludowego, czyli grupy publicystów „Głosu” (z nim na czele), która była zalążkiem endecji - często czyni się z Kasprowicza „sztandar” obozu narodowego
Z czasem Kasprowicz porzuca elementy rewolucyjne i oddala się od socjalizmu. Zarzuca socjalistom polskim niedostrzeganie proletariatu wiejskiego i lekceważenie aspiracji narodowych chłopa i robotnika. Jego ostatnie rozterki widać w sonetach Z więzienia.
MODERNIZM
Przełom modernistyczny
Nowa literatura jest przede wszystkim subiektywna i irracjonalna. Polski modernizm wiele zawdzięcza literaturom zachodnioeuropejskim - francuski symbolizm, niemiecki ekspresjonizm (teoretyczno-programowy dopiero w 1910 r.; w Polsce: Przybyszewski, Berent, Kasprowicz).
Według Lipskiego pierwociny modernizmu pojawiają się w latach 1887-91 na łamach warszawskiego „Życia” Zenona Przesmyckiego (Miriama).
tu pojawiły się wiersze Kasprowicza, świadczące o przełomie w jego twórczości, np. O, zbliż się śmierci, ale tylko jako epizod w twórczości naturalistycznej
przewaga funkcji ekspresywno-emocjonalnej języka, tematem są emocje podmiotu, nastrój pesymizmu, melancholii, bólu (wydaje się jednak, że podmiot czerpie z nich i z ich demonstrowania jakieś masochistyczne zadowolenie)
motywy bezwolnego znużenia i aluzje do przezywania klęski ideałów (dekadentyzm)
część wierszy nosi ślady filozofii Schopenhauera (np. Stłum tę chęć życia)
Przełom modernistyczny u Kasprowicza przebiega przez poemat Miłość: dwie pierwsze części (Il Amore desperato, 25 lipca 1891 i Miłość-Grzech, koniec 1891) oddzielone są od trzeciej (Amor vincens z 5 października 1892).
cz. 1: autor ukryty za poematem, obrazy zmysłowe, brutalne, dialektyka pozytywistyczna
cz. 2: nie fakt poszczególny, ale potęga kosmiczna, nie konkret, ale symbol ogólnoludzki; miłość nabiera wymiaru metafizycznego, a przyroda jest symbolicznym tłem, świątynią
W „Kurierze Lwowskim”
„KL” to dziennik radykalnych demokratów lwowskich. Podłożem ideologicznym były Szkice programowe Bolesława Wysłoucha publikowane na łamach „Przeglądu Społecznego”.
trzeba stanąć na gruncie realnych interesów ludowych - to warunek konieczny rozwoju narodowego
program zjednoczenia ziem polskich (w granicach etnograficznych, nie przedrozbiorowych)
w podtekście - program niepodległościowy jako perspektywa przyszłościowa
atak na szlachetczyznę i klerykalizm
Kasprowicz śledził zagadnienia zaboru pruskiego i prasy niemieckiej. Nie do końca wiadomo, które artykuły są jego, bo są anonimowe, część jest po prostu wyklejkami z innych.
Najciekawsze artykuły Kasprowicza to: sprawozdanie sądowe Młodzież przed sądem (1895, współpraca z linią obrony), reportaż Dwie godziny na Kulparkowie (1890) i gwarowy felieton Z Tatr (1898, w wielu odcinkach). najważniejsza jest krytyka literacka i teatralna.
szukał w literaturze monizmu (nazywał go panteizmem) oraz walki dobra ze złem (jako walki sił kosmicznych, ale i prometejskiej walki o sprawiedliwość społeczną)
nastawiony był na zawartość myślową poezji
pozytywnie oceniał poetę szwajcarskiego, Dranmora, Asnyka, Żeromskiego i innych
Na estetykę Kasprowicza, obok shelleyanizmu i wczesnego naturalizmu niemieckiego, wpłynął też marksizm - poezja jako wyraz ideologiczny określonych klas społecznych. W l. 90. głosił postulat poezji zaangażowanej społecznie (wynika to z jego ogólnej postawy, ale z marksizmem współgra).
aktywizm i zaangażowanie wykluczały jego zdaniem obiektywizm
przeciw egotyzmowi i narcyzmowi (antyindywidualizm, niechęć do psychologizmu)
Kasprowicz długi czas krytykował symbolizm, impresjonizm przyjął dość pozytywnie. Jego świadomość artystyczna jest opóźniona wobec jego poezji.
Symbolista i impresjonista
Od przełomu między częściami Miłości do 1897 r. trwa okres zapowiadający hymny. Publikował:
Anima lachrymans (1894) - wiersze dawne, nieliczne nowe, modernistyczne
Miłość (1895) - tytułowa trylogia i 3 poematy Z gór, z nowego okresu
Krzak dzikiej róży (1898) - wiersze typowe dla omawianego okresu (Krzak dzikiej róży w Ciemnych Smreczynach), poematy w stylu hymnicznym, poemat Na wzgórzu śmierci
Odszedł od problematyki społecznej i epiki bogatej w realia obyczajowe i socjalne.
przesunięcie w stronę metafizyki
intensyfikacja roli przyrody jako symbolu spraw wiecznych
zwiększenie roli nastroju i psychologizacja poezji
sięgnięcie po niektóre środki wyrazu symbolistów
autonomizacja walorów kolorystycznych w wierszach o dużej roli obrazu przyrody
Byłeś mi dawniej bożyszczem, o tłumie! (1897, krakowskie „Życie”):
nieliczny w nowym etapie twórczości wiersz programowy (odejście od problematyki społ.)
oskarżenia i inwektywy - dokument rozterki ideowej
Zaangażowanie społeczne znika, ale zaangażowanie etyczne trwa przez cały czas - Kasprowicz poetą sumienia. Symbolizm nastawiony był na wartości estetyczne - piękno (nie dobro) kluczem do Absolutu. Przesunięcie ku metafizyce pozwoliło osiągnąć kompromis z symbolizmem.
Doznania i nastroje metafizyczne Kasprowicz wyraża w dwojaki sposób:
liryka bezpośrednia, mówienie wprost o doznaniach podmiotu (często pseudonimowanego, np. moja dusza), często w imaginacyjnej scenerii paysage emblematique (pejzaż wewn.) - taka metaforyzacja i symbolizacja tekstu mówiącego o życiu wewnętrznym, że warstwa obrazowa tworzy krajobrazy o własnym, autonomicznym walorze nastrojowym
cykl W ciemności schodzi moja dusza
doznania metafizyczne podmiotu są pseudonimowane, wprost mówi się tylko o przyrodzie, czasem sugerując jej symboliczny, umowny charakter
cykl Z Tatr (tetralogia sonetowa Krzak dzikiej róży w Ciemnych Smreczynach)
Symbolizm miał tendencję do umetafizyczniania sztuki - świat doznań zmysłowych ma wartość, jeśli można z niego wydobyć piękno jako odblask piękna idealnego.
Impresjonizm nastawiony jest nie na idealny abstrakt, ale na zmysłową konkretność, jednorazowość i chwilowość subiektywnego doznania sensualnego, na odkrywanie relatywności tych doznań.
poezja Kasprowicza to synteza tych dwóch tendencji artystycznych
Symbolizm u Kasprowicza:
budowa świata przedstawionego, podstawy filozoficzne, język poetycki
świat przedstawiony jest symboliczny: sytuacja poetycka nie istnieje sama dla siebie, lecz ma mówić coś o innym świecie, ma ten inny świat sugerować
używanie symboli (limba, krzak dzikiej róży) wzmocnione metaforyką, antropomorfizacją
Impresjonizm u Kasprowicza:
wizualna strona świata przedstawionego, gł. jego kolorystyka
rzeczywistość odprzedmiotowiona, kompozycja plam barwnych, najważniejsze jest światło, efekt perspektywy powietrznej, kolory bogate ilościowo i jakościowo
Liryka tatrzańska u Kasprowicza to nie tylko krajobraz, ale też folklor (Taniec zbójnicki), stylizacja na pieśni ludowe (wersyfikacja, styl, motywy, cytaty).
Dramat „Bunt Napierskiego” (wyd. 1899)
Dramat ma za tło Podhale (jak znaczna część liryki okresu 1892-98). Jest wyjątkowy, bo to dramat historyczny (b. rzadki u Kasprowicza !!!) z XVII w., podejmujący ważne problemy historiozoficzne (wybitna jednostka i masy oraz rewolucja społeczna).
o powstaniu chłopskim na Podhalu pod wodzą Aleksandra Kostki-Napierskiego
dramat o rewolucji społecznej - Napierski jest wykształcony, więc może poprowadzić masy, ale jest też kimś z zewnątrz, jest osamotniony (~ romantyzm)
bohater przegrywa z powodu niedojrzałości części mas (~ Marks) i własnej niedoskonałości (wina i kara tragiczna związana z uwiedzeniem Hanki; wina polega na tym, że przywódca zbliżył się do wymiarów zwykłego człowieka)
Kostka to bohater prometejski i mesjanistyczny (ma przynieść wybawienie, przegrywając)
Dramat jest bliski radykalizmowi Kasprowicza z lat młodzieńczych, lipskich.
W przededniu „Hymnów”
Na przełomie XIX i XX wieku narodził się ekspresjonizm, który samoświadomość osiągnął w kilkanaście lat po pierwszych utworach tego typu. Początki ekspresjonizmu Kasprowicza są zbieżne z jego początkami w Niemczech.
różnica: chłopskie pochodzenie poety i zw. z prometejską tradycją polskiego romantyzmu
Hymny przyrównywano często do Wielkiej Improwizacji
Zapowiedź nowego okresu widać w utworach, które są: hymniczne, kosmiczne, katastroficzne, z motywami mitologiczno-kosmicznymi.
Hymn był związany pierwotnie z kultami religijnymi, ma styl podniosły, modlitewny, podmiot liryczny (często zbiorowy lub w imieniu zbiorowości) zwraca się do bóstwa lub potęg. Tradycję starożytną wzbogaciła tradycja chrześcijańska (Wstań, orkanie! - motyw Sądu Ostatecznego, słowa hymnu „Dies irae! Dies illa!”).
Kasprowicz sięgnął po hymn wedycki. Wedy to święte księgi starożytnych Indii (~ Schopenhauer). Rig-Weda zawiera ok. 1000 hymnów sanskryckich z II tysiąclecia przed Ch. Nie było bytu ani też niebytu to parafraza jednego z nich.
Sceneria jest kosmiczna - cały wszechświat. W hymnie do Waruny jest przesłanką do wyciągnięcia wniosku o znikomości człowieka.
Motywy katastroficzne: zagłada wszechświata, obraz Sądu Ostatecznego.
dynamika, pęd w hiperbolicznych obrazach i określeniach (vs. statyka impr.-symb.)
gwałtowna ekspresja maksymalnie napiętych uczuć, gł. trwogi (vs. melancholia, cisza)
detal kolorystyczny i plastyczny spełnia doraźną rolę ekspresywną (vs. autonomia starannie komponowanych plastycznych walorów obrazu)
wiersz wolny itp. (vs. formy stroficzno-wersyfikacyjne, kunsztowne, gł. sonet)
Poemat dramatyczny Na wzgórzu śmierci o cechach misterium i moralitetu:
Golgota w dniu śmierci Chrystusa; dialog refleksyjno-filozoficzny Szymona z Kyreny z poganinem Alethejem; dramat-moralitet Duszy Wygnanej z Raju, kochanki Lucyfera
symultaneiczna budowa akcji i dialogu (~ Noc listopadowa Wyspiańskiego)
Dramat poetycki Uczta Herodiady (1904):
biblijny wątek Salome i ścięcie Jana Chrzciciela (Chrystus, hymn Salome) - temat popularny przez skojarzenie elementów religijnych z erotycznymi
August Strindberg widział w Salome przejaw zbrodniczej, szaleńczej sublimacji erotyzmu kobiecego jako niszczycielskiej siły (~ Dusza w objęciach Lucyfera, Ewa jako kochanka Szatana w hymnie Dies irae)
„Hymny”
Pierwszy hymn to Dies irae, ukazał się 1 kwietnia 1899 r. w krakowskim „Życiu”. Inne ukazywały się w zbiorkach: Ginącemu światu (1901), Moja pieśń wieczorna (1902), Salve Regina (1902). Dopiero w 1922 wyszły jako Hymny.
Nie wszystkie utwory mają cechy gatunkowe hymnu (np. Judasz - udramatyzowany monolog, ekspresja uczuć bohatera).
Kasprowicz nawiązuje do tradycji pieśni kościelnej, m.in. średniowiecznej hymniki.
Dies irae - sekwencja przypisywana Tomaszowi z Celano (XIII w.)
Święty Boże - błagalna pieśń, zwana Suplikacjami, często śpiewana przez lud
Salve Regina - średniowieczna antyfona Maryjna i Godzinki do Niepokalanego Poczęcia
Nawiązuje też do tradycji malarstwa średniowiecznego i renesansowego - Sąd Ostateczny, Uczta Herodiady, postać Salome z głową Jana Chrzciciela.
Treści metafizyczno-religijne przenikają się z etyczno-społecznymi: stosunek człowieka do Boga i Boga do człowieka, zagadnienie winy jako grzechu i jako niezależnego od człowieka składnika ludzkiej egzystencji.
w 1912 r. Kasprowicz połączył Hymny z prozą poetycką O bohaterskim koniu i walącym się domu (z Na wzgórzu śmierci i Ucztą Herodiady) pod jednym tytułem Ginącemu światu
cykle są różnie wyrażonym przerażeniem wobec kryzysu cywilizacyjnego, kryzysu wartości
Stosunek Bóg-człowiek jest najpierw również wyrazem kryzysu wartości (podmiot liryczny przeżywa obojętność Boga wobec człowieka). Bunt wobec metafizycznego porządku spraw etycznych przechodzi potem w okres ufności w boski porządek metafizyczny świata, skażonego ludzkim grzechem (gł. w dzisiejszej cywilizacji). przełomowym hymnem jest Salve Regina
W latach 90. pojawiły się utwory katastroficzne: Dies irae Lucjana Rydla, Dies irae Jerzego Żuławskiego. Katastrofizm Kasprowicza jest najdoskonalszy artystycznie.
wizje totalnej zagłady (obrazy Apokalipsy, Dies irae i Sądu Ostatecznego)
nietrwałość porządku moralnego i społecznego
Po I wojnie katastrofizm pojawił się w ekspresjonistycznej twórczości poznańskiego „Zdroju” i „Skamandra”. Przed II wojną - w twórczości „Żagarów” i „Reflektora”, „Kwadrygi”, w prozie Witkacego. W czasie wojny - u poetów-akowców: Baczyńskiego, Gajcego. W 2. poł. lat 50. - w związku z obsesjami atomowymi i przypomnieniem epoki pieców.
Katastrofizm najsilniej występuje w Niemczech - jako poezja i dzieła teoretyczne o upadku cywilizacji Zachodu (zw. gł. z ekspresjonizmem).
Modernizm rozwija się w świecie wstrząsanym kryzysami ekonomicznymi, walką polityczną masowych partii reprezentujących interesy klasowe, I wojną światową, rewolucjami. Powstają dyktatury totalitarne, rozwijają się środki masowego przekazu, zmienia się obyczajowość.
Pisarz-modernista nie afirmuje świata, szuka oparcia poza nim.
Brak afirmacji w ekspresjonizmie:
gwałtowna krytyka o charakterze moralnym (ekspresjoniści głoszą etyzm)
dobro to sfera duchowa, zło - sfera materii
proponują rewolucję etyczną w sferze ducha
dobro i zło mają gł. sens metafizyczny, ale zło przejawia się w świecie - ukazują realia społeczne i historyczne, krytyka zła ma często charakter konkretny
etyzm kolektywistyczny - bunt przeciw złu jest zbiorowy lub jest prometejskim buntem w imieniu zbiorowości
stosunek podmiotu do świata jest skrajnie subiektywny
celem jest akt ekspresji i jego walor etyczny, a nie poznanie
gwarantem adekwatności ekspresji nie jest opis i analiza, ale bezpośredniość wyrazu, spontaniczność poezja ekstatyczna, eksklamacyjna, patetyczna, hiperboliczna
Obrazowanie poetyckie w Hymnach:
charakter wizyjny (czas przyszły - charakter profetyczny, wieszczy)
obraz nie jest opisem zintelektualizowanym czy nastrojowym, nie jest reprezentacją realnie istniejącej rzeczywistości
Święty Boże: obraz wiedzionego przez Śmierć pochodu ma charakter wizji symbolicznej (personifikacje Doli, Śmierci, ikoniczne wyobrażenie Boga)
Moja pieśń wieczorna: wizja pożaru świata jako projekcja pokutnego przeżycia religijnego
te subiektywne wizje mają charakter kosmiczny - ich przedmiotem może być cały wszechświat (hiperbolizacja)
gigantyzm (miliardy krzyży), krzyk, gwałtowny gest, dynamika, kolizje
weryzm szczegółów fizjologicznych i anatomicznych (choroby, kalectwo, brud, rozkład) - służy wyodrębnieniu zła i wyrażeniu negatywnych doznań podmiotu wobec świata (technika naturalistyczna, ale o innym celu)
Rola koloru w Hymnach jest zupełnie inna niż w Krzaku dzikiej róży:
elementy plastyczne nie są autonomiczne, ale sfunkcjonalizowane emocjonalnie
np. groza - czerwień krwi i pożarów; wstręt - żółte głowy trupie
Rola symbolu w Hymnach (inna jest jego rola niż w Krzaku...):
symbol ekspresjonistyczny jest czytelniejszy niż w symbolizmie
następuje psychizacja warstwy obrazowej (krzyże nie są realnymi krzyżami, a raczej obrazowym przedstawieniem emocji podmiotu)
liczy się walor subiektywno-psychologiczny, a nie przedmiotowy (większość krajobrazów jest czysto wyobrażeniowa i pełni funkcje ekspresywne)
Budowa wersyfikacyjna Hymnów:
wiersz wolny (ulubiony przez symbolistów i ekspresjonistów) - przeplatające się różne rodzaje wersów znane z tradycji wersyfikacyjnej (2 podstawowe) ~ allegro symfoniczne
oryginalna technika rymów o zmiennej odległości (nawet do 14 wersów), rymy w całym poemacie przeplatają się w różny sposób (który nie pokrywa się z odpowiedniością rytm.)
Tadeusz Peiper (Awangarda) zaczerpnął z niego „rytm własny” i „regularne rymy odległe”
Proza artystyczna „O bohaterskim koniu i walącym się domu”
W tomiku z 1912 r. Kasprowicz połączył metafizyczne Hymny z bliższą realiom życia społecznego prozą poetycką O bohaterskim... (może ze wzgl. na rew. 1905 - wizja katastroficzna urealniła się).
Rewolucja zaowocowała dwoma wierszami pisanymi „na gorąco” - Boże caria chrani i Warszawianka.
Kasprowicz był wtedy członkiem endeckiego „Słowa Polskiego”, które przeszło na pozycje ugodowe wobec caratu
wkrótce „Teka” oddzieliła się od obozu endecji i przeszła na lewo, głosząc program niepodległościowy
Hymny i O bohaterskim koniu... łączy przeświadczenie o kryzysie cywilizacyjnym, m.in. moralnym. O boh. koniu... łączy poza tym postawy racjonalistyczne, elementy realizmu, próby satyrycznego i ironicznego ujęcia, sarkazm.
racjonalizm: negatywny i demaskatorski stosunek do mitów i konwencji społecznych (np. degradacji bohaterstwa do roli motywu reklamowego, towaru)
fascynacja (choć z negatywnym nastawieniem) demonizmem wielkiego miasta, jego ruchem, zgiełkiem, anonimowością człowieka w tym tłumie
Pana Antoniego C. współwłaściciela formy Antoni C. & Sp. przy ulicy M. sen o Sądzie Ostatecznym - autoparodia Dies irae z punktu widzenia burżuazyjnego podmiotu
zbiór to też liryczna spowiedź z własnego kryzysu ideowo-moralnego, kryzysu modernizmu
Okres balladowy
Utwory z folklorem podhalańskim i kujawskim oddzielają Hymny od O bohaterskim koniu.... Wcześniej sięgał po folklor w Tańcu zbójnickim (1896), kierując się modą literacką (Tetmajer). Teraz była to część nowego nurtu - prymitywizmu.
powstał na początku XX wieku w związku z ekspresjonizmem jako reakcja na przerafinowanie lit. modernistycznej (symbolizm, ale też ekspresjonizm)
wyciągał wnioski z założeń ekspresjonizmu - dążność do stworzenia sztuki-krzyku prowadziła do degradacji roli kultury „wysokiej”
człowiek natury - (1) współczesny przedstawiciel warstw ludowych, (2) człowiek z innej epoki (gł. średniowiecza; baroku), (3) przedstawiciel egzotycznych kultur „prymitywnych” (Czarna Afryka, Polinezja), czasem odległych w czasie (kultura prekolumbijska), (4) człowiek, który dzięki niezwykłym cechom osobistym (świętość, geniusz artystyczny) odrzucił kostium i stał się prostym (św. Franciszek)
Kasprowicz zrezygnował tylko z wariantu trzeciego
Zaczął od ballad Pieśń o pani, co zabiła pana (1902) i Pieśń o burmistrzance (1903), które inspirowały się podaniami ludowymi.
Pieśń o Waligórze (1904) jest inna - Waligóra to gł. medium młodopolskiego poety, szukającego wcieleń dla swych ponadludzkich snów o potędze (Nietzsche).
Sawitri (1907) - miłość małżeńska jako siła twórcza, przezwyciężająca śmierć. Dotąd grzech, wina były (choćby symbolicznie) związane z miłością erotyczną (antyfeminizm Strindberga). Ballada jest już poza okresem ekspresjonizmu u Kasprowicza.
Ballada o słoneczniku (1907) - utwór pograniczny, wyciszenie namiętności, przerażenia i buntu, kameralna perspektywa pokoiku z oknem, ale jeszcze nastrój klęski i przygnębienia. Środki wyrazu bliższe symbolizmowi.
Bajki, klechdy i baśnie (1902) nigdy nie były wznawiane! Są to trawestacje artystyczne motywów polskiego folkloru, np. podania o śpiących rycerzach.
„Marchołt gruby a sprośny” („misterium tragikomiczne”, moralitet)
Marchołta... Kasprowicz pisał od 1903 r., w 1907 jego fragment wyszedł w „Chimerze” Miriama, rękopis został złożony w 1913, a wydany w 1920 r.
Postać znana jest w Polsce od 1521 r., kiedy Jan z Koszyczek wydał przekład Rozmów, które miał król Salomon mądry z marchołtem grubym a sprośnym.
Wzory dla Kasprowicza:
Hugon von Hofmannsthal Jedermann (1911, Każdy) - moralitet
Faust Marlowe'a i Goethego - dzieje niezwykłego człowieka od narodzin do śmierci
dramaty Ibsena - problematyka moralna, walka o prawdę (aż do podeptania innych wartości), radykalna reforma moralna, która nie bierze pod uwagę oporu masy ludzkiej oraz nieszczęść i krzywd, jakie może przynieść jednostkom
sowizdrzalska lit. renesansu i baroku
Największą trudność w percepcji stanowi świadoma prymitywna rubaszność i prymitywna stylizacja wersyfikacyjna. Być może jest to ludowy światopogląd karnawałowy późnego średniowiecza i renesansu, jaki Bachtin znalazł w Gargantui i Pantagruelu Rabelais'ego.
poczucie nieśmiertelności gromady, lud jako wiecznie odradzający się byt, w procesie wiecznie odnawiającego się życia śmierć jest zarazem narodzinami
jedność „góry” i „dołu” - topograficznie (niebo, ziemia), anatomicznie (głowa, brzuch, organy rozrodcze i wydalnicze), stylowo (wysoki i niski - parodia)
groteska jest formą wyrażania dwoistości stanowiących jedność
ludowy śmiech jest formą wyrażania wiedzy o świecie i człowieku, jest odradzający, twórczy, choć często wulgarny
Kasprowicz znał tę zanalizowaną kulturę ludową z autopsji.
Inne elementy występujące w Marchołcie:
symbolika Fauna-Pana: element dionizyjski, ciemne i zagadkowe siły w przyrodzie i człowieku (Nietzsche)
obraz rewolucji: karnawałowa zabawa w „roi pour rire”, niewiara w moralny walor przemian rewolucyjnych (zmienność niedojrzałego tłumu, maksymalizm etyczny - błąd)
poglądy etyczne: Marchołt ponosi klęskę z powodu maksymalizmu etycznego, bo maksymalizm ten jest nieludzki; dostrzeżenie wartości w tym, co cielesne
W latach 60. dwukrotnie wystawiono go na scenie.
Okres „Księgi ubogich”
Już w tomiku Ballada o słoneczniku (1906) widać nowy okres artystyczny i ideowy:
ściszenie tonu, uspokojenie wewn., zgoda na świat (niezupełna, bo z tonami rezygnacji)
sceneria urealniła się, zhumanizowała (harmonia między człowiekiem a naturą)
źródłem harmonii jest chrześcijański Bóg osobowy, transcendentny wobec świata, ale nadający mu ład
przyroda nie jest autonomiczna, jest znakiem innej rzeczywistości
liryka nastrojowa (nastawiona na transcendencję, a nie analizę wnętrza podmiotu)
W Chwilach (1911) przyroda istnieje realnie, choć oddaje też inny porządek (zgoda na świat, akceptacja materialnego świata). Stosunek podmiotu lirycznego do niej jest naiwny (prymitywizm).
Ostatecznie Kasprowicz wybrał wariant chrześcijański, by wyrazić zgodę z Bogiem i światem:
człowiek-osoba złożony z duszy i z ciała
ciało, natura, materia mogą być skażone, ale nie złe
Bóg osobowy jest obecny w świecie, choć nie jest z nim tożsamy, pozostawia mu autonomię
Próbował wcześniej wersji danse macabre, neoklasycyzmu (neopogańska wizja świata).
Filozofia: chrześcijański personalizm
Etyka: franciszkanizm
Formuła artystyczna: prymitywizm
Tytuł Księgi ubogich nawiązuje do Biblii pauperum - prymitywizm i franciszkanizm.
znika nienawiść do „tłumu”, pojawiają się „ludzie”
spokojna afirmacja życia zamiast manichejskiej manifestacji grzechu i zła, postawy ascetycznej, brak nawet pojęcia grzechu
pochwała życia - niewątpliwego dobra, przeczucie śmierci, która nie przeraża, lecz smuci
wiara w bezpośrednią obecność Boga (liryka religijna, katolicka)
podporządkowanie czynników subiektywnych i indywidualnych uniwersalnym prawom, których źródło tkwi w Bogu, a wyraz znajdują w przyrodzie
natura to księga, w której czyta się sensy leżące poza nią, ostateczne
nad symbolizmem przeważa bezpośrednie wyrażanie emocji związanych z przyrodą (dopatrywanie się w układzie praw wyższych, a nie traktowanie go jako znaku tych praw)
redukcja opisowości na rzecz warstwy obrazowej
intersubiektywność praw duchowych i moralnych, intersub. przeżycia religijnego i moralnego + franciszkańskie poczucie wspólnoty z najuboższymi
przyroda jako wyrazicielka intersubiektywnych prawd metafizycznych (franciszk.) - np. wiatr, burza, słońce, śmierć nawet jako „druhowie” (nie jest to panteizm, czyli ontologiczne utożsamianie Boga i przyrody)
przyroda wyraża absolut, ale stosunek do niej został pozbawiony gigantomanii
awans przyrody jako wyrazicielki absolutu, ale utrata jej wartości autonomicznych
człowiek nie jest wyodrębniony z otoczenia, co wynika z metafizycznego sensu świata
w dwóch wierszach pojawia się wizja górali-grajków zmasakrowanych w rzezi wojny, ale na ogół w wierszach o wojnie panuje obok lęku nadzieja na odzyskanie niepodległości liryka patriotyczna
konsekwentnie stosuje wiersz toniczny (prosty, potoczny tok)
„Mój świat”
Mój świat wyszedł w roku śmierci poety (1926), odbiła się na nim świadomość bliskiej śmierci: ton żegnania się z życiem, ale przy ciągłym otwarciu na świat (najbliższych sąsiadów poronińskich).
najlepsza manifestacja prymitywizmu (obok Powsinogów beskidzkich, 1923 i Kolędziołek beskidzkich, 1923 Emila Zegadłowicza oraz Pastorałek, 1925 Tytusa Czyżewskiego)
ton naiwności, podmiot lir. lub narrator-gawędziarz równi ludowym bohaterom (dylemat - podmiot ma być „z ludu”, ale zarazem jest wyraźnie stylizowany, więc z zewnątrz)
naiwne obrazki i portrety mają funkcję symboliczną
Zbiór Modlitwa wędrownego grajka. Pieśni na gęśliczkach i malowanki na szkle:
formy z folkloru (piosenka ludowa, pieśń dziadowska, ludowa pieśń religijna)
tematy wierszy - transpozycje ludowej plastyki
postawa religijna - osobowy Bóg zantropomorfizowany wg naiwnych wyobrażeń prostaczków, towarzyszy im na co dzień, nie jest obcy cielesności (manifestacyjne akcentowanie wartości wzrostu, rozmnażania, nawet przeciw estetyce - Wożą gnój)
Przekłady z obcych języków
Shelleya przekładał już w 1884 r. (Rodzina Cencich wydana w 1887).
Całe życie był tłumaczem z angielskiego (Szekspir, Shelley, Tennyson, Keats, Browning, Swinburne, Wilde) - antologia Poeci angielscy (1907). Przełożył w całości Ajschylosa i Eurypidesa. Przekładał z niemieckiego (Goethe, Schiller, Gerhart Hauptmann, Grillparzer, Sudermann, Rosegger), z francuskiego (Aloysius Bertrand, Rostand). Tłumaczył Tagore'a, Ibsena, Maeterlincka, d'Annunzia, Heijermansa. Spolszczył Konfederatów barskich i Jakuba Jasińskiego Mickiewicza (z fr.) oraz XVI-wieczną Pieśń o żubrze Mikołaja Hussowskiego (z łac.).
9
Oto chwila pomsty, sławy!
na ulicach lud Warszawy!
biegnie twardy, groźny, krwawy,
Wie, że nie jest ciżbą sług!
Woła, krzyczy, grzmi rozgłośnie:
Grób nasz trawą niech porośnie,
Zginąć, choćby w życia wiośnie,
Byle ujrzeć, że padł wróg...
(Warszawianka)