Fotografia/Zdjęcia z fleszem

Z Wikibooks, biblioteki wolnych podręczników.

> Fotografia > Zdjęcia z fleszem »

Flesz, czyli lampa błyskowa to sztuczne źródło białego światła, które jest wyzwalane w krótkim, ale bardzo intensywnym
błysku w sposób skoordynowany z migawką aparatu.

Flesz generalnie stosuje się w trzech celach:

do robienia zdjęć w ciemności lub w bardzo złych warunkach oświetleniowych
do tzw. doświetlania fragmentów kadru, które inaczej wyszłyby ciemne, a dla nas ważne jest, aby były dobrze na
zdjęciu widoczne
do zamrażania akcji – czyli wykonywania zdjęć z bardzo krótkimi czasami ekspozycji mimo słabych warunków
oświetleniowych.

Flesz oświetla intensywnie, ale tylko w ograniczonym zasięgu. Typowa lampa błyskowa wbudowana na stałe w aparat
umożliwia wykonywanie dobrych zdjęć obiektów oddalonych o nie więcej niż 4–5 metrów od obiektywu. Najsilniejsze
lampy do aparatów przenośnych umożliwiają wykonywanie zdjęć do nawet 100 metrów.

Spis treści

1 Liczba przewodnia
2 Typy lamp
3 Tryby działania lamp
4 Wady fotografowania z fleszem i metody, jak im zaradzić

4.1 Głębokie cienie i nadmierne wyodrębnianie szczegółów
4.2 "Trupie barwy", prześwietlenia, odbicia
4.3 Czerwone oczy
4.4 Cień od obiektywu

5 Doświetlanie i inne efekty specjalne

5.1 Doświetlanie zdjęć wykonywanych pod słońce
5.2 Doświetlanie dla uzyskania czarnego tła
5.3 Długi czas naświetlania i błysk na tylną kurtynę migawki
5.4 Ultraszybka fotografia

Liczba przewodnia

Najważniejszym parametrem opisującym lampę błyskową jest jej liczba przewodnia. Może ona być różnie definiowana,
najczęściej jednak jest podawana jako maksymalny zasięg błysku bezpośredniego (bez odbić) dla czułości materiału
światłoczułego ISO 100, ogniskowej obiektywu 50 mm (w przeliczeniu na kadr małoobrazkowy) i maksymalnej jasności
obiektywu (czyli przysłonie f/1).

Jeśli mamy w aparacie film lub mamy matrycę ustawioną na czułość ISO 100 i znamy ogólną liczbę przewodnią lampy,
zasięg ten można obliczyć wg wzoru:

gdzie: Z – odległość w metrach, L – liczba przewodnia, x – wartość przysłony

Np. lampą o liczbie przewodniej 30 można przy przesłonie 4 wykonać zdjęcie obiektu oddalonego o 30/4 = 7,5 m, zaś
lampą o liczbie 60 przy przesłonie 2 można wykonać zdjęcie obiektu oddalonego o 60/2 = 30 m.

Przy wyższej czułości filmu lub matrycy liczba przewodnia lampy się zwiększy zgodnie ze wzorem:

Fotografia/Zdjęcia z fleszem - Wikibooks, biblioteka wolnych podręczników

http://pl.wikibooks.org/wiki/Fotografia/Zdjęcia_z_fleszem

1 z 8

2015-03-03 23:42

gdzie L

i

– liczba przewodnia przy czułości ISO równej i, L

100

– liczba przewodnia dla czułości ISO 100.

a zatem np. dla ISO 200 wartość liczby przewodniej należy pomnożyć przez ok 1,4, zaś dla ISO 400 przez 2.

Obliczenia te są jednak bardzo szacunkowe, gdyż nie uwzględniają kierunku błysku, usytuowania obiektu w kadrze i jego
zdolności do odbicia światła, zastosowanego trybu pracy lampy, ograniczonej przezroczystości powietrza oraz wybranej
ogniskowej w obiektywach typu zoom.

Typy lamp

Większość współczesnych aparatów fotograficznych jest zaopatrzona w małą lampę błyskową, która przy
fotografowaniu z użyciem trybu automatycznego sama uruchamia się, gdy aparat dojdzie do wniosku, że jest to
konieczne. Niestety wbudowane lampy mają liczbę przewodnią rzędu 10-15, a więc wystarczają do wykonywania zdjęć
do maksymalnie 4-5 metrów od obiektywu. Ich wadą jest też to, że nie można ich błysku skierować inaczej niż na wprost
fotografowanego obiektu, co rodzi różnego rodzaju problemy, które zostaną opisane później.

Jeśli nasz aparat posiada tzw. gorącą stopkę lub wtyk do przewodu wyzwalającego błysk możemy do niego dokupić
zewnętrzną lampę błyskową. Cena lamp rośnie wraz z ich liczbą przewodnią oraz stopniem skomputeryzowania.
Kupując lampę oprócz liczby przewodniej warto zwrócić też uwagę na takie jej parametry jak: wysokość żarówki
błyskowej od punktu zamocowania (im wyżej, tym dłuższe obiektywy możemy użyć z lampą), zdolność do pracy w trybie
TTL (co to jest, zostanie wyjaśnione później), możliwość i zakres regulacji kąta błysku, masa, trwałość i sposób zasilania
oraz, jeśli jest zasilanie bateryjne, ile błysków można wykonać na jednym zestawie baterii.

Warto pamiętać, że nie musimy koniecznie kupować lampy tego samego producenta co nasz aparat, zanim jednak
kupimy lampę innego producenta warto sprawdzić, czy będzie z naszym aparatem w pełni kompatybilna. Gorąca stopka
i podstawowy tryb TTL jest w zasadzie jednakowy w aparatach wszystkich producentów, stąd jeśli mamy współczesną
lustrzankę możemy do niej w zasadzie dokupić lampę każdego producenta przeznaczoną do tych aparatów. Lampy od
innych producentów mogą jednak nie w pełni obsługiwać rozmaitych subtelnych odmian trybu TTL oraz specjalnych
trybów pracy, takich jak stroboskopowe błyski cykliczne czy tryb na ogniskową obiektywu.

Uwaga!

Jeśli posiadamy starą lampę błyskową, przeznaczoną do współpracy ze starszymi aparatami, to
przed jej podłączeniem do nowego aparatu musimy koniecznie upewnić się, czy napięcie
wytwarzane przez lampę na gorącej stopce nie uszkodzi elektroniki aparatu. Problem ten
dotyczy głównie (choć nie tylko) lamp przeznaczonych do współpracy ze starymi aparatami
analogowymi, pozbawionymi funkcji automatycznych.

W studiach fotograficznych często wykorzystuje się zestawy kilku lamp błyskowych, z których jedna stanowi jednostkę
sterującą, a pozostałe są zdalnie lub za pomocą kabli koordynowane z błyskiem lampy sterującej. Jeśli planujemy w
przyszłości tworzyć takie zestawy lamp, musimy wszystkie mieć zazwyczaj od jednego producenta.

Osoby zajmujące się zawodowo fotografią makro (zbliżeniową) używają też lamp w postaci pierścienia lub układu paru
małych lamp ksenonowych zakładanych na czubek obiektywu, ponieważ tradycyjne lampy nierównomiernie oświetlają
pierwsze 30-40 cm od obiektywu.

Fotografia/Zdjęcia z fleszem - Wikibooks, biblioteka wolnych podręczników

http://pl.wikibooks.org/wiki/Fotografia/Zdjęcia_z_fleszem

2 z 8

2015-03-03 23:42

Tania lampa błyskowa
– bez elektroniki i
możliwości regulacji
kąta naświetlania

Typowa, współczesna,
skomputeryzowana
lampa błyskowa, z
możliwością regulacji
kąta naświetlania

Profesjonalna lampa
błyskowa mocowana
na szynie i mająca
regulację zarówno kąta,
jak i odległości od
aparatu

Lampa błyskowa do
fotografii makro

Tryby działania lamp

We współczesnych aparatach, zwłaszcza w lustrzankach, lampy błyskowe można stosować w różnych trybach, które dają
różne efekty:

Tryb ręczny – w trybie tym ręcznie dobieramy moc lampy i odpowiednio do tej mocy ustawiamy przysłonę,
zwykle na podstawie tabelki dołączonej do lampy. Jeśli nie planujemy efektów specjalnych, czas ekspozycji zdjęcia
przy pracy z lampą w trudnych warunkach oświetleniowych jest w sumie bez większego znaczenia (przynajmniej
do wartości rzędu 1/30 sek.), gdyż i tak jedynym liczącym się źródłem światła jest błysk, który trwa nie dłużej niż
1/250-1/1000 sek (zależnie od modelu lampy). Zwykle przy ręcznym nastawie stosuje się czas ekspozycji
1/60-1/125 s, chyba że naszym celem jest zamrożenie akcji – wtedy można stosować czas 1/250 lub 1/500. Nie
wszystkie aparaty potrafią jednak skoordynować błysk z krótszymi niż 1/125 czasami ekspozycji.
Tryb doświetlający (BL) – w trybie tym aparat wyzwala osłabiony błysk, którego moc jest obliczana względem
najostrzejszego obiektu w kadrze i dobiera takie warunki ekspozycji, aby także zarejestrować naturalne, zastane na
miejscu światło.
Tryb TTL (Through the Lens) – polega na tym, że generowany jest najpierw słaby błysk wstępny (zwany
modelującym), na podstawie którego aparat ustawia automatycznie ostrość, warunki ekspozycji i moc błysku
głównego i następnie dopiero jest zwalniana migawka i następuje błysk właściwy. W tym trybie aparat steruje
zarówno przysłoną, jak i mocą błysku – użytkownik może ewentualnie zmieniać tylko czas naświetlania – co ma
jednak sens tylko wtedy, gdy stosujemy tzw. doświetlanie. Problemem zwykłego trybu TTL jest to, że zdjęcia
portretowe wychodzą z zamkniętymi oczami – gdyż ludzie odruchowo zamykają oczy po pierwszym błysku.
Rozwiązaniem tego problemu jest jednak tryb portretowy, w którym od błysku wstępnego do właściwego mija
pewna chwila, wystarczająca do tego, aby człowiek otworzył ponownie oczy, lub na odwrót: odstęp czasu między
błyskiem modelującym i właściwym jest tak krótki, że człowiek nie zdąży zamknąć oczu.
Tryb skoordynowany na ogniskową – polega na tym, że aparat dobiera przysłonę, moc błysku i jego stopień
skupienia zależnie od wybranej ogniskowej obiektywu. Jest to szczególnie użyteczne w aparatach z zoomem i
zapobiega prześwietleniu zdjęcia przy małej ogniskowej i niedoświetlenia zdjęcia przy dłuższej.
Tryb z redukcją efektu czerwonych oczu – stosowany jest przy portretach i polega na tym, że człowiek jest
najpierw oślepiany - zwykle przy pomocy wbudowanej w aparat lub lampę diody pomocniczej lub paru błysków
modelujących, a po chwili, gdy zwężą mu się źrenice, wykonywane jest właściwe zdjęcie.
Tryb na tylną kurtynę migawki – dostępny jest w aparatach z migawką szczelinową i polega na tym, że błysk jest
wyzwalany nie w momencie otwarcia migawki, lecz na moment przed jej zamknięciem. Stosowany jest przy
doświetlaniu zdjęć błyskiem i umożliwia efekty specjalne przy długich czasach ekspozycji.
Tryb niewolniczy – stosowany jest głównie w studiach fotograficznych i polega na tym, że aparat wyzwala zdalnie
błysk jednej lub więcej lamp, które nie są bezpośrednio przyłączone do aparatu.

Różne tryby pracy lampy można ze sobą mieszać, o ile nie są sprzeczne. Np. możliwy jest tryb TTL doświetlający, z
jednoczesną redukcją efektu czerwonych oczu i koordynacją na ogniskową obiektywu typu zoom.

Wady fotografowania z fleszem i metody, jak im zaradzić

Wykonywanie zdjęć z fleszem – jakkolwiek często niemożliwe do uniknięcia, szczególne w fotografii reportażowej i
dokumentacyjnej rodzi szereg problemów, z których część można obejść/rozwiązać, a część jest niemożliwa do

Fotografia/Zdjęcia z fleszem - Wikibooks, biblioteka wolnych podręczników

http://pl.wikibooks.org/wiki/Fotografia/Zdjęcia_z_fleszem

3 z 8

2015-03-03 23:42

Niemal wszystkie możliwe wady

portretu wykonanego z użyciem flesza

na jednym zdjęciu: prześwietlenia od

odbić na policzku i nosie, trupioblade

barwy, nieprzyjemnie wyodrębnione

wady cery na drugim policzku

uniknięcia. Problemy te wynikają ogólnie z dwóch faktów:

Flesz generuje silne światło o nienaturalnej barwie (niemal idealnie białe), uniemożliwiając zarejestrowanie
naturalnego światła.
Światło z flesza pada na fotografowany obiekt w formie skoncentrowanej z jednego punktu, czyli ma cechy tzw.
światła twardego.

Rodzi to następujące problemy:

Głębokie, ostre cienie rzucane za fotografowanymi obiektami
Nadmierne wyodrębnienie z obiektów ich drobnych szczegółów (np. wypryski na twarzy modelki)
Blade, "trupie" barwy
Prześwietlające, nienaturalnie wyglądające odbicia od jasnych i gładkich powierzchni
Efekt czerwonych oczu na zdjęciach portretowych
Cienie od obiektywu

Często nieużycie flesza daje lepsze rezultaty niż jego użycie, choć trzeba wtedy zrezygnować z automatyki aparatu i
ręcznie ustawić warunki ekspozycji:

Zdjęcie z fleszem – obiekty
znajdowały się za daleko od aparatu,
aby flesz je mógł skutecznie
oświetlić, światło flesza odbiło się
tylko od oczu ludzi, tworząc efekt
czerwonych oczu

Ta sama scena bez flesza, z ręcznym
nastawem warunków. Jedynym
problemem była konieczność
ustawienia dość długiego czasu
naświetlania, co spowodowało, że
zdjęcie jest lekko poruszone.

Głębokie cienie i nadmierne wyodrębnianie szczegółów

Problem głębokich, czarnych, krótkich cieni wokół fotografowanego obiektu z
użyciem flesza można uniknąć rzucając światło nie bezpośrednio na obiekt, lecz
odbijając go od naturalnych półmatowych powierzchni. Ważne jest, aby ta
powierzchnia miała w miarę neutralną barwę. We wnętrzach najczęściej
wykorzystuje się do tego po prostu sufit, który zwykle jest biały. We wnętrzu z
białym sufitem, jeśli mamy flesz z możliwością wyboru kąta padania światła,
kierujemy go po prostu do góry pod kątem ok. 45–55°. Zmiana kąta na coraz
bardziej rozwarty powoduje, że zdjęcie będzie się stawało coraz bardziej miękkie i
pozbawione cieni. Gdy używamy flesza wbudowanego w aparat, możemy
podobny efekt uzyskać, stosując lusterko lub folię aluminiową, którą należy pod
kątem ok 45° umieścić bezpośrednio przed fleszem.

Zawodowi fotografowie używają do kontroli nad cieniami generowanymi przez
lampy specjalnych urządzeń, takich jak odbłyśniki, parasolki odbiciowe czy
namioty bezcieniowe, które stosuje się jednak głównie w warunkach studyjnych.

Światło rzucone wprost wyodrębnia też różne drobne szczegóły, które w
normalnym świetle mniej rzucałyby się w oczy. Jest to szczególnie nieprzyjemne przy portretach. Rozwiązaniem jest albo
odpowiednio umalować modela przed zdjęciem (co w fotografiach reportażowych jest niemożliwe) lub zastosować
światło odbite. Rozwiązaniem stosowanym przez fotografów dokumentujących śluby i inne imprezy okolicznościowe jest
też stosowanie tzw. soft-boxów (dyfuzorów) zakładanych na lampę. Soft-box ma kształt prostokątnej ramki zakładanej na
lampę błyskową. Jego wnętrze jest pokryte materiałem, który na skutek wielokrotnych wewnętrznych odbić "zmiękcza"

Fotografia/Zdjęcia z fleszem - Wikibooks, biblioteka wolnych podręczników

http://pl.wikibooks.org/wiki/Fotografia/Zdjęcia_z_fleszem

4 z 8

2015-03-03 23:42

światło jednocześnie, nie zmniejszając zbytnio jego intensywności. Przy okazji całe światło jest kierowane w formie
półrozproszonej na fotografowany obiekt, co wzmacnia siłę działania flesza. W domowych warunkach można na flesz
założyć tuleję z białego papieru, aby uzyskać zbliżony efekt, tylko trzeba poeksperymentować z jej wielkością i kątem jej
ścianek.

Jeden miś, 5 różnych zdjęć wykonanych lampą z ruchomą głowicą:

Błysk skierowany bezpośrednio na
misia; za misiem widać ostre,
symetryczne czarne cienie jego uszu;
ostre, "trupie" barwy i mocno
wyodrębnione wszystkie włoski misia;
wszystkie części ciała misia oświetlone
są równomiernie

Błysk skierowany pod kątem 45 ° w
górę; za misiem widać symetryczne
rozmyte półcienie jego uszu; zdjęcie
jest dużo bardziej miękkie; głowa i
górne łapy misia są silniej oświetlone
niż dolne łapy i brzuch

Błysk skierowany pionowo do góry
na biały sufit; brak cieni za uszami, ale
dolna część ciała misia jest znacznie
ciemniejsza od górnej; zdjęcie bardziej
miękkie od pierwszego, ale bardziej
twarde od drugiego

Błysk skierowany pod kątem 45° do
góry i 45° w prawo, mniej więcej w
prawy, górny róg pokoju;
niesymetryczne półcienie za uszami
misia; zdjęcie bardzo miękkie; górna,
prawa strona misia lepiej oświetlona
niż dolna lewa

Błysk skierowany pod kątem 90 ° w
lewo, bezpośrednio na ścianę po lewej;
ostry, niesymetryczny półcień za
uszami misia; zdjęcie dość twarde, ale
mniej niż z błyskiem bezpośrednim na
misia; lewa strona misia wyraźnie
jaśniejsza od prawej

"Trupie barwy", prześwietlenia, odbicia

Trupie barwy i prześwietlenia pojawiają się na zdjęciach z fleszem, gdy użyje się zbyt mocnego, bezpośredniego błysku
skierowanego na obiekty z powierzchnią o dużym współczynniku odbicia (szkło, gładkie, białe ściany, powierzchnie
metaliczne, twarz bez matującego makijażu). Prześwietlenia pojawią się na takim zdjęciu często, nawet przy wybraniu
teoretycznie optymalnych warunków ekspozycji. Istnieje kilka rozwiązań tego problemu:

użyć światła odbitego, a nie bezpośredniego (w sposób opisany w poprzedniej sekcji)
radykalnie zmniejszyć moc lampy (wbrew temu, co sugeruje automatyka aparatu)
oddalić się od obiektu na większą odległość jednocześnie zwiększając ogniskową obiektywu

Nieoczekiwane odbicia to kolejny problem pojawiający się w fotografowaniu z użyciem lampy błyskowej. Często
odbicie to jest tak intensywne, że na zdjęciu może nie być widać prawie nic oprócz niego. Dotyczy to szczególnie zdjęć
wykonywanych przez lustra i szyby. Tego rodzaju kłopotów można uniknąć przez użycie lampy nierzucającej światła na
wprost powierzchni, jeśli jednak musimy użyć takiego bezpośredniego światła (np. do fotografowania eksponatów

Fotografia/Zdjęcia z fleszem - Wikibooks, biblioteka wolnych podręczników

http://pl.wikibooks.org/wiki/Fotografia/Zdjęcia_z_fleszem

5 z 8

2015-03-03 23:42

Typowe, psujące kadr odbicie od flesza

Efekt czerwonych oczu

zamkniętych w gablotach w muzeum) możemy:

Wykonać zdjęcie z innego kąta; najlepszy efekt daje wykonanie zdjęcia z
pozycji zbliżonej dla kąta granicznego dla materiału, z którego jest
wykonana odbijająca tafla. Dla typowego, okiennego szkła sodowego jest
to ok 30°.
Użyć filtra polaryzacyjnego.
Zrezygnować z flesza i spróbować wykonać zdjęcie w świetle naturalnym.

Czerwone oczy

Efekt czerwonych oczu wynika z faktu, że światło pochodzące z lampy
błyskowej odbija się częściowo od dna oka, w którym występuje naturalny
barwnik – rodopsyna. W przypadku zwierząt, które widzą w ciemności (np. koty)
– efekt ten jest jeszcze silniejszy w związku z istnieniem w dnie ich oka specjalnej
warstwy odblaskowej. Efekt ten jest tym większy, im ciemniej jest w
pomieszczeniu i im bliżej osi obiektywu znajduje się lampa błyskowa.

Współczesne aparaty fotograficzne mają zwykle tryb pracy z redukcją tego
efektu, który polega na wstępnym oślepieniu fotografowanej osoby słabszym
błyskiem lampy błyskowej lub specjalnej żarówki. Daje to jednak często
niezadowalające rezultaty. Metody uniknięcia tego efektu są bardzo podobne do
metod unikania przypadkowych odbić i prześwietleń – a zatem użycie lampy z
regulacją kąta padania światła, wykonanie zdjęcia pod kątem a nie na wprost oraz
oddalenie się od fotografowanej osoby celem zmniejszenia siły błysku.

Efekt czerwonych oczu jest też dość łatwy do skorygowania za pomocą
programów do edycji zdjęć.

Cień od obiektywu

W przypadku wykonywania zdjęć zbliżeniowych z użyciem lampy błyskowej
często widać wyraźny cień od obiektywu. Problem ten można rozwiązać,
stosując specjalne lampy do fotografii makro. Jeśli nie posiada się takiej lampy,
można wykorzystać zwykłą – zdejmując ją z gorącej stopki i montując na szynie
przymocowanej do aparatu. Można też poprosić drugą osobę, aby trzymała lampę
w dłoni i kierowała ją bezpośrednio na fotografowaną scenę. Jeśli lampa nie ma
przewodu łączącego ją z aparatem, jest to jednak niewykonalne. Do większości zewnętrznych lamp błyskowych można
nabyć taki przewód osobno. Można również wyzwolić taką lampę w trybie bezprzewodowym, jeżeli mamy taką
możliwość.

Doświetlanie i inne efekty specjalne

Doświetlanie zdjęć wykonywanych pod słońce

Zdjęcia, które wykonuje się pod światło – np. pod słońce albo we wnętrzu z aparatem skierowanym na okno mają
zwykle bardzo jasne tło, zaś przedstawione na nich postacie są czarnymi konturami. W takich sytuacjach warto włączyć
w aparacie tryb pracy lampy na błysk doświetlający. W trybie tym wyzwalany jest słabszy błysk niż przy trybie
normalnym, który jest tak dobrany, aby oświetlić pierwszy plan, ale nie pokryć naturalnego światła na dalszym planie.

W wielu aparatach kompaktowych błysk doświetlający jest wyzwalany automatycznie – zwłaszcza przy wyborze
programu do wykonywania portretów. Przy ręcznym, świadomym wyborze użycia błysku doświetlającego należy moc
lampy zredukować do ok 50% jej normalnej wartości, dobrać warunki ekspozycji tak, aby były optymalne dla wykonania
zdjęcia bez lampy, po czym skorygować je w dół o ok. dwa stopnie.

Doświetlanie dla uzyskania czarnego tła

Doświetlenia dla uzyskania czarnego tła jest dość paradoksalnym użyciem lampy, dzięki któremu można otrzymać
wyraźny, dobrze doświetlony pierwszy plan i niemal całkowicie czarne tło, nawet jeśli zdjęcie wykonuje się w dzień.

Fotografia/Zdjęcia z fleszem - Wikibooks, biblioteka wolnych podręczników

http://pl.wikibooks.org/wiki/Fotografia/Zdjęcia_z_fleszem

6 z 8

2015-03-03 23:42

Zdjęcie z czarnym tłem – wykonane w

lesie, w pochmurny dzień o godzinie

14:00

Postać robotnika o zmierzchu

doświetlona błyskiem na tylną kurtynę

migawki

Ultraszybka fotografia jest niemożliwa

bez użycia lampy błyskowej

Dzięki temu mało ciekawe tło nie będzie rozpraszało na zdjęciu, a
dokumentowany obiekt będzie się ładnie wyróżniał. Warunkiem sukcesu
uzyskania takiego zdjęcia jest:

zastane warunki oświetleniowe muszą być dość trudne – np. zmierzch albo
mocno zachmurzone niebo
obiekt musi być odsunięty od tła o minimum 2 metry
tło powinno być ciemne z natury (choć nie jest to absolutnie konieczne),
nie może natomiast w tle być niczego co mocno odbija światło.

Wykonanie takiego zdjęcia polega na zwykłym użyciu lampy błyskowej z
wybraną przysłoną zapewniającą małą głębie ostrości (np. 5.6) i zdanie się na
automatykę aparatu w zakresie dobrania mocy lampy i czasu ekspozycji. Lampa
musi rzucać światło bezpośrednio na fotografowany obiekt, zaś obiekt musi się
znajdować jak najbliżej obiektywu, ale też na tyle daleko, aby można było użyć ogniskowej nie mniejszej niż 50 mm w
przeliczeniu na kadr małoobrazkowy. Odległość aparatu od obiektu musi być jednak minimum dwukrotnie mniejsza niż
odległość obiektu od tła.

Długi czas naświetlania i błysk na tylną kurtynę migawki

Błysk na tylną kurtynę migawki ma sens wtedy, gdy wykonujemy zdjęcie z
dłuższymi niż 1/125 s czasami ekspozycji i jest generalnie przydatny w dwóch
przypadkach:

gdy wykonujemy zdjęcie, na którym chcemy oddać tło o naturalnych
barwach i jednocześnie rozjaśnić ciemne obiekty na pierwszym planie, np.
chcemy wykonać nocą zdjęcie portretowe z tłem w rodzaju "światła
wielkiego miasta"; różnica z doświetlaniem pierwszego tła przy zdjęciach
pod słońce jest tu taka, że tło jest jaśniejsze od pierwszego planu, ale
również dość ciemne, potrzeba zatem do jego zobrazowania dość długiego
czasu ekspozycji
przy długich czasach naświetlania mamy kilka do kilkudziesięciu sekund do
"migania" różnymi światłami przed obiektywem, po czym możemy ustawić
na moment błysku nieruchomo główny obiekt zdjęcia; można też w ten
sposób wykonywać rozmaite inne zdjęcia trickowe (np. rzekomych
duchów).

Ultraszybka fotografia

Ultraszybka fotografia, czyli wykonywana z czasami ekspozycji rzędu 1/1000 s i
mniej umożliwia wykonywanie zdjęć z zamrożonym ruchem, którego nie można
zauważyć gołym okiem. Stosowanie tak krótkich czasów ekspozycji wymaga
zazwyczaj użycia silnego, sztucznego źródła światła. Współczesne aparaty
fotograficzne umożliwiają wprawdzie wykonywanie zdjęć z czasami ekspozycji
do nawet 1/8000 s, ale koordynacja z błyskiem lampy jest możliwa zazwyczaj
tylko do ok. 1/500 s (a i to dopiero w najdroższych modelach lustrzanek), mimo
że sam błysk lampy trwa jednak ok. 1/1000 s, stąd w gruncie rzeczy czas
ekspozycji nie gra przy zdjęciach ultraszybkich żadnej roli pod warunkiem, że w
kadrze nie ma żadnych liczących się oprócz błysku lampy źródeł światła.

Najprościej pojedyncze zdjęcie ultraszybkie można wykonać następująco:

ustawić kadr, ostrość i przysłonę ręcznie (zgodnie z tabelą dla liczby
przewodniej naszej lampy i odległości od obiektu), zaś czas ekspozycji
ustawić na "nieskończony" oraz wyłączyć całą automatykę aparatu
uruchomić zjawisko, które chce się fotografować (np. kapiące z kranu
krople wody)
następnie trzeba zapewnić ciemność – im bardziej doskonałą, tym lepiej
otworzyć migawkę aparatu, a błysk wygenerować ręcznie w najbardziej odpowiednim momencie (większość lamp
zewnętrznych umożliwia wyzwolenie błysku za pomocą osobnego klawisza)

Fotografia/Zdjęcia z fleszem - Wikibooks, biblioteka wolnych podręczników

http://pl.wikibooks.org/wiki/Fotografia/Zdjęcia_z_fleszem

7 z 8

2015-03-03 23:42

Kolejne fazy ruchu odbijającej się od

podłogi piłki sfotografowane z

użyciem cyklicznego błysku i

nieskończonego czasu ekspozycji

zamknąć migawkę aparatu
gdy nie ma się lampy z możliwością wyzwalania błysku bez pośrednictwa
aparatu, można wybrać dowolny czas ekspozycji – najkrótszy, na jaki
pozwala aparat skoordynowany z lampą
zazwyczaj złapanie w kadrze ciekawej fazy ruchu wymaga wielu
cierpliwych prób.

Podobna procedura, ale związana z wyzwoleniem błysków cyklicznych z
określoną szybkością, umożliwia zarejestrowanie na jednym kadrze kolejnych faz
ruchu. Większość elektronicznych współczesnych lamp błyskowych umożliwia
wyzwalanie błysku z częstotliwością rzędu 1/10 s. Można zatem ustawić aparat na
statywie, ustawić czas ekspozycji na nieskończoność, po czym jednocześnie
uruchomić zjawisko (np. rzucić o ziemię piłkę golfową) i zwolnić migawkę
aparatu ustawionego do wyzwalania cyklicznych błysków. Przy każdym błysku
rejestrowana na tym samym zdjęciu będzie kolejna faza ruchu.

Źródło: „http://pl.wikibooks.org/w/index.php?title=Fotografia/Zdjęcia_z_fleszem&oldid=147080”

Tę stronę ostatnio zmodyfikowano o 19:47, 24 lis 2010.
Tekst udostępniany na licencji Creative Commons: uznanie autorstwa, na tych samych warunkach, z możliwością
obowiązywania dodatkowych ograniczeń. Zobacz szczegółowe informacje o warunkach korzystania.

Fotografia/Zdjęcia z fleszem - Wikibooks, biblioteka wolnych podręczników

http://pl.wikibooks.org/wiki/Fotografia/Zdjęcia_z_fleszem

8 z 8

2015-03-03 23:42